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Gewerbliche Gebäude
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Hier liegt die Kunst des Möbeldesigners. Er muss das Möbel so gestalten, dass es auch in 10, 20 oder 50 Jahren noch topaktuell ist. Dies ist nicht vielen Designern gelungen. Aber es gibt sie. Die zeitlosen, schönen und immer aktuellen Designklassiker im Möbel­bereich. 1 Barcelona Chair Ludwig Mies van der Rohe, der 1929 den Auftrag erhielt den Pavillon der Weimarer Republik auf der Weltausstellung in Barcelona zu errichten, wollte mit diesem Gebäude die wichtigsten Werte des jungen demokratischen Staates, wie „Klarheit, Schlichtheit und Aufrichtigkeit“ präsentieren. So sollte auch das Mobiliar dafür diesen Ansprüchen genügen. Als „klare“ Gestaltungsprinzipien wollte er tragende und nicht- tragende Elemente unterscheiden, während er ein „aufrichtiges“ Material gewählt hat. Schlicht und trotzdem edel sollte das Möbel wegen seiner wertvollen und großzügigen Materialen sein. Designer: Ludwig Mies van der Rohe ist 1886 in Aachen geboren. Besuch der Dombauschule, Studium an der Kunstgewerbeschule, Berlin. 1926 Vizepräsident des Deutschen Werkbundes, 1929 Deutscher Pavillion auf der Weltausstellung in Barcelona. 1931 Exklusivvertrag mit der Firma Thonet. 1938 Professor an der Architekturabteilung des Illinois Institute of Technology, Chicago. 1958 Bau des Seagram Buildings, New York. 2 ”Hang it all“ Die „ Hang it all“ Holzkugeln in kräftigen Farben soll Kinder dazu ermuntern, wortwörtlich „all ihre Sachen“ daran aufzuhängen. Dank des regelmässigen Abstandes zwischen den Kugeln lässt sich die Garderobe beliebig oft nebeneinander montieren und ist eine fröhliche Alternative zu langweiligen Kleiderhaken. 3 Aluminium Chair Der Aluminium Chair von Charles und Ray Eames ist einer der prägensten Möbel-Entwürfe des 20. Jahrhunderts. Einst wurde er für ein Privathaus in Columbus, USA, entwickelt, das die Architekten Eero Saarinen und Alexander Girard Mitte der 1950er-Jahre dort bauten. 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Die Easy Edges waren ein großer Erfolg und machten Gehry, der sich eigentlich als Architekt sah, über Nacht als Möbeldesigner berühmt. Designer: Frank Gehry wurde 1929 in Toronto/Kanada geborgen. 1962 Gründung des Archi­tek­tur­büros Frank Gehry & Assoc. in Los Angeles. 1982 Bau des Californian Aerospace Museum, Los Angeles; Lehrauftrag an der Harvard University. 1989 Bau des Vitra Design Museums, Weil am Rhein; Bau des Schnabel-Wohnhauses in Los Angeles; Pritzker-Architekturpreis der Hyatt-Foundation. Frank Gehry zählt zu den wichtigsten amerikanischen Architekten der Gegenwart. 5 Panton Chair Der Panton Chair von Verner Panton ist seit seiner Einführung 1967 das Sinnbild für modernes Design. War er 1967 noch durch die moderne Kunststofftechnik revolutionär, so ist sein Design heute noch immer einzigartig. Ende der 1990er Jahre wurde der Stuhl zum letzten mal von Verner Panton überarbeitet. In erster Linie wollte er einen serientauglichen leistbaren Stuhl. 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Meilensteine im Möbeldesign Meilensteine im Möbeldesign
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Garten u. Landschaft
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Weltkrieg ist das „Manhattan an der Nieuwe Maas“ (so der Name des Flusses, der paradoxerweise nicht die Maas, sondern ein Seitenarm des Rheins ist) zugleich ein architektonisches Experimentierfeld par excellence: Vor allem die Nachkriegsmoderne mit ihren breitspurigen Magistralen, den Hochhausscheiben und den elaborierten Shoppingstraßen wie der berühmten, heute denkmalgeschützten Lijnbaan, haben der Stadt den Grundsound gegeben. Aber auch Projekte späterer Dekaden, die dem stadtverödenden Monofunktionalismus mit Gegenkonzepten begegneten, haben im Stadtgeflecht des Metropolraums Einzigartiges hervorgebracht. Rotterdam liegt der Wandel im Blut; die Bereitschaft, sich urban ständig neu zu erfinden, ist nirgendwo größer in den Niederlanden. Kein Wunder also, dass bekannte, global agierende Architekturbüros wie OMA, MVRDV oder Erick van Egeraat das lokale Laborklima als stimulierend empfinden und ihre Büros hier betreiben. In den letzten Jahren ist besonders die Innenstadt wieder in den Fokus der Planer geraten. Auch wenn Rotterdam mit seiner Skyline auf den ersten Blick geradezu hochverdichtet erscheint, wohnen in den neun Innenstadtbezirken gerade einmal halb so viel Menschen wie in den anderen Großstädten der Niederlande. Ein ambitioniertes Unternehmen ist das: Um die Innenstadt smarter, grüner und attraktiver zu machen, sollen bis 2040 zusätzlich rund 30.000 neue Bewohner in über 20.000 Wohnungen angesiedelt und viel zusätzliches Grün angepflanzt werden. Das bringt