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Eleganz in Serie­ Eleganz in Serie­
Produktneuheit aus dem Hause Ton: Die elegante Couchtischserie Delta coffee des Designers Kai Stania ist an die ...
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Tram by TON Tram by TON
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Die Natur als Vorbild­ Die Natur als Vorbild­
Der treeO Beistelltisch (Design: Jacob Strobel, Sebastian Desch, Stefan Radinger für Team 7) ist nach dem Vorbild der ...
Möbel
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Interviews
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Dann gibt es, anders als damals, heute zentrale Sicherheitskontrollen. Und dieser Flaschenhals am Eingang zu den Terminals lässt sich recht gut mit Geschäftszonen kombinieren. Diese beiden Aspekte ändern das ganze Flughafenlayout. Am Flughafen Tegel dagegen gibt es einen Gate-Check-In: Sie steigen aus dem Taxi aus, gehen 30 Meter zum Schalter, bekommen Ihre Bordkarte und gehen sofort durch die Sicherheitskontrolle. Diese ist in Tegel also personalintensiver als die heutigen zentralen Sicherheitskontrollen. Als Meinhard von Gerkan und Volkwin Marg Tegel 1965 planten, lautete die Aufgabe: Baut einen Flughafen, der am Anfang fünf Millionen Passagiere pro Jahr bewältigen wird und später vielleicht einmal die doppelte Zahl. Dafür gab es eine Erweiterungsplanung, die aber nie gebaut worden ist. Heute bewältigt Tegel fast 15 Millionen Personen – ohne Ausbaustufe. CUBE: Suchen Sie eigentlich Projekte früherer Jahre später wieder auf? Um zu sehen, wie ist das Gebäude gealtert, wie funktioniert es im Leben? H. NIENHOFF: Ja, klar! Die Messe Leipzig habe ich seit ihrer Fertigstellung jedes Jahr besucht! Mittlerweile ist sie 17 Jahre alt. Ich gehe jedes Jahr zur Buchmesse. Das ist die quirligste aller Messen, da freut es mich, genau wie damals bei der Eröffnung 1996, so viele Menschen zu sehen, die diesen Ort bespielen. Das ist ja das, was dem Architekten Spaß macht: Wenn er sieht, dass das Gebäude, wie es gedacht war, tatsächlich von den Menschen angenommen wird, die Akzeptanz. Und die ist gerade bei der Buchmesse hervorragend. Da dient die zentrale Glashalle als öffentlicher Platz, wo man sich trifft und wo ein reges Treiben herrscht, wie auf einem Marktplatz – unsere Konzeption wird tatsächlich lebendig angenommen. CUBE: Die Messe Leipzig ist für Sie ein besonderes Projekt? H. NIENHOFF: Ja, eindeutig. Weil es mein erstes Projekt mit Volkwin Marg war. Ich habe während dieser Zeit alles, was ich vorher aus vielen anderen Quellen gesogen hatte, endlich im Zusammenhang verstanden. Mit diesem Projekt bin ich von der ersten Strichskizze über das ganze Layout der Messe bis zur Baustellenbetreuung verantwortlich gewesen. Das Bearbeitungsteam, beginnend mit drei Mitarbeitern und zuletzt über 50, ist während der Bau- und Planungsphase extrem zusammengewachsen. Damals sind viele Menschen zusammengekommen, die bis heute Freunde sind. Und wir haben während dieser Zeit auch Bauherren kennengelernt, mit denen wir ebenfalls bis heute befreundet sind und das trotz des ständigen Arbeitsdrucks. Das finde ich faszinierend. Das Zusammenwirken von architektonischem Ergebnis, den Prozess dahinter und das Zwischenmenschliche, das hebt dieses Projekt doch sehr hervor. CUBE: In dieser Hinsicht ist die Messe Leipzig wohl das Gegenstück zum Flughafen BER. Wie erlebten Sie das BER-Debakel und Ihre Kündigung als Planer persönlich, als menschliche Erfahrung? H. NIENHOFF: Das war eine Erfahrung, die bei mir einen tiefen Einschnitt hinterlässt, hinterlassen wird, hinterlassen hat. Und es hat mich letztlich daran erinnert, dass am Ende wichtig ist, mit welchen Menschen man zusammen ein gemeinsames