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Eine Entscheidung darüber kollidierte mit den vorgezogenen Landtagswahlen von 2012, was den Prozess noch einmal länger als geplant verzögerte. Dann gab es einige strukturelle Fragen. Der Verein, der hinter der Initiative steht, hat sich neu konstituiert: Es gibt einen neuen Vorstand, einen neuen Beirat und mich als neuen Geschäftsführer – das hat einfach alles seine Zeit gebraucht. CUBE: Welche Ziele will die Initiative in Zukunft verstärkt verfolgen? T. RIENTIETS: Ich möchte in der neuen Dekade neue Schwerpunkte setzen. Mir ist es ein großes Anliegen, die Landesinitiative mehr als bisher auf aktuelle Themen der Architektur und Stadtentwicklung zu fokussieren. Eine Landesinitiative für Stadtbaukultur sollte mehr sein als ein schönes Kulturprogramm! Ich bin davon überzeugt, dass so eine Institution wichtige Impulse für aktuelle Entwicklungen geben kann, die andere Akteure in dieser Weise nicht setzen können. CUBE: Um welche Themen geht es dabei genau? T. RIENTIETS: Ein Thema ist der große Veränderungsdruck, der auf unserem baulichen Bestand liegt – demographisch, klimatisch, wirtschaftlich, aber auch soziokulturell. Denken Sie an die Veränderung von Lebensstilen oder die zunehmende Säkularisierung unserer Gesellschaft. Das sind alles Trends, die Anpassungen der Gebäude erforderlich machen: Wohnungen müssen umgebaut werden, alte Geschäfts- und Büroimmobilien umgenutzt, Fassaden energetisch ertüchtigt werden usw. Dies gilt besonders in einer Region wie dem Ruhrgebiet, wo die große Phase des Wachstums längst abgeschlossen ist und Neubaumaßnahmen eine immer geringere Rolle spielen. Dieser ganz banale Umbau des Alltagsbestandes – und nicht nur von spektakulären Vorzeigeobjekten – genießt bisher keine besonders große baukulturelle Wertschätzung. Zu Unrecht, wie wir finden! Wir sind überzeugt, dass die Anpassung des baulichen Bestandes nur nachhaltig sein kann, wenn wir den Umbau nicht nur als notwendige Investition betrachten, sondern auch wirklich als eine baukulturelle Chance! CUBE: Gerade beim Thema Baukultur sind nun eine ganze Reihe von Akteuren im Spiel – Planer wie Bauherren, Behörden genauso wie die Bau- und Wohnungswirtschaft. Wie wird sich die Landesinitiative dazwischen verorten? T. RIENTIETS: Diese Komplexität von Immobilien- und besonders von Stadtentwicklungsprojekten wird ein zweiter Themenschwerpunkt der Landesinitiative sein. Bei Quartiers- und Immobilienentwicklungen kommen heute immer häufiger neue Allianzen ins Spiel - aus Bürgern, Bauherren, Fachleuten und Kommunen. Diese agieren als Bürgerinitiativen, Baugruppen, Genossenschaften und andere partnerschaftliche Formen. Aber oft mangelt es an geeigneten Verfahren und Kommunikation. Und genau dort hinein möchten wir vorstoßen, denn die Stadt ist ein Gemeinschaftsprojekt und das wollen wir unterstützen. CUBE: Wo genau wollen Sie denn da ansetzen? T. RIENTIETS: Grundsätzlich sind wir erst einmal offen für alle Akteure, die bei dem Prozess der Stadtentwicklung relevant sind. Was sicherlich im Vordergrund steht, sind einerseits die Bürgerinnen und Bürger, deren baukulturelles Engagement besser genutzt werden muss. Was uns aber auch interessiert, sind die Kommunen, die dabei ermutigt werden müssen, sich auf neue Zusammenarbeiten einzulassen. Aber auch auf die Bauherren wollen wir zugehen und ihnen bewusst machen, welche Verantwortung sie für eine Stadt tragen. CUBE: Wollen Sie mit Ihrer Arbeit auch an aktuelle Brennpunkte gehen? T. RIENTIETS: Es ist wirklich mein Ziel, dass wir uns im besten Sinne des Sprichwortes die Hände schmutzig machen! Zum einen wollen wir nicht nur über Baukultur reden, sondern sie auch konkret umsetzen, Leute fördern und unterstützen und auch selbst die Initiative ergreifen, um Vorbilder zu schaffen. Aber wir werden uns auch verbal die Hände schmutzig machen und uns an jenen Stellen zu Wort melden, an denen etwas passiert! Uns geht es um die Qualität in der Baukultur. Wobei wir nicht diejenigen sind, die anderen sagen, was gut und was schlecht ist. Stattdessen wollen wir andere dabei unterstützen, sich selbst ein Urteil zu bilden und an öffentlichen Meinungsbildungsprozessen teilzuhaben. Das Ziel ist deshalb nicht nur uns selbst zu positionieren sondern anderen Hilfestellung dabei zu geben, den öffentlichen Dialog zu führen und zu befeuern. CUBE: Wie könnte diese Hilfeleistung konkret aussehen? T. RIENTIETS: Wir denken an ein einfaches Förderprogramm, auf das sich jeder bewerben kann, der ein konkretes baukulturelles Thema oder Projekt vor Ort ansprechen möchte. Wir wollen finanzielle, technische oder kommunikative Hilfe anbieten, damit Menschen in NRW z. B. eine öffentliche Diskussion veranstalten können. Auf diese Weise wollen wir Bürger und Kommunen ertüchtigen, den baukulturellen Dialog im Alltag zu führen – daran mangelt es leider oft gewaltig! CUBE: Mit welchen weiteren Themen wird die Landesinitiative in Erscheinung treten? T. RIENTIETS: Neben den schon genannten Themen „Umbau“, „Gemeinschaftliche Quartiers- und Immobilienentwicklung“ und „Baukultureller Diskurs“, wollen wir auch die Wohnungsfrage thematisieren. Hier dreht es sich zum einen um die Frage, wie wir zeitgemäße Wohnansprüche sowohl in den wachsenden als auch in den schrumpfenden Städten Nordrhein-Westfalens gerecht werden können. Außerdem geht es darum, über neue Wohnformen nachzudenken, in denen sich eine alternde, individualisierte und zunehmend diverse Gesellschaft zu Hause fühlen kann. CUBE: Gibt es bereits konkrete Projekte, die Sie uns verraten können? T. RIENTIETS: Grundsätzlich sind wir erst einmal für alle Projekte offen. Menschen und Institutionen können sich mit ihren Projektideen bei uns um Unterstützung bewerben. Voraussetzung ist, dass diese Vorhaben inhaltlich passend und innovativ sind, und dass sie im Sinne der Baukultur gemeinnützig wirken. Besonders interessiert sind wir aber an Projekten, die etwas „machen“! Ein Beispiel: Die Landesinitiative und die Stadt Gelsenkirchen erörtern gerade ein Pilotprojekt zur Sanierung von Schrottimmobilien. Das Konzept stammt aus den Niederlanden. Dort kaufen Kommunen Schrottimmobilien auf, die dem baulichen und sozialen Gefüge eines Quartiers dauerhaft schaden. Diese Schrottimmobilien geben sie unter ihrem Marktwert an private Bauherren ab, die sich für den Kauf beworben haben. Als Gegenleistung verpflichten sich die Bauherren, dass sie diese Immobilien in einem bestimmten Zeitraum sanieren. Außerdem müssen sie sich dazu bereit erklären, für einen festgelegten Zeitraum selbst darin zu leben. Sie müssen also nicht primär nur Geld, sondern vor allem auch Muskelkraft und Verbindlichkeit investieren. CUBE: Das Aktionsgebiet der Landesinitiative umfasst ja ganz NRW – ein Bundesland mit schrumpfenden, strukturschwachen und ländlichen Räumen, aber auch mit wachsenden Metropolräumen. Werden