manche innerstädtische Brach- und Restfläche, für die sich bisher keine Verwendung finden ließ, erneut auf den Prüfstand und fördert zugleich ein Umdenken in einer größtmöglichen Vielfalt von Typologien. Als die Finanzkrise noch nicht drohte, eroberten die ersten Wohnhochhäuser Rotterdams Skyline: Mit dem Red Apple schuf Kees Christiaanse 2008 auf dem Wijnhaven Island einen ikonischen, schlanken 40-Etagen-Wohnturm – mit seinem in ein nuancenreiches Rot eingefärbten Tragwerk, das von einer ungefärbten Paneelverkleidung aus eloxiertem Aluminium herrührt, spielte er auf den Big Apple Manhattans an. In dem innenstadtnahen Kop van Zuid, das vom ehemaligen Hafenareal in eine neue, glitzernde Hafenviertel umgewandelt wurde, steht zwischen umgenutzten Lagerhäusern, neuen Museen und Bürogebäuden der sandsteinfarbene New Orleans Tower von Alvaro Siza: Mit 158 m und 46 Etagen gilt es seit 2009 als das höchste Wohngebäude der Niederlande - eine Architektur, die mit amerikanischen Art-Deko-Skyscrapern kokettiert, inbegriffen. Schließlich liegt nebenan das Hotel New York, das in dem erhaltenen Jugendstilbau der ehemaligen Holland-America Line residiert. Am anderen Ende der Mole, gleich neben Ben van Berkels kunstvoll gestauchter Erasmusbrücke und Renzo Pianos blinkendem Toren op Zuid ragen seit neustem die dicht an dicht stehenden Stapelungen des De Rotterdam von OMA auf: Benannt nach einem bekannten Schiff der Holland-America Line, verdichten sie auf 160.000 (!) m2 den Funktionsmix einer vertikalen Stadt - ob Büros, Wohnungen, Geschäfte oder Restaurants - alles ist hier nach außen nahezu unsichtbar übereinander konzentriert. Was Rem Koolhaas in seinem legendären Buch „Delirious New York“ bereits 1978 als retroaktive Zukunftsvision formulierte, ist nun auch in seiner Heimatstadt Rotterdam erlebbare Realität geworden. Wenn es um neue Wohnungen geht, denkt Rotterdam aber nicht nur in Türmen. So sind etwa MVRDV bis 2014 dabei, im Laurensviertel den bislang offenen Markt mit einer großen Tonnenstruktur zu überdachen. 228 Appartments sollen die Bewohner mit dem doppelten Ausblick über die Stadt und auf das bunte, öffentliche Treiben von über 100 Marktständen und Geschäften belohnen. Es geht aber auch um Nachverdichtungen im kleinen Maßstab, bei denen oft in Auseinandersetzung mit dem Bestand unkonventionelle Lösungen entstehen. Etwa wenn über einem alten, umgenutzten Fabrikgebäude ein Aufbau mit einem kleinen Dorf aus Satteldachhäusern aus Holz realisiert wird: Eingetaucht in ein euphorisches Himmelblau schwebt das Didden Village von MVRDV wie ein utopischer Hoffnungsstern über den Dächern des alten Stadtkörpers. Das dazugehörige Pendant dürfte ein Projekt sein, das in den in Rotterdam immer latent vom Grundwasser bedrohten Untergrund weist: Keine zwei Minuten von der gerade komplett erneuerten Centraalstation liegt die Garage einer ehemaligen Notarztstation. Dort wo Rettungswagen früher parkten und auf ihren Einsatz warteten, haben Doepel Strijkers zusammen mit Lex Architects ein Luxusappartment mit parkartigem Privatgarten und integriertem PKW-Parkplatz geschaffen: Über ein offenes, in ein leuchtendes Orange getauchtes Souterrainhalbgeschoss mit einer Wohnküche wurde ein zweites Geschoss so eingefügt, dass der Loftcharakter der Garage erhalten bleibt. Künstlich hinterleuchtete Polyurethan-Wände lassen mattes Licht in die Schlafzimmer - inmitten der Hektik des umliegenden Bahnhofsviertels eine kleine Traumwohnlandschaft. Charakeristisch für Rotterdam sind bei aller Hochhauskulisse die kleinteiligen Arbeiterwohnviertel mit den typischen, schmalparzelligen, mehrgeschossigen Stadthäuschen aus Vorkriegszeiten. Manche von ihnen sind heute in einem erbärmlichen Zustand – ihre geringe Größe ist oft nicht mehr zeitgemäß für heutige Platzansprüche. 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Eine deutlich radikalere Transformation eines alten Stadthauses schlägt das junge Studio Rolf.fr zusammen mit Zecc Architecten vor: Die von außen samt der Fenster vollkommen geschwärzte, historische Backsteinfassade hat neue Öffnungen eingeschnitten bekommen, die auf ein neues Innenleben hinweisen: Das bis unter das Dach vollkommen entkernte Haus birgt in seiner alten Haut eine abstrakte, holzbeplankte Etagenskulptur mit offenen Treppenläufen, Lufträumen und Raumdurchsichten – ein Gewächshaus auf dem Dach birgt die Badewanne und einen unverstellten Ausblick über den Hafen. Freistehende Einfamilienhäuser sind nicht gerade die Typologie, mit denen man Innenstädte bebaut, schon gar nicht in den Niederlanden, wo Platz schon immer Mangelware ist. Aber auch sie gibt es in Rotterdam, etwa im Villenbezirk des Laurensquartiers. 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Black Pearl – Rolf.fr zus. m. Zecc Architecten