Unternehmen startet. Das ist wie bei einer guten Segelcrew: Sie müssen gemeinsam Schönwetter segeln können, aber man muss vor allen Dingen auch bei Schlechtwetter zusammenhalten. Das hat offenbar nicht so gut funktioniert, es sind einige über Bord gegangen. Interessant ist ja tatsächlich, wie viele seitdem über Bord gegangen sind, oder sich aus der Verantwortung gestohlen haben, und auch, was für mich bei einer Segelcrew das oberste Gebot ist, die Verlässlichkeit – jeder erfüllt seine Aufgaben und übernimmt dafür die Verantwortung. Wenn es dann wirklich mal zu Schlechtwetter kommt und es ganz hart wird, geht es darum, besonnen und mit Vernunft zu handelt. Und offen gestanden scheinen mir diese Aspekte bei den Partnern, mit denen wir es hier zu tun hatten, abhandengekommen. Wenn Sie als Planer Vorgaben bekommen und sie nach den Vorgaben handeln, und die andere Seite später leugnet, dass sie diese Vorgaben gegeben hat, finde ich das nicht fair, freundlich gesagt. Diese gespielte Empörung und Heuchelei, das hat mich wirklich getroffen – von Seiten der Leute, die uns begleitet haben, die immer mit uns in einem Team waren. Es ehrt uns ja als Architekten, wie viel Verantwortung man uns tatsächlich zutraute – aber das funktioniert so nicht, wir waren ja eingebunden in umfassende Abläufe, die auch von anderen mitgeprüft wurden. Aber diese Malaise ist ja mittlerweile behoben, weil wir mit einem kompetenten und erfahrenen Pragmatiker, mit Hartmut Mehdorn, jetzt einen Partner haben, der sich wirklich um die Sache kümmert und sich nicht durch dramatisch inszenierte Schuldzuweisungen hervortut. CUBE: Und der Imageschaden …? H. NIENHOFF: Diese fristlose Kündigung wirkte auf die Öffentlichkeit wie ein Präjudiz: Die sind schuld! Dazu kommt mir ein Wort von Marc Aurel in den Sinn: Wer eine Ungerechtigkeit nicht verhindern kann, obwohl er die Mittel dazu hat, der befiehlt sie! Das waren sehr freundliche Worte, die hat uns ein Bundestagsabgeordneter geschrieben, der die Hintergründe besser kannte. Unter diesem starken Druck in die Gegenwehr zu gehen, hätte nur die Medien weiter an dem Fall interessiert und es hätte mit den Mitteln, die wir hatten, nie wirklich ein Stück Wahrheit dabei herauskommen können. Hier braucht es Zeit und sie wird in unserem Sinne wirken. CUBE: Der Umbau des Olympiastadions für die Fußball-WM 2006 war Ihr erstes großes Projekt in Berlin. Hat Sie der Raum, die Monumentalität dieser Anlage fasziniert? H. NIENHOFF: Ich kann Ihnen ein Erlebnis schildern, das war wirklich sehr bewegend. Wir hatten das Stadion im Rohbau fertig, das Dach war geschlossen und die Flutlichtanlage war installiert. Ich war eingeladen zu einer Probebeleuchtung im Stadion, es war Sommer, ich glaube, es sollte um 22 Uhr beginnen. Ich bin vom Büro aus etwas früher dort hin und habe mich noch eine Weile im Stadion umgesehen, und bin dann durch das Marathontor auf das Spielfeld gegangen; als ich dort war, haben sich die Techniker einen Spaß daraus gemacht, alle Register der Lichtanlage zu ziehen – ich war alleine auf dem Rasen, und in diesem Dämmerlicht wurde die ganze Stadionbeleuchtung hochgefahren und durchgespielt – das war ein tolles Erlebnis! CUBE: Das Projekt war ein Meilenstein für Ihre Arbeit? H. NIENHOFF: Ich habe durch das Olympiastadion enorm viel gelernt! Weil es ein Bauen im Bestand war, weil es ein historisches Gebäude unter Denkmalschutz und weil es historisch durch die Ereignisse, die dort stattgefunden haben, auch heikel war. Wir mussten uns also mit dem, was dem Ort anhaftete auseinandersetzen, der 36er Spiele und auch der Personalien, die damit verbunden waren, von Hitler über Leni Riefenstahl und so weiter. Mir lag daran, diese Vorgeschichte nicht zu ignorieren, dennoch aber dem