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Tram by TON Tram by TON
Der Stuhl Tram (Design: Thomas Feichtner) besticht durch seine außergewöhnliche Verbindung der seit über 150 Jahren zum ...
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Die Natur als Vorbild­ Die Natur als Vorbild­
Der treeO Beistelltisch (Design: Jacob Strobel, Sebastian Desch, Stefan Radinger für Team 7) ist nach dem Vorbild der ...
Möbel
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Hier liegt die Kunst des Möbeldesigners. Er muss das Möbel so gestalten, dass es auch in 10, 20 oder 50 Jahren noch topaktuell ist. Dies ist nicht vielen Designern gelungen. Aber es gibt sie. Die zeitlosen, schönen und immer aktuellen Designklassiker im Möbel­bereich. 1 Barcelona Chair Ludwig Mies van der Rohe, der 1929 den Auftrag erhielt den Pavillon der Weimarer Republik auf der Weltausstellung in Barcelona zu errichten, wollte mit diesem Gebäude die wichtigsten Werte des jungen demokratischen Staates, wie „Klarheit, Schlichtheit und Aufrichtigkeit“ präsentieren. So sollte auch das Mobiliar dafür diesen Ansprüchen genügen. Als „klare“ Gestaltungsprinzipien wollte er tragende und nicht- tragende Elemente unterscheiden, während er ein „aufrichtiges“ Material gewählt hat. Schlicht und trotzdem edel sollte das Möbel wegen seiner wertvollen und großzügigen Materialen sein. Designer: Ludwig Mies van der Rohe ist 1886 in Aachen geboren. Besuch der Dombauschule, Studium an der Kunstgewerbeschule, Berlin. 1926 Vizepräsident des Deutschen Werkbundes, 1929 Deutscher Pavillion auf der Weltausstellung in Barcelona. 1931 Exklusivvertrag mit der Firma Thonet. 1938 Professor an der Architekturabteilung des Illinois Institute of Technology, Chicago. 1958 Bau des Seagram Buildings, New York. 2 ”Hang it all“ Die „ Hang it all“ Holzkugeln in kräftigen Farben soll Kinder dazu ermuntern, wortwörtlich „all ihre Sachen“ daran aufzuhängen. Dank des regelmässigen Abstandes zwischen den Kugeln lässt sich die Garderobe beliebig oft nebeneinander montieren und ist eine fröhliche Alternative zu langweiligen Kleiderhaken. 3 Aluminium Chair Der Aluminium Chair von Charles und Ray Eames ist einer der prägensten Möbel-Entwürfe des 20. Jahrhunderts. Einst wurde er für ein Privathaus in Columbus, USA, entwickelt, das die Architekten Eero Saarinen und Alexander Girard Mitte der 1950er-Jahre dort bauten. 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Die Easy Edges waren ein großer Erfolg und machten Gehry, der sich eigentlich als Architekt sah, über Nacht als Möbeldesigner berühmt. Designer: Frank Gehry wurde 1929 in Toronto/Kanada geborgen. 1962 Gründung des Archi­tek­tur­büros Frank Gehry & Assoc. in Los Angeles. 1982 Bau des Californian Aerospace Museum, Los Angeles; Lehrauftrag an der Harvard University. 1989 Bau des Vitra Design Museums, Weil am Rhein; Bau des Schnabel-Wohnhauses in Los Angeles; Pritzker-Architekturpreis der Hyatt-Foundation. Frank Gehry zählt zu den wichtigsten amerikanischen Architekten der Gegenwart. 5 Panton Chair Der Panton Chair von Verner Panton ist seit seiner Einführung 1967 das Sinnbild für modernes Design. War er 1967 noch durch die moderne Kunststofftechnik revolutionär, so ist sein Design heute noch immer einzigartig. Ende der 1990er Jahre wurde der Stuhl zum letzten mal von Verner Panton überarbeitet. In erster Linie wollte er einen serientauglichen leistbaren Stuhl. 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Meilensteine im Möbeldesign Meilensteine im Möbeldesign
Zehn Designklassiker
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Interviews