Sie dieses breite Strukturspektrum überhaupt abdecken können? T. RIENTIETS: Der Anspruch unseres Namens ist natürlich gewaltig! Das Kernteam der Landesinitiative wird am Jahresende fünf Personen umfassen – damit werden wir diesen Anspruch nur bedingt erfüllen können. Klar ist: Die Projekte, die wir fördern oder initiieren, werden möglichst breit regional gestreut. Konzentrieren müssen wir uns dabei auf jene Orte, an denen baukulturell besonders wichtige und akute Fragen aufgeworfen werden. Herr Rieniets, vielen Dank für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas. Tim Rieniets Tim Rieniets (geb. 1972 in Hilden) studierte Architektur und arbeitete als Stadtforscher, Publizist und Kurator. Er war Dozent für Städtebau am Lehrstuhl von Kees Christiaanse, ETH Zürich, und Gastprofessor an der TU München. Rieniets war an verschiedenen Forschungsprojekten beteiligt und initiierte das Lehrprojekt „Urban Research Studio“ an der ETH Zürich. Er ist Herausgeber verschiedener Publikationen und war Co-Kurator der International Architecture Biennale Rotterdam 2009 „Open City: Designing Coexistence“. Seit dem 1. April 2013 ist er neuer Geschäftsführer der neu aufgestellten Landesinitiative StadtBauKultur NRW 2020. Er lebt in Essen und arbeitet in Gelsenkirchen. Mehr Informationen zur Landesinitiative StadtBauKultur NRW 2020 und ihren Themen unter: www.stadtbaukultur.nrw.de"
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Ich mag dieses Gebäude bis heute; das Haus ist jetzt 25 Jahre alt, aber es könnte auch von 2013 sein und ist vielleicht noch in hundert Jahren modern. Das meine ich, wenn ich von zeitloser Architektur spreche. Mein allererstes Projekt war allerdings eine Bar. Ein Umbau einer früheren Bäckerei in der Schweizer Straße in Frankfurt-Sachsenhausen. 1986 baute ich den Laden zu einem Restaurant mit Bar um. Die „Café Bar“ war damals legendär in Frankfurt. CUBE: Ein großer Raum, der Länge nach geteilt von einem riesigen, schwarz lackierten Möbel, in dem sogar noch die Toiletten und die Garderobe Platz fanden, schwarze Stühle, schwarze Polster. Das war ein starkes Statement in der Hochphase der Postmoderne, als fast alle ihre Kollegen anfingen Säulen, Sprenggiebel und bunte Türmchen zu bauen. M. DUDLER: Diese Art der Postmoderne erschien mir damals wie heute zu intellektuell. 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Wichtiger als ihre konkreten Bauten, erscheinen mir die theoretischen Grundlagen, die sie damals zur Weiterentwicklung der europäischen Stadt formuliert haben. CUBE: Ihre Projekte sind fast immer sehr kontextbezogen – also ist auch für Sie die europäische Stadt der wichtigste Referenzpunkt? M. DUDLER: Eindeutig. Aber auch Chicago oder New York gehören für mich dazu, die Städte sind sehr europäisch geprägt. Oder Buenos Aires. Buenos Aires ist eine Lieblingsstadt von mir, denn dort funktioniert die Anarchie. An einer Stelle steht ein dreigeschossiges Haus und daneben gibt es ein 80 m hohes Gebäude, aber wie in der europäischen Stadt ist alles in Straßen und Blocks parzelliert, jedoch ist der Inhalt dieser klaren Struktur ziemlich verrückt. Da baut jeder was er will, eigentlich ein anarchistisches Durcheinander, das aber als Stadt funktioniert, es hat seine Qualität. CUBE: Sie haben lange für Oswald Mathias Ungers gearbeitet. Was verbindet sie mit ihm? M. DUDLER: Die Gespräche und Diskussionen mit ihm haben mich sehr fasziniert. In der Kunst- und