Fotografie

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Ossip van Duivenbode

Villa Ooze
Jeroen Musch

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Maarten Laupman

De Rotterdam
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'Een Blok Stad'
Meindert Koelink

Markthal
MVRDV

Black Pearl
Frank Hanswijk

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Gewerbliche Gebäude
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Architekten

Gatermann + Schossig
www.gatermann-schossig.de

Fotos

Anna Aaron / Rehfeld
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Architekten

Gatermann + Schossig
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Fotos

Anna Aaron / Rehfeld
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Nachhaltige Bürowelten Nachhaltige Bürowelten
Das Capricorn Haus im Medienhafen
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Einfamilienhäuser
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Fotos:

Rathscheck Schiefer

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Wie aus einem Guss Wie aus einem Guss
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Das Siedlungshaus in Grevenbroich wurde 1940 errichtet und umfasst eine Wohnfläche von ungefähr 80 m², die sich auf 35 ...
Interviews
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RIENTIETS: Ein Thema ist der große Veränderungsdruck, der auf unserem baulichen Bestand liegt – demographisch, klimatisch, wirtschaftlich, aber auch soziokulturell. Denken Sie an die Veränderung von Lebensstilen oder die zunehmende Säkularisierung unserer Gesellschaft. Das sind alles Trends, die Anpassungen der Gebäude erforderlich machen: Wohnungen müssen umgebaut werden, alte Geschäfts- und Büroimmobilien umgenutzt, Fassaden energetisch ertüchtigt werden usw. Dies gilt besonders in einer Region wie dem Ruhrgebiet, wo die große Phase des Wachstums längst abgeschlossen ist und Neubaumaßnahmen eine immer geringere Rolle spielen. Dieser ganz banale Umbau des Alltagsbestandes – und nicht nur von spektakulären Vorzeigeobjekten – genießt bisher keine besonders große baukulturelle Wertschätzung. Zu Unrecht, wie wir finden! Wir sind überzeugt, dass die Anpassung des baulichen Bestandes nur nachhaltig sein kann, wenn wir den Umbau nicht nur als notwendige Investition betrachten, sondern auch wirklich als eine baukulturelle Chance! CUBE: Gerade beim Thema Baukultur sind nun eine ganze Reihe von Akteuren im Spiel – Planer wie Bauherren, Behörden genauso wie die Bau- und Wohnungswirtschaft. Wie wird sich die Landesinitiative dazwischen verorten? T. RIENTIETS: Diese Komplexität von Immobilien- und besonders von Stadtentwicklungsprojekten wird ein zweiter Themenschwerpunkt der Landesinitiative sein. Bei Quartiers- und Immobilienentwicklungen kommen heute immer häufiger neue Allianzen ins Spiel - aus Bürgern, Bauherren, Fachleuten und Kommunen. Diese agieren als Bürgerinitiativen, Baugruppen, Genossenschaften und andere partnerschaftliche Formen. Aber oft mangelt es an geeigneten Verfahren und Kommunikation. 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Zum einen wollen wir nicht nur über Baukultur reden, sondern sie auch konkret umsetzen, Leute fördern und unterstützen und auch selbst die Initiative ergreifen, um Vorbilder zu schaffen. Aber wir werden uns auch verbal die Hände schmutzig machen und uns an jenen Stellen zu Wort melden, an denen etwas passiert! Uns geht es um die Qualität in der Baukultur. Wobei wir nicht diejenigen sind, die anderen sagen, was gut und was schlecht ist. Stattdessen wollen wir andere dabei unterstützen, sich selbst ein Urteil zu bilden und an öffentlichen Meinungsbildungsprozessen teilzuhaben. Das Ziel ist deshalb nicht nur uns selbst zu positionieren sondern anderen Hilfestellung dabei zu geben, den öffentlichen Dialog zu führen und zu befeuern. CUBE: Wie könnte diese Hilfeleistung konkret aussehen? T. RIENTIETS: Wir denken an ein einfaches Förderprogramm, auf das sich jeder bewerben kann, der ein konkretes baukulturelles Thema oder Projekt vor Ort ansprechen möchte. 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Tim Rieniets Tim Rieniets (geb. 1972 in Hilden) studierte Architektur und arbeitete als Stadtforscher, Publizist und Kurator. Er war Dozent für Städtebau am Lehrstuhl von Kees Christiaanse, ETH Zürich, und Gastprofessor an der TU München. Rieniets war an verschiedenen Forschungsprojekten beteiligt und initiierte das Lehrprojekt „Urban Research Studio“ an der ETH Zürich. Er ist Herausgeber verschiedener Publikationen und war Co-Kurator der International Architecture Biennale Rotterdam 2009 „Open City: Designing Coexistence“. Seit dem 1. April 2013 ist er neuer Geschäftsführer der neu aufgestellten Landesinitiative StadtBauKultur NRW 2020. Er lebt in Essen und arbeitet in Gelsenkirchen. Mehr Informationen zur Landesinitiative StadtBauKultur NRW 2020 und ihren Themen unter: www.stadtbaukultur.nrw.de"
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Die Hände schmutzig machen! Die Hände schmutzig machen!
Ein Gespräch mit Tim Rieniets, neuer Geschäftsführer der ...
CUBE: Herr Rieniets, seit sechs Monaten sind Sie der neue Leiter der Landesinitiative StadtBauKultur NRW. Wie leicht ist ...
Interviews