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Und durch Petra Wittmar kam dann natürlich auch das theoretische und praktische Interesse an der Fotografie dazu. CUBE: Welche besonderen Anforderungen werden an einen Architekturfotografen/in gestellt? P. WITTMAR: Zunächst einmal muss sie/er natürlich das Handwerk beherrschen. Das Handwerkliche ist allerdings im Zuge der Digitalisierung sehr weitgehend in die Software eingegangen und viele Qualifikationen, die man sich früher über Jahre erwerben musste, werden heute von den Programmen zur Verfügung gestellt, so dass es für jedermann recht einfach geworden ist, ein irgendwie brauchbares Architekturfoto zu machen. Die eigentlichen Anforderungen fangen aber hier erst an. Architektur, ich meine anspruchsvolle Architektur, ist ja ein komplexes künstlerisches Gebilde, das in einem Dialog steht, nicht nur mit den konkreten Bedingungen des Ortes, sondern auch mit der Geschichte der Architektur und den zeitgenössischen Standards der Künste ganz allgemein. Von diesem Zusammenhang muss man als Fotograf schon etwas verstehen, um eine angemessene Arbeit abzuliefern. CUBE: Was zeichnet Ihrer Meinung nach hervorragende Architekturfotografien aus? U. DEIMEL: Das kann man so abstrakt gar nicht beantworten. Wenn es sich um Auftragsfotografie handelt, muss man den Zweck der Aufnahmen berücksichtigen. Je besser sie ihren Zweck erfüllen, um so besser sind sie auch objektiv. Will man einen räumlichen Zusammenhang dokumentarisch, möglichst nüchtern, präzise und nachvollziehbar darstellen, sind Fotos, die dem nicht genügen, fehl am Platz, auch wenn sie noch so “künstlerisch” daherkommen. Soll eine Atmosphäre, eine Stimmung, die Ausstrahlung eines Materials usw. festgehalten und bildlich transportiert werden, gelten andere Kriterien. Hervorragende Architekturfotos sind oft solche, denen beides gleichzeitig gelingt. CUBE: Welchen Reiz hat das Ruhrgebiet und seine Architektur auf Sie als Fotografen? U. DEIMEL: Die Qualität und die Vielfalt der Architektur im Ruhrgebiet sind seit der IBA Emscher in einem Maß gewachsen, wie wir uns das vor 20 oder 30 Jahren gar nicht vorstellen konnten. Das ändert wenig daran, dass die Alltagsarchitektur, also das, was einem auf Schritt und Tritt begegnet, von einer Banalität und Tristesse ist, die ein empfindliches Sensorium andauernd auf eine harte Probe stellt. Das ist durchaus ein Reiz, aber kein positiver. Man kann das als Fotograf verarbeiten und sich ein Stück weit vom Leib halten, wenn man es kritisch dokumentiert. Petra Wittmar unterzieht sich dieser Mühe in einem eigenen Projekt seit vielen Jahren. Ein positiver Reiz des Ruhrgebiets sind für uns die bei näherem Besehen gar nicht so seltenen Einsprengsel gelungener historischer Architektur, die ein Außenstehender hier nicht unbedingt vermuten würde. Mit diesem Thema beschäftigen wir uns, so oft unsere Zeit es erlaubt, und wir sind immer wieder überrascht und erfreut, auf welch kostbare Dinge man bei einer solchen Spurensuche stößt. CUBE: Welche Ihrer Architekturfotografien halten Sie für besonders gelungen und warum? U. DEIMEL: Gut finden wir das Bild mit dem gelben Quadrat aus dem Treppenhaus des Hans-Sachs-Hauses in Gelsenkirchen, das wir 1997 für unsere Serie zur Architektur der 20er-Jahre in NRW aufgenommen haben. Es ist einerseits eine kompakte und in sich geschlossene Komposition, die für uns etwas Zwingendes hat. Andrerseits ist es, in unseren Augen, eine Verdichtung der kulturgeschichtlichen Bezüge, die hinter dem Bild stehen. Das Bild hat etwas von einer De Stijl-Komposition und erinnert daran, dass Max Burchartz, der Entwerfer der Farbgestaltung im Hans-Sachs-Haus, in vielfältiger Weise nicht nur mit dem Bauhaus, sondern auch mit der De Stijl-Bewegung verbunden war. So ragen diese so ungemein bedeutenden künstlerischen Bestrebungen der 20er-Jahre hinein in eine kleine graue Stadt im Ruhrgebiet: Ist das nicht charmant? Das ist ebenso charmant wie der Umstand, dass das Hauptwerk des berühmten Yves Klein nicht etwa im MOMA in New York hängt, sondern im Musiktheater in Gelsenkirchen. CUBE: Welches Gebäude möchten Sie unbedingt einmal ablichten? U. DEIMEL: Josef Hoffmanns Palais Stoclet in