Architekturgeschichte kannte er sich aus wie kein anderer! Auch seine Art zu Bauen war für mich ein wesentlicher Ausgangspunkt meiner Auseinandersetzung mit Architektur. Ungers hat seine Bauten in erster Linie von einem intellektuellen Konzept her gedacht. Ihre konkrete Ausgestaltung stand für ihn weniger im Vordergrund, die hat er eher seinem Büro überlassen. Unsere Gebäude sind dagegen stärker vom Städtebau her gedacht, von den Körpern in der Stadt, also von der konkreten Wirkung der Materialien und der Detaillierung . Der Ort spielt für mich eine überragende Rolle, auch bei der Entscheidung, welches Material in welcher Form verwendet wird. Die Materialwirkung, die Textur eines Gebäudes, das hat Ungers weniger interessiert und das bringt vielleicht den Unterscheid unserer Arbeit auf den Punkt. Aber ich verehre ihn natürlich. CUBE: Wo, würden sie sagen, ist Ihr Zuhause? M. DUDLER: Eine gute Frage. Ich sollte wohl sagen: Europa. CUBE: Es kommt Ihnen jetzt nicht über die Lippen zu sagen „Berlin“. M. DUDLER: Ich habe mich in Berlin sozialisiert, darum kann ich schon sagen, Berlin ist mein Lebensmittelpunkt. Die Schweiz kann langweilig werden, wenn man zu lange dort bleibt. CUBE: Regula Lüscher, die Nachfolgerin von Hans Stimmann als Senatsbaudirektorin kommt wie Sie aus der Schweiz, aus Zürich. Schätzen sie ihre Arbeit? M. DUDLER: Um die städtebauliche Entwicklung einer Stadt wie Berlin erfolgreich gestalten zu können, braucht man einen hohen Entwicklungsdruck des einströmenden Investitionskapitals. Nur wo ein hoher Nachfragedruck besteht, wie in Zürich, ist es möglich, starke Regeln zu definieren. Aber so stark ist der wirtschaftliche Verwertungsdruck in Berlin nicht. In Ihrer früheren Position bei der Stadt Zürich hatte sie darum einen größeren Gestaltungsspielraum. Sie hat in Zürich dazu beigetragen, die ersten Hochhäuser durchzusetzen. Und da hat mir ihre Art zu argumentieren gefallen. Unter den in Berlin gegebenen Möglichkeiten leistet sie also eine gute Arbeit. CUBE: Welchen Städtebau braucht Berlin? M. DUDLER: Die Innenstadt ist sehr vital, fast ein Selbstläufer, es geht hier jetzt vor allem um Gestaltungsfragen auf der Maßstabsebene der Gebäude. Ich denke, die wirklichen Strukturprobleme von Berlin betreffen die Ränder – vor allem die Frage, wie mit den großen Plattenbausiedlungen umzugehen ist. Mit den Großsiedlungen kann und sollte man leben, auch weil diese Quartiere relativ billigen Wohnraum bieten. Mich interessiert, wie diese Wohngebiete weitergebaut werden können. CUBE: Die Erscheinung Ihrer Bauten, z.B. das Grimm-Zentrum, die Hauptbibliothek der Humboldt-Universität, ist stark von Rastern geprägt. Haben sie keine Furcht vor Monotonie? M. DUDLER: Wenn man mit einer Addition von Stützen und Stürzen arbeitet, handelt es sich nicht unbedingt gleich um einen Rasterbau. Das Raster ist bei mir kein Selbstzweck, wie bei Ungers vielleicht – noch so ein Unterschied. Mit der Wiederholung von Elementen hat schon die Renaissance Fassaden gestaltet. Ich würde darum eher von einem Volumen sprechen, das durch Stützen und Stürze gegliedert ist – daraus ergibt sich dann die Fassade. Sicher, ich arbeite mit einem zurückhaltenden Vokabular, und die Begriffe in diesem Vokabular sind die Proportionen, sind Materialität und Tiefe, etwa die Tiefe der Fensterlaibungen. Mal sind sie recht tief wie bei der Diözesanbibliothek in Münster, mal sitzt ein Fenster in der Ebene der Fassade. Die