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Aber strategisch gesehen richten wir uns neben unserem Engagement auf dem heimischen Markt auf eine zunehmend internationale Tätigkeit hin aus. Wir haben jetzt schon in Shanghai ein Büro mit 30 Mitarbeitern und werden ein zweites dort aufbauen, um noch stärker auf dem wachsenden chinesischen Markt präsent zu sein. Auch in Istanbul haben wir ein Büro eröffnet – der Weg ins internationale Geschäft ist also schon ganz gut geebnet. CUBE: HPP hat im Laufe der 80 Jahre etwa 1150 Gebäude realisiert. Wenn heute Sanierungen oder Revitalisierungen anstehen, sind das oft auch die eigenen Bauten, die fit für die Zukunft gemacht werden. Woran liegt es, dass die heutigen Eigentümer immer noch auf Sie zukommen? J.H. FAUST: Primär liegt das wohl an der heutigen Leistungsfähigkeit des Büros. Sicher, es gibt da auch einen Urheberschutz, der dem Büro über 80 Jahre für seine Bauten eingeräumt wird. Die Durchsetzung ist allerdings eine große juristische Sache - wir nehmen dieses Recht deshalb kaum wahr. Wenn Eigentümer unserer im Laufe der Jahrzehnte auch durchaus veränderten Bestandsbauten heute auf uns zukommen, dann vor allem deshalb, weil wir seit 20 Jahren Erfahrungen mit Sanierungen und Revitalisierungen gesammelt haben. Denken Sie nur an den „Langen Eugen“ von Egon Eiermann in Bonn, ein Denkmal der alten Bundesrepublik, das wir denkmalgerecht saniert haben. In diesem Fall wurde die Identität des Gebäudes behutsam erhalten. In anderen Fällen wie etwa dem Kölner maxCologne, dem ehemaligen Lufthansa-Verwaltungsgebäude am Deutzer Rheinufer, musste dagegen eine neue Identität gefunden werden, weil sich die Nutzung doch deutlich verändert hat und das Gebäude dafür einfach nicht mehr zeitgemäß war. Man muss sich zunächst einmal in den Bestand hineinfühlen, den Klang des Gebäudes erfassen, um dann gemeinsam mit Experten zu entscheiden, was zu tun ist, um heutigen energetischen und auch den aktuellen Nutzungsanforderungen der Mieter gerecht zu werden. CUBE: Als eine Ikone des Büros gilt das Düsseldorfer Dreischeibenhaus, das mit seinen drei superschlanken Baukörpern in die moderne Architekturgeschichte eingegangen ist. Sie haben es in den 1990er Jahren und jetzt wieder revitalisiert. Wie unterscheidet sich Ihr Vorgehen dabei? J.H. FAUST: Zunächst einmal hat sich der Nutzer ja verändert: In den Neunziger Jahren war es noch Thyssen Krupp als Alleinnutzer, der nach vierzig Jahren ein Haus für seine Mitarbeiter und Organisationsstrukturen brauchte. Der neue Eigentümer heute verfolgt ganz andere Ziele mit dem Haus: Er möchte es möglichst in seinen Ursprungszustand des Dreischeibenhauses, nicht des Thyssen-Hauses zurück versetzen, das Besondere der Architektur betonen, um auch mit diesem Image an den Vermietungsmarkt zu gehen. Der Erfolg spricht für sich: Bereits 60 Prozent der Flächen sind jetzt schon, einige Monate vor Fertigstellung, vermietet. Hinzu kommt, dass wir heute viel stärker mit dem Ziel der Mietnebenkostensenkung an das Gebäude herangehen: Alles was an Haustechnik eingebaut wird, ist minimalistisch und auf Effizienz hin perfektioniert. Einige Techniketagen konnten deswegen frei geräumt und zu Nutzungsetagen umgewandelt werden. Es ist die Stärke des Hauses, dass es diesen Wandel immer wieder mitmacht – die Architektur ruht geradezu in sich selbst! CUBE: Was ist eigentlich an dem Gerücht dran, dass der Entwurf des Dreischeibenhauses nicht allein auf Hentrich und Petschnigg, sondern auch auf die damals bei HPP angestellte, spätere Architektengemeinschaft Eller Walter Moser mit zurückgeht? J.H. FAUST: Große Architektur hat immer viele Väter. Die freien Mitarbeiter des Wettbewerbsentwurfs wurden schon damals immer alle als Miturheber genannt. Übrigens auch bei beiden Entwürfen, denn es wurden ja beim Wettbewerb damals zwei Entwürfe vom Büro eingereicht, wobei der letztlich realisierte anfangs gar nicht gewertet werden konnte, weil nicht im Eigentum befindliche Nachbargrundstücke einbezogen waren. Es gibt ein Buch, dass die Zusammenarbeit des Planungsteams an dem Gebäude sehr detailliert dokumentiert – etwa ein Kapitel von Fritz Eller über die nach amerikanischem Vorbildern ausgebildete Glasfassade. Wir bekennen uns auch heute zu dieser Teamarbeit ganz klar, indem wir alle am Entwurf beteiligten Miturheber nennen. Die behutsame Erneuerung des Hauses und Wiederentdeckung der Ursprungsarchitektur sehen alle drei noch lebenden Mitarchitekten mit Wohlwollen. CUBE: Die Düsseldorfer City ist stark im Umbruch: mit dem Fall des Tausendfüßlers ist auch die autogerechte Stadt unsichtbar geworden. Welche Rolle sollte das Dreischeibenhaus in Zukunft städtebaulich in der Innenstadt spielen? J.H. FAUST: Das Dreischeibenhaus ruht in sich selbst genug, um den nördlichen Eingang zur Innenstadt zu signalisieren, als Orientierungspunkt mit seiner ganz besonderen Schlankheit. Früher geschah das im Dreiklang mit Schauspielhaus und Tausendfüßler. Seitdem der Tausendfüßler weg ist, ergibt sich eine andere Situation: Wir entdecken die öffentlichen Räume neu, insbesondere auch die Südansicht des Dreischeibenhauses. Im Bebauungsplan Kö-Bogen II hat man das nicht so recht erkannt: Neubauten schließen dort den Gründgens-Platz ab und versperren die Sicht auf den unteren