Gebäude einen neuen Akzent zu geben – indem wir ihm etwas Leichtes, Heiteres, Strahlendes, Neues, Schwebendes hinzufügen. Das war das Dach. Und dieses Dach nicht nur deshalb, weil es eben diese Attribute hatte, sondern auch weil es ein Dach war, das innerhalb des Gesamtensembles stimmig ist. Was den Bezug zur Umgebung angeht, da kommt dem offenen Marathontor eine Schlüsselrolle zu. Und dass es uns gelungen ist, ein Dach mit dieser extremen Spannweite zu konzipieren, das aber dennoch das Tor offen hält und damit den Bezug nach Außen bewahrt. Denn das Olympiastadion war nie ein nach außen abschließendes Stadion, es war immer offen. Diese Auseinandersetzung mit dem Vorhandenen hat mich extrem fasziniert. CUBE: Was hat Ihr Architekturverständnis geprägt? H. NIENHOFF: Meine Orientierungen waren ganz vielfältig. Ich war ein lustvoller Probierer, ich habe alles einmal durchprobiert. Wenn es um architektonische Prägung geht: Ungers hat mich stark geprägt. Er war in meiner Studienzeit gerade aus Amerika zurückgekommen und hat sehr viel publiziert. An Ungers habe ich mich spielerisch erprobt, indem ich seine Geometrien nachgezeichnet habe, um seine Arbeit zu verstehen. Natürlich habe ich auch seine städtebaulichen Theorien studiert. Gottfried Böhm war für mich jemand Unerreichbares. Er hatte in Aachen den Lehrstuhl für Stadtbereichsplanung inne, und ich machte bei ihm Entwürfe. Ich habe ihn immer mal wieder nachgeahmt in seiner Zeichentechnik, Architekturdarstellungen mit Rötelstiften und mit 8B-Bleistiften und Kreide gezeichnet und dabei versucht, näher an seine Zeichentechnik heranzukommen. Formal habe ich mich immer wieder an Louis Kahn abgearbeitet. Ich habe versucht, ähnlich wie Louis Kahn aus starken, plastisch geformten Kuben im Spiel zwischen Transparenz, Masse und Struktur, für mich einen Formenkanon zu entwickeln. CUBE: Die Faszination für die Architektur lässt Sie auch in der Freizeit nicht los …? H. NIENHOFF: Immer wenn ich reise, bin ich neugierig auf die Städte und ihre Architektur und welche Rolle sie dort im Alltagsleben spielt. Damit einher geht die Faszination an Kulturlandschaften, ihre natürlichen und ihre vom Menschen geprägten Formen. Am wichtigsten ist mir der Blick von oben, Zusammenhänge zu erkennen, etwa wenn man über das Landesinnere von Afrika oder Südamerika fliegt. Mich interessieren Räume und das Wechselverhältnis zwischen Natur und Mensch. Wie harmoniert das miteinander? So etwas zieht mich auch im Urlaub sehr an. Ich reise in die Berge, wandere durch Teeplantagenterrassen – eine über Generationen vom Mensch geformte Kulturlandschaft. 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Nach Stationen u.a bei Christoph Mäckler in Frankfurt am Main ist er seit 1988 für gmp tätig. Zu seinen wichtigsten Projekten zählen u.a. die Neue Messe in Leipzig, der Umbau des Berliner Olympiastadions für die Fußball-WM 2006, der Flughafen BER sowie Stadionbauten in Südafrika, Polen und zuletzt für die kommende Fußball-WM in Brasilien. Hubert Nienhoff ist verheiratet, Vater einer Tochter und lebt in Berlin. www.gmp-architekten.de"
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Neue Leichtigkeit fürs alte Stadion Neue Leichtigkeit fürs alte Stadion
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Möbel