Brüssel, aber es ist seit langem und wohl auf absehbare Zeit unmöglich, dort hineinzukommen. Ein zweiter Traumort ist Palladios Teatro Olimpico in Vicenza: Dort würden wir seit langem gerne mal fotografieren, und, wie es aussieht, werden wir das im nächsten Frühjahr auch machen. CUBE: Wer sind in der Regel Ihre Auftraggeber: Architekten, Bauherren, öffentliche Auftraggeber? P. WITTMAR: Das verändert sich mit den Jahren. Früher haben wir viel für öffentliche Auftraggeber, große Firmen und Architekturbüros gearbeitet. Das tun wir auch heute noch, aber der Schwerpunkt hat sich mehr auf die hochwertigen internationalen Printmedien verlagert. Hier bearbeiten wir glücklicherweise meistens Themen, die sehr nahe an unseren eigenen sachlichen und historischen Interessen liegen. Ein weiterer wichtiger Auftraggeber waren und sind natürlich wir selbst: Einen großen Teil unserer Zeit verbringen wir mit eigenen Projekten, die wir in Ausstellungen präsentieren, in Büchern veröffentlichen und die als einzelne Exponate oder als Serie von Sammlern oder Sammlungen erworben werden. CUBE: Was waren beruflich bislang Ihre größten Erfolge? P. WITTMAR: Das war vielleicht die Einladung zur Teilnahme an der Architekturbiennale in Vernedig im Jahr 1996, weil sie genau mit dem 10-jährigen Bestehen unserer Arbeitsgemeinschaft zusammenfiel und für uns eine gewisse Bestätigung auch auf internationalem Parkett darstellte. 1996 wurden ja zum ersten Mal in der Geschichte der Architekturbiennale auch Fotografen zur Präsentation eingeladen, und wir fanden es doch sehr schön, dort gemeinsam mit Größen wie Julius Shulman oder Margherita Spiluttini ausstellen zu können. CUBE: Haben Sie einen Lieblingsarchitekten? Ein Lieblingsgebäude? U. DEIMEL: “Lieblingsarchitekt” klingt in meinen Ohren ein bisschen verhübschend. Aber es gibt einen Architekten, den wir besonders schätzen: Le Corbusier. Bei ihm hat man das Gefühl, dass der Begriff “Baukunst” seine Berechtigung hat. Er war im 20. Jahrhundert gewiss eine der stärksten künstlerischen Potenzen in Europa. 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Dieses Procedere kann wirklich auf die Nerven gehen, aber eine solche, im Grunde ständig beiherlaufende gegenseitige Beeinflussung ist unterm Strich durchaus produktiv, und ich bin überzeugt davon, dass es der Qualität der Arbeit zugutekommt. Man wird so - hoffe ich jedenfalls - davon abgehalten, einfach nur seinen Stil runterzuziehen und “Dienst nach Vorschrift” zu machen. Frau Wittmar, Herr Deimel, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Manuela Gravius. Petra Wittmar wurde 1955 in Medebach im Hochsauerland geboren. Sie studierte Fotografie an der Folkwangschule/Universität Essen. Ihren Abschluss machte sie 1983 mit einer dokumentarischen Studie zur Architektur der Provinz. Ulrich Deimel wurde 1952 in Medebach geboren. Er studierte Germanistik und Philosophie an der Universität Essen. 1986 gründeten Petra Wittmar und Ulrich Deimel ein Büro für Architekturfotografie in Essen. Seither haben sie zahlreiche Aufträge in ganz Europa durchgeführt. Sie zählen zu den renommiertesten Vertretern ihres Fachs. Petra Wittmar und Ulrich Deimel verfolgen neben ihrer Auftragsfotografie langfristig angelegte Projekte zur europäischen Architektur des frühen 20. Jahrhunderts, insbesondere der zwanziger Jahre. Petra Wittmar arbeitet in eigenen Projekten an der Dokumentation urbaner und suburbaner Strukturen. Die Arbeiten von Petra Wittmar und Ulrich Deimel wurden in vielen Einzel- und Gruppenausstellungen im In- und Ausland präsentiert. www.deimel-wittmar.de"
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Private Gärten
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Suthoff
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Suthoff
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whitecap-creations.jux.com

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