Schaft des Hauses. Aus unserer Sicht gibt es hier Nachbesserungsbedarf und wir sind dankbar, dass der Oberbürgermeister den Plan in dieser Sache zur Diskussion gestellt hat. Am Ende muss es um die bessere Lösung für eine langfristig prägende Stadtgestaltung gehen. CUBE: Warum hat man das bei dem städtebaulichen Wettbewerb von 2009 nicht erkennen wollen? J.H. FAUST: Ich glaube, dass man sich damals noch nicht so sicher war, ob der Tausendfüßler wirklich fällt oder aus Gründen des Denkmalschutzes stehen bleiben muss. Deshalb hat man das in der Planung nicht berücksichtigt. Erst jetzt, wo er weg ist, kann man die Auswirkungen auf das Stadtbild genauer abschätzen. CUBE: Büroimmobilien werden heute nicht mehr nur saniert und revitalisiert, sie werden vermehrt auch umgenutzt zu Wohnzwecken. Worin liegen die Chancen für solche Konversionen? J.H. FAUST: Wir haben gerade mit einem entsprechenden Objekt in Köln zu tun, das wir in den Achtziger Jahren für eine Versicherung gebaut haben. Wegen des passenden Umfeldes soll es in ein Wohngebäude transformiert werden. Das ist eine schöne Aufgabe, weil man etwas in der Architektur auch charakterlich verwandelt – Wohnen sieht einfach anders aus als Büros. Natürlich muss auch das Gebäude dafür das Potenzial haben. Viele Gebäude scheiden von vornherein aus, weil die Decken zu niedrig, das Raster zu eng oder auch weil sie sehr schmalbrüstig gebaut wurden, was einen guten akustischen Schutz verhindert. Dennoch städtebaulich sind Konversionen zu begrüßen, brechen sie doch die Monostrukturen vieler Büroquartiere auf. Insofern werden sie auch von den Städten zunehmend gerne gesehen und Anfragen zur Nutzungsänderung werden auch gerade in Düsseldorf gerne unterstützt und positiv entschieden. CUBE: Einige der Gebäude von HPP stehen heute unter Denkmalschutz, den die rot-grüne Landesregierung allerdings streichen möchte, um in den kommenden Jahren Haushaltsmittel zu sparen. Was für Konsequenzen könnte das gerade für die Nachkriegsarchitektur in NRW haben? J.H. FAUST: Ich halte das für sehr bedenklich. Man erkennt daran, wie wenig Verständnis dem Kulturgut Bau heute noch entgegen gebracht wird. Eine gute Architektur, egal ob aus der Jahrhundertwende oder der Nachkriegszeit, ist erhaltenswert, weil sie jeweils ein Abbild der Generationen und der zeitlichen Entwicklung gibt. Hinzu kommt: Kunst steht oft in geschlossenen Räumen und ist zunehmend auch in Privatbesitz – Architektur bestimmt unseren Alltag und umgibt uns ständig. Man kann nur froh sein, dass es in besseren Zeit gelungen ist, zusammen mit der Bevölkerung eine ganze Reihe von Objekten auch der Nachkriegszeit unter Schutz zu stellen. CUBE: Um zurückzukommen auf Ihr Jubiläum: Wie begehen Sie eigentlich 80 Jahre HPP? J.H. FAUST: Im Herbst wird eine neue Monografie von uns erscheinen. Darin geht es nicht nur um die Sicht auf acht Jahrzehnte Bürogeschichte, sondern auch darum, wo wir heute stehen und wo wir hinwollen. Im Herbst werden wir auch eine große offizielle Festveranstaltung machen. Die wird in Düsseldorf sein, aber auch in China wollen die Mitarbeiter etwas organisieren, sind sie doch sichtlich stolz für so ein traditionsreiches Unternehmen tätig zu sein. Aus Dankbarkeit, dass wir in der Stadt so lange positiv wirken konnten, werden wir der Stadt Düsseldorf auch ein besonderes, für den öffentlichen Raum bestimmtes Geschenk machen – mehr kann ich dazu allerdings noch nicht verraten. Wir feiern aber das ganze Jahr! Herr Faust, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas. Joachim H. Faust Dipl.-Ing. Architekt M.A Geboren 1954 in Mainz. Studium der Architektur an der TU Berlin sowie der RWTH Aachen mit Abschluss Dipl.-Ing. Architekt. Master of Architecture an der A&M University in Texas/ USA. Nach Stationen bei SOM sowie KPF kam er 1987 zu HPP, wo er zunächst das Frankfurter Büro leitet, ab 1994 als Kommanditist. Seit 1997 ist Joachim H. Faust in der Gesamtleitung des Architekturbüros tätig, seit 2002 zusammen mit Gerhard G. Feldmeyer. Er veröffentlicht in Fachzeitschriften und hält Vorträge zu Fachthemen der Architektur. 2002 wurde Joachim H. Faust mit dem Distinguished Alumni Award der Texas A&M University geehrt. Er ist Mitglied der Architektenkammer in Hessen sowie der Deutschen Akademie für Städtebau und Landesplanung (DASL). www.hpp.com"
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Einfamilienhäuser
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Das beeindruckende Haus mit Vorgarten und großer Garageneinfahrt befindet sich mitten im Zoovierteil in einer sehr ...
Einfamilienhäuser
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Neue Geschosse auf altem Bestand Neue Geschosse auf altem Bestand
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Interviews