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Hier liegt die Kunst des Möbeldesigners. Er muss das Möbel so gestalten, dass es auch in 10, 20 oder 50 Jahren noch topaktuell ist. Dies ist nicht vielen Designern gelungen. Aber es gibt sie. Die zeitlosen, schönen und immer aktuellen Designklassiker im Möbel­bereich. 1 Barcelona Chair Ludwig Mies van der Rohe, der 1929 den Auftrag erhielt den Pavillon der Weimarer Republik auf der Weltausstellung in Barcelona zu errichten, wollte mit diesem Gebäude die wichtigsten Werte des jungen demokratischen Staates, wie „Klarheit, Schlichtheit und Aufrichtigkeit“ präsentieren. So sollte auch das Mobiliar dafür diesen Ansprüchen genügen. Als „klare“ Gestaltungsprinzipien wollte er tragende und nicht- tragende Elemente unterscheiden, während er ein „aufrichtiges“ Material gewählt hat. Schlicht und trotzdem edel sollte das Möbel wegen seiner wertvollen und großzügigen Materialen sein. Designer: Ludwig Mies van der Rohe ist 1886 in Aachen geboren. Besuch der Dombauschule, Studium an der Kunstgewerbeschule, Berlin. 1926 Vizepräsident des Deutschen Werkbundes, 1929 Deutscher Pavillion auf der Weltausstellung in Barcelona. 1931 Exklusivvertrag mit der Firma Thonet. 1938 Professor an der Architekturabteilung des Illinois Institute of Technology, Chicago. 1958 Bau des Seagram Buildings, New York. 2 ”Hang it all“ Die „ Hang it all“ Holzkugeln in kräftigen Farben soll Kinder dazu ermuntern, wortwörtlich „all ihre Sachen“ daran aufzuhängen. Dank des regelmässigen Abstandes zwischen den Kugeln lässt sich die Garderobe beliebig oft nebeneinander montieren und ist eine fröhliche Alternative zu langweiligen Kleiderhaken. 3 Aluminium Chair Der Aluminium Chair von Charles und Ray Eames ist einer der prägensten Möbel-Entwürfe des 20. Jahrhunderts. Einst wurde er für ein Privathaus in Columbus, USA, entwickelt, das die Architekten Eero Saarinen und Alexander Girard Mitte der 1950er-Jahre dort bauten. Charles und Ray Eames bauten für ihren Prototyp keine Sitzschale sondern spannten eine Stoff- oder Lederbahn straff, aber federnd zwischen zwei Seitenteile aus Aluminium. Der Stuhl passt sich dem Körper an und bietet auch ohne jede Polsterung einen hohen Komfort. Designer (”Hang it all“, Aluminium Chair): Charles & Ray Eames (*1907 Missouri, 1912 Kalifornien) zählen zu den bedeutendsten Persönlichkeiten des Designs im 20. Jahrhundert. Sie haben u.a. Möbel entworfen, Filme gedreht, fotografiert und Ausstellungen konzipiert. 4 Easy Edges Frank O`Ghery versuchte Karton in massiven Blöcken zu Kartonskulpturen zu verarbeiten und nannte diesen Werkstoff, der aus gegeneinanderlaufenden, verleimten Wellkartonlagen bestand, Edge-Board. 1972 brachte er eine Kartonmöbelserie unter dem Namen Easy Edges heraus. Sie waren sehr stabil und wirkten aufgrund ihrer Oberflächenbeschaffenheit in Räumen stark geräuschdämpfend. Die Easy Edges waren ein großer Erfolg und machten Gehry, der sich eigentlich als Architekt sah, über Nacht als Möbeldesigner berühmt. Designer: Frank Gehry wurde 1929 in Toronto/Kanada geborgen. 1962 Gründung des Archi­tek­tur­büros Frank Gehry & Assoc. in Los Angeles. 1982 Bau des Californian Aerospace Museum, Los Angeles; Lehrauftrag an der Harvard University. 1989 Bau des Vitra Design Museums, Weil am Rhein; Bau des Schnabel-Wohnhauses in Los Angeles; Pritzker-Architekturpreis der Hyatt-Foundation. Frank Gehry zählt zu den wichtigsten amerikanischen Architekten der Gegenwart. 5 Panton Chair Der Panton Chair von Verner Panton ist seit seiner Einführung 1967 das Sinnbild für modernes Design. War er 1967 noch durch die moderne Kunststofftechnik revolutionär, so ist sein Design heute noch immer einzigartig. Ende der 1990er Jahre wurde der Stuhl zum letzten mal von Verner Panton überarbeitet. In erster Linie wollte er einen serientauglichen leistbaren Stuhl. Durch seine Kunststoffausführung ist der Panton Chair auch hervorragend für den Outdoorbereich geeignet. Leider ist der Stuhl nur bis 120 kg belastbar. Designer: Verner Panton wurde 1926 in Gamtofte, Dänemark, geboren. Der Architekt und Designer gilt als einer der einflussreichsten Möbeldesigner und Innenarchitekten des 20. Jahrhunderts. 6 Akari Light Sculptures Ab 1951 entwarf der amerikanisch-japanische Künstler und Gestalter Isamu Noguchi die Leuch­ten Akari Light Sculptures, insgesamt über 100 aus Shoji-Papier handgefertigte Modelle, als Tisch-, Steh- oder Deckenleuchten. Als Bezeichnung wählte er das Wort „akari“, den japanischen Ausdruck für Helligkeit und Licht, der auch Leichtigkeit beinhaltet. «Das Licht einer Akari leuchtet wie das Licht der Sonne, das durch ein Shoji-Papier gefiltert wird. Die Magie des Papiers verwandelt die kühle Elektrizität zurück ins ewige Licht der Sonne. Designer: Isamu Noguchi gilt als Universaltalent und schaffte neben Skulpturen, Bühnenbildern, Möbeln, Leuchten, Interieurs auch öffentliche Plätze und Gärten. Sein bildhauerischer Stil beeinflusste das Design der 1950er-Jahre dauerhaft. 7 Wassily Chair Der Wassily Chair B3 von Marcel Breuer, entwickelt 1925, war das erste Möbel für den Wohnbereich, für das man Stahlrohr einsetzte. Damit wurde eine Wende im Möbelbau mit Folgen für einen weiteren Industriezweig eingeführt. Dieser Sessel ist zwar nicht unmittelbar im Bauhaus entstanden, zeigt aber klar dessen ökonomisches und ästhetisches Leitbild. Der B 3 wurde zunächst nur von den Architekten, Designern, Künstlern und Besuchern des Dessauer Bauhaus bestaunt, wo er in einigen Wohnungen der Meistersiedlung stand. Designer: Marcel Breuer ist 1902 in Pecs (Ungarn) geboren. Er war seit 1925 Leiter der Möbelwerkstätten am Bauhaus in Dessau. Seit 1928 betrieb er gemeinsam mit Walter Gropius ein Architekturbüro in Berlin. Ab 1946 führte er ein eigenes Büro in New York. Marcel Breuer war neben Mies van der Rohe der einflussreichste Möbeldesigner des Bauhaus und hinterließ ein bedeutendes architektonisches Werk. 8 Egg Chair Der Egg Chair von dem dänischen Designer Arne Jacobsen ist ein echter Designklassiker. Die Meisten werden ihn von unzähligen Filmen kennen, denn er ist ein echter Filmstar. Der Egg Chair ist ein Klassiker der besonderen Art. Bereits 1958 entwarf Jacobson den Ei Sessel für das Royal Hotel in Kopenhagen. Seit dieser Zeit ist er ein Synonym für dänisches Design. Neu aufgelegt und in extrem hochwertiger Verarbeitung, können Sie diesen Designklassiker jetzt wieder kaufen. Designer: Arne Jacobsen (1902-1971) war Professor an der Kunstakademie Kopenhagen und wurde von mehreren ausländischen Universitäten und Akademien zum Dr. h.c. ernannt. Er gilt als einer der Wegbereiter der heutigen Möbelkunst. 9 Chaiselongue LC4 Die Chaiselongue von Le Corbusier ist eines der bekanntesten Möbel des 20. Jahrhunderts. Sie wurde 1928 als eine Mehrzweckkonstruktion entworfen, bei der die Liege vom Untergestell unabhängig ist. Die Konstruktion der Liege besteht unten aus zwei Bögen. Indem diese lose auf dem H-förmigen Träger des Untergestells ruhen, lässt sich der Neigungswinkel der Liege stufenlos einstellen. Bei Belastung verhindern Gummimanschetten um die Trägerholme ein Verrutschen. Hebt man die Liege vom Träger herunter, so dienen die Bögen des Gestells als Kufen einer Schaukelliege. „Ausruhe-Maschine“ hat der von Maschinenästhetik faszinierte Le Corbusier diese Chaiselongue auch genannt. 10 Sessel LC2 Unverwechselbar und zum absoluten Design­klassiker ist die LC-Serie von Le Corbusier mit den Modellen LC1 und LC2 geworden. Vor allem das Modell Le Corbusier LC2 mit seiner würfelförmigen Gestalt, den schwarzen Lederkissen und dem edel verchromten Stahlrohrgestell stieg zum Inbegriff des Sessels auf. Der Sessel von 1929 ist aus gebogenem Stahlrohrrahmen mit einem hochwertigen Chrom. 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1 Barcelona Chair von Mies van der Rohe, 1929
2 Hang it All, Charles und Ray Eames, 1945
3 Aluminium Chair, Charles and Ray Eames, 1956
4 Easy Edges von Frank O`Ghery, 1972