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Es ist der Abschied von der autogerechten Stadt, oder sagen wir besser: ihr Umzug in den Untergrund. Ein neues Mobilitätskonzept gibt es ja nicht - genauso fehlt das übrigens ja auch im Medienhafen. Positiv ist, dass die Aufenthaltsqualität steigt, weil die Verbindung zum Hofgarten wieder hergestellt wird und eine begrünte Promenade entsteht– wobei man die wunderbaren Pflanzinstallationen von Tita Giese ruhig hätte integrieren können. An mancher Stelle finde ich persönlich auch die Bebauung zu eng – hier hätte man sich doch gewünscht, dass mehr Weiträumigkeit erhalten wird. Übrigens im Gegensatz zu vielen anderen Leerstellen in der Stadt: Bei meinen Streifzügen durch die Stadt bin ich immer wieder überrascht, wie viel Freiraum und bebaubare Fläche es in der City noch gibt. Wir haben unser Limit innerhalb der Stadtgrenzen noch längst nicht erreicht! CUBE: Es könnte noch ganz andere Verdichtungsmöglichkeiten geben – aber das bedarf auch einer proaktiveren Stadtverwaltung, die mehr auf die Bauherren zugeht, wie das ja z. B. in den Niederlanden, etwa derzeit in Rotterdam, der Fall ist. W. LIPPERT: Ich glaube, da liegt vieles in Deutschland und auch speziell in Düsseldorf im Argen. Bei den Holländern ist es offenbar auch nicht so, dass die Gesetzgebung offener ist. Der Umgang mit der Gesetzgebung auf beiden Seiten – Verwaltung und Bauherren – wird doch aber sehr viel großzügiger gehandhabt. Deshalb gibt es auch diese ganzen Langfristprojekte im Zwischennutzungsbereich – genau das, was für die Kreativwirtschaft sehr wichtig ist, was es in Düsseldorf leider aber viel zu wenig gibt. Aber es geht natürlich auch um preiswerten Wohnraum – auch da liegen wir in unserer Stadt eher an der unteren Grenze des Möglichen, vom sozialen Wohnungsbau mal gar nicht zu reden. CUBE: Düsseldorf wird mit zu den 50 wichtigsten Creative Cities weltweit gezählt. Strukturell mag das stimmen, so richtig spürbar in der Außenkommunikation ist das allerdings nicht. Ein akademischer Berufsanfänger aus der Kreativbranche würde wohl eher erst mal nach Hamburg oder Berlin gehen, bis er auf Düsseldorf kommt. Glauben Sie, dass die neue Imagekampagne der Stadt diesen Mangel behebt? W. LIPPERT: Ich glaube nicht, dass eine Imagekampagne den Zustrom junger Kreativer nach Düsseldorf steuern kann. Da müssen sich die Verantwortlichen doch genauer fragen, was ihre Zielvorgabe und Zielgruppen sind, wen und was sie mit der Kampagne erreichen wollen. CUBE: Tun die Verantwortlichen in der Stadt das nicht? W. LIPPERT: Doch schon, und doch scheint mir die Zielsetzung eher touristisch motiviert zu sein und allgemeine Imageziele zu verfolgen als speziell die Kreativbranche ansprechen zu wollen. Ich bin aber auch der Auffassung, dass man die Kreativen eher dadurch erreicht, dass das strukturelle Umfeld in einer Stadt funktioniert. Wir nehmen ja insgesamt langsam Abschied davon, dass man auf Befehl von oben Kreativquartiere erfindet. Wenn man den Stadtmarketingverantwortlichen großer Metropolen wie zum Beispiel Wien Glauben schenken darf, dann muss zuerst was da sein und dann muss es sich kommunizieren und verbessern. CUBE: Aber ist denn die Substanz nicht da? Düsseldorf hat Mode, hat Werbung, hat viele große Anwaltskanzleien und Unternehmensberatungen. Ist da nicht doch eher ein Kommunikationsproblem? W. LIPPERT: Ich glaube, dass Düsseldorf viele Ressourcen überhaupt nicht kommuniziert. Für mich ist Düsseldorf in Deutschland d i e Intelligenzstadt überhaupt. Wenn man mal Juristen, Beratungsunternehmen und Werbung in einen Topf wirft, dann ist das ungeheuerlich, was hier an kreativer Intelligenz vorhanden ist. Es gibt auch Dinge, auf die die Stadt nicht so viel Wert gelegt hat, vielleicht weil sie die so lange als selbstverständlich erachtet hat. Ich meine damit speziell die Kunstakademie: Unter Markus Lüpertz war sie sehr stark selbstbezogen, mit Malerei und den klassischen Medien verbunden. Unter Tony Cragg findet nun eine große Öffnung statt mit deutlich jüngeren Professoren, die ganz neue Wege auch in der Öffentlichkeit gehen –das entwickelt zunehmend wieder Trieb- und Strahlkraft! Aber auch in anderen Bereichen wie der Musikszene, die viel mehr als nur Kraftwerk zu bieten hat - es gibt viele verborgene Schätze, die kommunikativ von der Stadt überhaupt nicht genutzt werden. CUBE: Hamburg scheint da deutlich weiter zu sein – die Reeperbahn und die lebendige Subkultur-Szene sind in der Marketing- und Tourismuskommunikation längst angekommen. Warum tut sich Düsseldorf da eher schwer? W. LIPPERT: Ich habe den Eindruck, dass Düsseldorf immer so mehr einem Slogan folgt wie „Modestadt Düsseldorf“ oder „Sportstadt Düsseldorf“. Wenn man sich aber andere Städte ansieht, dann ist die Bandbreite doch sehr viel größer: „New York – eine Stadt, die niemals schläft“. Zu Paris fällt mir nur ein: „Die Stadt der Liebenden“ – ein schöner Slogan, obwohl er wahrscheinlich gar nicht von Parisern erfunden worden ist. Bei dieser thematischen Breite müsste man ansetzen, schließlich suchen die Menschen, die wegen des Business nach Düsseldorf kommen oder umziehen, Zweitaspekte: Kultur, Subkultur Liebenswürdigkeit. Oder eben auch das Grüne. Hamburg hat es erstaunlicherweise geschafft, sich auch als die „Grünste Stadt Deutschlands“ zu positionieren. CUBE: Dann finden Sie es wahrscheinlich auch gar nicht inkohärent, dass Düsseldorf einerseits damit neuerdings wirbt, „Nicht-Schicki-Micki“ zu sein, andererseits aber sich nach Glamour und Promi-Schick sehnt, denken wir nur an die Bambi-Verleihung. Lässt sich das noch unter einen Hut bringen? W. LIPPERT: Ich glaube, das ist so ein bisschen wie im richtigen Leben. Man versucht zu sagen: Wir sind nicht „Schicki-Micki“, obwohl man es ist - eigentlich dürfte das ja gar keiner wissen! Ganz ähnlich übrigens mit der „Art City“: Entweder bin ich eine Kunststadt, dann muss ich das nicht noch jedem erzählen, oder ich bin es eben nicht. Ich glaube, dazwischen schwankt Düsseldorf. Wenn man sich die Stadt als eine Person vorstellen sollte: Einerseits schämt sie sich ein bisschen für ihren Reichtum - andererseits protzt man aber auch gerne damit. Gerade beim Protzen sollte man aber vorsichtig sein. Es genügt nicht immer zu betonen, dass wir schuldenfrei sind, die meisten Museen und die größte Oper usw. haben. Das weckt Begehrlichkeiten, Neid oder Missgunst unter anderen Städten. Unterm Strich wird das Image einer Stadt sowieso nicht nur durch das Marketing bestimmt, sondern die Mund-zu-Mund-Propaganda und dem, was man tatsächlich zu bieten hat. CUBE: Nochmal zurück zur kreativen Szene: In Berlin-Mitte genügt es oft, sich in ein Café zu setzen - und man weiß, wo und wie die Kommunikation zwischen den Kreativen stattfindet. Wo sind diese Orte des Austauschs in Düsseldorf? W. LIPPERT: Auch wenn es in Düsseldorf keine Digitale Bohème gibt wie in Berlin – es gibt diese Orte! Nehmen wir nur mal den Salon des Amateurs unter der Kunsthalle. Das ist eine große Austauschplattform zwischen Kunstakademie, Fachhochschule, Musikszene. Neu entsteht die gesamte Szene um den Worringer Platz herum. Außerdem spielt die Kneipen- und Clubszene eine wichtige Rolle: Allein wenn ich den Studenten bei uns hier im NRW-Forum aufmerksam zuhöre, wie sich dort die Musik-, die Grafik-, die Mode- und die Schmuckdesigner-Szene mischen und daraus heraus ganz neue Berufsfelder entwickeln. Trotzdem glaube ich, dass Düsseldorf, ein bisschen seine Schmelztiegel-Kultur verloren hat. Man muss ja nicht gleich wehmütig werden, aber das „Creamcheese“, wo die Werbeleute sich mit Künstlern und Musikern getroffen haben, steht heute im Museum Kunstpalast. CUBE: Was ist mit dem NRW-Forum selbst? W. LIPPERT: Es ist immer schwer, über sich selbst zu reden (lacht). Wir sind sehr happy, dass wir ein Publikum haben, das wir nicht genau beschreiben können, weil es genau aus diesen vielen Facetten besteht, sowohl generationenübergreifend als auch disziplinübergreifend. Ich glaube, dass das NRW-Forum so eine Art Hot-Spot oder Plattform ist für viele Menschen. Ein wichtiger Baustein ist ja dabei die digitale Vernetzung - sei es in den Ausstellungen über mobile Applikationen oder auch in sozialen Netzwerken, die Sie als eine der ersten Kulturinstitutionen in Deutschland aufgegriffen haben. Zwei Ansätze waren dabei entscheidend: Über Social Media erreichen Sie die jungen Generationen sehr viel schneller - das ist bei kleinen Veranstaltungen sehr wichtig, wenn man kein großes Budgets für Mailings hat. Die andere Seite ist die, dass wir mit der Menge von Social Media-Kontakten, die wir haben, einen ganz guten Ersatz dafür gefunden haben, was früher Vereine waren: Mit 31.000 Fans (etwa 6.000 davon regional) haben wir einen der größten Kunstvereine um uns herum organisiert. Wir kriegen zum Teil ein paar Hundert Reaktionen auf unsere Postings, die sind sehr häufig konstruktiv. Man muss sich allerdings mit viel Aufmerksamkeit und Liebe darum kümmern. CUBE: Ende des Jahres laufen Ihr Vertrag und auch die Finanzierung des Forums über Landesmittel aus. Dafür gibt es nun Überlegungen seitens der Stadt zu einem Fotomuseum - aus Ihrer Sicht ein adäquater Ersatz? W. LIPPERT: Wir hätten uns natürlich sehr gewünscht, dass die Idee des NRW-Forums weitergeführt wird. Vielleicht bleiben ja auch Bausteine erhalten. Als wir 1998 angefangen haben, haben wir gesagt: Wir machen nichts, was ein normales Museum macht. Da wir einen Großteil des Budgets selber erwirtschaften mussten, haben wir nach einem Alleinstellungsmerkmal gesucht. Es war das, was alle anderen nicht zeigen wollten: Fotokunst, Mode, Design, Werbung, Architektur usw. Heute gehört dies alles mit zum Standard, auch in den Museen – insofern ist das NRW-Forum auch von hinten ein bisschen überrollt worden. Herr Lippert, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas."
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Vor allem haben wir alte Industriebrachen neu positioniert – bekanntestes Beispiel ist das Dortmunder U. Eigentlich wollte mein Vater nach diesem Projekt in die südliche Hemisphäre Europas umziehen, weil man von dort aus genauso schnell mit dem Flugzeug in Städten wie Berlin und München sein kann wie mit dem Auto aus Wuppertal. Unsere Mutter hat aber für Wuppertal gekämpft und für die Stadt geworben. Dann haben wir alle am Ende gesagt: Okay, wir wollen doch mal schauen, ob wir hier nicht auch Geschäfte machen können mit Eigenkapital und der Zielrichtung, dass mein Bruder und ich in das Unternehmen mit eintreten. Falls es nicht klappt - so war die Vereinbarung - könnte mein Vater ja wieder in den Süden ziehen. BK: Das Pilotprojekt war nicht hier am Arrenberg angesiedelt sondern in Unterbarmen - ein ganzer Straßenzug mit Gewerkschaftshäusern, insgesamt knapp über 4.000 m2 Fläche. 