5 Phanton Chair, Verner Phanton, 1976
6 Akari Light Skulptures von Isamu Noguchi, 1951
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Meilensteine im Möbeldesign Meilensteine im Möbeldesign
Zehn Designklassiker
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Interviews
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Ich mag dieses Gebäude bis heute; das Haus ist jetzt 25 Jahre alt, aber es könnte auch von 2013 sein und ist vielleicht noch in hundert Jahren modern. Das meine ich, wenn ich von zeitloser Architektur spreche. Mein allererstes Projekt war allerdings eine Bar. Ein Umbau einer früheren Bäckerei in der Schweizer Straße in Frankfurt-Sachsenhausen. 1986 baute ich den Laden zu einem Restaurant mit Bar um. Die „Café Bar“ war damals legendär in Frankfurt. CUBE: Ein großer Raum, der Länge nach geteilt von einem riesigen, schwarz lackierten Möbel, in dem sogar noch die Toiletten und die Garderobe Platz fanden, schwarze Stühle, schwarze Polster. Das war ein starkes Statement in der Hochphase der Postmoderne, als fast alle ihre Kollegen anfingen Säulen, Sprenggiebel und bunte Türmchen zu bauen. M. DUDLER: Diese Art der Postmoderne erschien mir damals wie heute zu intellektuell. Im Abspannwerk Lützowstraße wie auch in der Café Bar sind indes fast alle Elemente meiner späteren Arbeit schon angelegt. Leider wurde die Café-Bar vor kurzem umgebaut. Ich hatte zuvor noch versucht, sie zu kaufen. CUBE: Ihr Diplom absolvierten Sie bei Ludwig Leo … M. DUDLER: Ludwig Leo, der im vergangenen November leider verstorben ist, hat mich sehr beeinflusst, genauso wie später Oswald Mathias Ungers. Er war ein großer Analytiker. Ich habe von ihm gelernt, wie man die Basis für ein architektonisches Konzept findet. Leo hat mir auch geraten, zu Ungers zu gehen, der gerade den Wettbewerb für die Erweiterung der Frankfurter Messe gewonnen hatte. Ludwig Leo hat sich stark für die konstruktiven Aspekte des Bauens interessiert. Ungers, genauso zeitgleich Aldo Rossi, war für uns wegen seines Verständnisses von der europäischen Stadt wichtig. Wichtiger als ihre konkreten Bauten, erscheinen mir die theoretischen Grundlagen, die sie damals zur Weiterentwicklung der europäischen Stadt formuliert haben. CUBE: Ihre Projekte sind fast immer sehr kontextbezogen – also ist auch für Sie die europäische Stadt der wichtigste Referenzpunkt? M. DUDLER: Eindeutig. Aber auch Chicago oder New York gehören für mich dazu, die Städte sind sehr europäisch geprägt. Oder Buenos Aires. Buenos Aires ist eine Lieblingsstadt von mir, denn dort funktioniert die Anarchie. An einer Stelle steht ein dreigeschossiges Haus und daneben gibt es ein 80 m hohes Gebäude, aber wie in der europäischen Stadt ist alles in Straßen und Blocks parzelliert, jedoch ist der Inhalt dieser klaren Struktur ziemlich verrückt. Da baut jeder was er will, eigentlich ein anarchistisches Durcheinander, das aber als Stadt funktioniert, es hat seine Qualität. CUBE: Sie haben lange für Oswald Mathias Ungers gearbeitet. Was verbindet sie mit ihm? M. DUDLER: Die Gespräche und Diskussionen mit ihm haben mich sehr fasziniert. In der Kunst- und Architekturgeschichte kannte er sich aus wie kein anderer! Auch seine Art zu Bauen war für mich ein wesentlicher Ausgangspunkt meiner Auseinandersetzung mit Architektur. Ungers hat seine Bauten in erster Linie von einem intellektuellen Konzept her gedacht. Ihre konkrete Ausgestaltung stand für ihn weniger im Vordergrund, die hat er eher seinem Büro überlassen. Unsere Gebäude sind dagegen stärker vom Städtebau her gedacht, von den Körpern in der Stadt, also von der konkreten Wirkung der Materialien und der Detaillierung . Der Ort spielt für mich eine überragende Rolle, auch bei der Entscheidung, welches Material in welcher Form verwendet wird. Die Materialwirkung, die Textur eines Gebäudes, das hat Ungers weniger interessiert und das bringt vielleicht den Unterscheid unserer Arbeit auf den Punkt. Aber ich verehre ihn natürlich. CUBE: Wo, würden sie sagen, ist Ihr Zuhause? M. 