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Wir wollten eine gelebte, kooperative Gentrifizierung, die die Menschen auf dem Weg mitnimmt. Der Verein „Aufbruch am Arrenberg“ wurde gegründet mit dem Ziel, Nachbarschaften zu pflegen und zu intensivieren. Die Stadt hatte sich verpflichtet, in einem der Gebäude einen Kindergarten anzusiedeln. Wir haben in der Zwischenzeit die dreizehn denkmalgeschützten Gebäude für Kapitalanleger umgenutzt und umgebaut, wobei darunter – was uns wichtig ist - auch viele Eigennutzer sind. So konnte der ehemalige Park des Klinikums revitalisiert und für das Viertel zugänglich werden, in einer Größe, wie man ihn in manchen Städten gar nicht findet. Das alles unter der Bezeichnung „Arrenberg’sche Höfe“ - übrigens kein frei erfundener Name, sondern einer, der sich von den beiden steuerpflichtigen Bauernhöfen herleitet, die hier im 16. Jahrhundert angesiedelt waren. Es war für uns sehr wichtig, dass ein Identifikationspotenzial geschaffen wird, also eine Marke kreiert wird. CUBE: Mit den Kunstaktionen, die den Umbaumaßnahmen jeweils vorausgingen, haben Sie ja über mehrere Jahre viele zehntausend Menschen in den Arrenberg locken können. Welche Rolle spielen die Künstler bei der Revitalisierung eines Standortes? TK: Künstler sind für uns Raum- und Zeit-Pioniere. Sie haben den Humus für die Projekte am Arrenberg geschaffen. Sie locken die Leute in diese Gebäude, die brach lagen und lange öffentlich unzugänglich waren. Plötzlich sieht man ein Gebäude zu den unterschiedlichen Tageszeiten wieder und registriert die Wünsche und Träume, die eine Nachbarschaft mit dem Gebäude unterhält. BK: Wie sehr die Kunst eine Beziehung zu den Menschen erschafft, haben wir hier hautnah erleben können, weil die Menschen hier schon gar nicht mehr so aktiv wahrgenommen wurden. Kunst schafft Nachbarschaft und die Nachbarschaft schafft ein Gefühl der Zusammengehörigkeit - mit dem Bauen selbst ist das überhaupt gar nicht zu vergleichen. CUBE: Vor drei Jahren haben Sie das 20.000 m2 große Areal der stillgelegten Elba-Werke auch noch dazugekauft und zu Wohn- und Gewerbestandorten weiter entwickelt. Auch hier arbeiten Sie mit dem Bestand: Die Wohnungen im gehobenen und im Luxussegment, die dort unter dem Namen „Elba-Lofts“ in alten Fabriketagen entstehen sollen, richten sich speziell auch an Berufspendler aus dem benachbarten Metropolen. Warum sollen gerade diese Menschen hier wohnen wollen? TK: Die Großzügigkeit der Architektur, die im Umbau der Architekten kadawittfeld erhalten bleibt, ist sicher das eine – das andere ist die Lage. Die Elba-Lofts liegen fußläufig zum Arrenberg, viele Szenelokalitäten sind von hier aus schnell zu erreichen, ebenso das beliebte Luisenviertel mit der Stadthalle und anderen bekannten Kulturstätten. Aber man ist genauso schnell im Grünen. 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Wuppertal scheint sich immer mehr als Wohnstandort zwischen Düsseldorf, Köln und Essen zu etablieren! Wichtig ist uns dabei, dass die Jugend wieder nach Wuppertal kommt. Es müssen junge Leute kommen, die die Stadt neu beleben, das ist die Aufgabe. TK: Auch die Bergische Universität, die nicht nur mit dem Klimainstitut einen innovativen Wissenszweig hat, zieht mit der Stadt an einem Strang. Die neue Leitung versucht wieder stärker in der Stadt wahrgenommen zu werden. Erst kürzlich hat sie eine tolle Lichtinstallation installiert, sie haben auch Ateliers bei uns angemietet, weil sie stärker präsent sein wollen. Seit einigen Jahren entwickelt die Stadt gemeinsam mit Bildungsträgern innovative und neuartige Gründungsprogramme, etwa den deutschlandweit renommierten und international bekannten berufsbegleitenden Master im Immobilienbereich REM+CPM, aber auch Eliteförderprogramme für Jugendliche jeglicher sozialer Schicht, wie z.B. das Programm der Junior Universität. Diese Aktivitäten sind einzigartig in der Republik und sprechen für eine zukunftsfähige Stadt. CUBE: Hört sich ganz danach an, als ob viele Kräfte in der Stadt in eine ähnliche Richtung streben. Erfüllt Sie das mit einer besonderen Zufriedenheit als Projekt- und - wie Sie sich ja selbst viel lieber bezeichnen – Produktentwickler vom Arrenberg? BK: Wir finden den Begriff Produktentwickler tatsächlich besser, weil wir als Entwickler sehr konkret an den Sachen arbeiten. Das ist dabei wie eine Pflanze, die man erst mal ins richtige Licht stellen muss - und dann muss man sie pflegen. Ein langer Streichelprozess und doch geht plötzlich die Frucht auf - allein das mit zu erleben und dazu seinen Teil beitragen zu dürfen, bereitet großen Spaß! Ihnen beiden vielen Dank für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas. Dr. Bodo Küpper Geboren in Halle an der Saale, aufgewachsen in Dortmund. Unternehmer, Produkt- und Projektentwickler von Eigen- und Fremdprojekten. Motto: „Vor- und Weiterdenken, gemeinsam generationsübergreifende Werte schaffen“ Thilo Küpper Geboren 1982 in Wuppertal. Nach einer Offiziersausbildung bei der Bundeswehr, Studium der BWL an der Helmut Schmidt Universität, Hamburg. Berufsbegleitendes Studium M.Sc. Real Estate Management and Construction Project Management an der Bergischen Universität Wuppertal. Seit 2007 in der Firmengruppe Küpper tätig, Mitinitiator des Vereins „Aufbruch am Arrenberg“ e.V. Seit 2010 tätig als Prokurist der „Projekt Fabrik ELBA GmbH“. Seit 2012 Geschäftsführender Gesellschafter der Firmengruppe Küpper."
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