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Und da hat mir ihre Art zu argumentieren gefallen. Unter den in Berlin gegebenen Möglichkeiten leistet sie also eine gute Arbeit. CUBE: Welchen Städtebau braucht Berlin? M. DUDLER: Die Innenstadt ist sehr vital, fast ein Selbstläufer, es geht hier jetzt vor allem um Gestaltungsfragen auf der Maßstabsebene der Gebäude. Ich denke, die wirklichen Strukturprobleme von Berlin betreffen die Ränder – vor allem die Frage, wie mit den großen Plattenbausiedlungen umzugehen ist. Mit den Großsiedlungen kann und sollte man leben, auch weil diese Quartiere relativ billigen Wohnraum bieten. Mich interessiert, wie diese Wohngebiete weitergebaut werden können. CUBE: Die Erscheinung Ihrer Bauten, z.B. das Grimm-Zentrum, die Hauptbibliothek der Humboldt-Universität, ist stark von Rastern geprägt. Haben sie keine Furcht vor Monotonie? M. DUDLER: Wenn man mit einer Addition von Stützen und Stürzen arbeitet, handelt es sich nicht unbedingt gleich um einen Rasterbau. Das Raster ist bei mir kein Selbstzweck, wie bei Ungers vielleicht – noch so ein Unterschied. Mit der Wiederholung von Elementen hat schon die Renaissance Fassaden gestaltet. Ich würde darum eher von einem Volumen sprechen, das durch Stützen und Stürze gegliedert ist – daraus ergibt sich dann die Fassade. Sicher, ich arbeite mit einem zurückhaltenden Vokabular, und die Begriffe in diesem Vokabular sind die Proportionen, sind Materialität und Tiefe, etwa die Tiefe der Fensterlaibungen. Mal sind sie recht tief wie bei der Diözesanbibliothek in Münster, mal sitzt ein Fenster in der Ebene der Fassade. Die Wiederholung erzeugt aber keine Monotonie, sondern scheint recht anziehend zu sein. CUBE: Sie haben das Grimm-Zentrum für 3.000 Besucher am Tag geplant, aber derzeit kommen 6.000 bis 7.000 pro Tag. Denken Sie, das liegt auch an der Qualität des Gebäudes? M. DUDLER: Ich werde in ganz Europa auf die Bibliothek angesprochen, vor allem von jungen Leuten, die sagen, sie gehen immer wieder dorthin, wenn sie nach Berlin kommen. Ich glaube, dass Bibliotheken immer mehr zu Arbeitsorten werden, für Studenten, für geistig Arbeitende überhaupt, weil sie sich da konzentrieren können. In unserer Welt braucht es irgendwo einen ruhigen Raum. Heute mehr denn je. CUBE: Herr Dudler, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Frank Peter Jäger Max Dudler Max Dudler zählt zu den bedeutendsten Vertretern der zeitgenössischen rationalistischen Architektur. Er wurde 1949 in Altenrhein in der Schweiz geboren. Nach dem Studium der Architektur an der Städelschule in Frankfurt am Main und an der Hochschule der Künste Berlin arbeitete er zunächst im Büro von Oswald Mathias Ungers, bevor er 1986 – in Gemeinschaft mit Karl Dudler und Pete Wellbergen – ein eigenes Büro gründete. Es hat heute Niederlassungen in Berlin, Zürich und Frankfurt am Main. Nach verschiedenen Lehraufträgen und Gastprofessuren u.a. in Venedig, Mantua, Dortmund und Wien wurde Max Dudler 2004 als Professor der Klasse Baukunst der Kunstakademie Düsseldorf berufen. Zuletzt erhielt er den DAM Preis für Architektur in Deutschland 2012 und die Auszeichnung des Deutschen Architekturpreises 2013 für seine Arbeit am Hambacher Schloss in Neustadt an der Weinstraße. www.maxdudler.com"
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„Unsere Welt braucht ruhige Räume“ „Unsere Welt braucht ruhige Räume“
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