Wiederholung erzeugt aber keine Monotonie, sondern scheint recht anziehend zu sein. CUBE: Sie haben das Grimm-Zentrum für 3.000 Besucher am Tag geplant, aber derzeit kommen 6.000 bis 7.000 pro Tag. Denken Sie, das liegt auch an der Qualität des Gebäudes? M. DUDLER: Ich werde in ganz Europa auf die Bibliothek angesprochen, vor allem von jungen Leuten, die sagen, sie gehen immer wieder dorthin, wenn sie nach Berlin kommen. Ich glaube, dass Bibliotheken immer mehr zu Arbeitsorten werden, für Studenten, für geistig Arbeitende überhaupt, weil sie sich da konzentrieren können. In unserer Welt braucht es irgendwo einen ruhigen Raum. Heute mehr denn je. CUBE: Herr Dudler, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Frank Peter Jäger Max Dudler Max Dudler zählt zu den bedeutendsten Vertretern der zeitgenössischen rationalistischen Architektur. Er wurde 1949 in Altenrhein in der Schweiz geboren. Nach dem Studium der Architektur an der Städelschule in Frankfurt am Main und an der Hochschule der Künste Berlin arbeitete er zunächst im Büro von Oswald Mathias Ungers, bevor er 1986 – in Gemeinschaft mit Karl Dudler und Pete Wellbergen – ein eigenes Büro gründete. Es hat heute Niederlassungen in Berlin, Zürich und Frankfurt am Main. Nach verschiedenen Lehraufträgen und Gastprofessuren u.a. in Venedig, Mantua, Dortmund und Wien wurde Max Dudler 2004 als Professor der Klasse Baukunst der Kunstakademie Düsseldorf berufen. Zuletzt erhielt er den DAM Preis für Architektur in Deutschland 2012 und die Auszeichnung des Deutschen Architekturpreises 2013 für seine Arbeit am Hambacher Schloss in Neustadt an der Weinstraße. www.maxdudler.com"
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Max Dudler Architekten
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Fotos


Max Dudler Architekten 
Stefan Müller
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„Unsere Welt braucht ruhige Räume“ „Unsere Welt braucht ruhige Räume“
Im Gespräch mit dem Architekten Max Dudler
CUBE: War für Sie von vornherein klar, dass Sie Architekt werden? MAX DUDLER: Ich komme aus einer Familie, die in sechs ...
Interviews 
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string(10684) "CUBE: Herr Faust, 2013 ist ein wichtiges Jahr in der Geschichte von HPP. Sie feiern Ihr 80. Jubiläumsjahr, sind mit derzeit 330 Mitarbeitern mit eines der größten Architekturbüro in Deutschland. Wie fühlt man sich in so einem Jahr? J.H. FAUST: So ein Jubiläum bewirkt, dass man sich der gemeinsamen Fundamente vergewissert, die Helmut Hentrich und Hubert Petschnigg der Bürogemeinschaft in die Wiege gelegt haben. Dafür kann man nur Dankbarkeit bekunden, genauso wie für all jene, denen es gelungen ist, dieses Erbe weiter zu führen und dabei auch stetig zu erweitern. Das hat auch dazu geführt, dass wir mit unserer jahrzehntelangen Kompetenz heute das ganze Spektrum von Bauaufgaben abdecken können, vom Fußballmuseum über Laboreinrichtungen bis hin zu Wohnbauten und Büroimmobilien. CUBE: Mit welcher Perspektive gehen Sie in die nächste Dekade? J.H. FAUST: Jedes neue Projekt ist die Herausforderung schlechthin - insofern kann man das gar nicht genau sagen. Aber strategisch gesehen richten wir uns neben unserem Engagement auf dem heimischen Markt auf eine zunehmend internationale Tätigkeit hin aus. Wir haben jetzt schon in Shanghai ein Büro mit 30 Mitarbeitern und werden ein zweites dort aufbauen, um noch stärker auf dem wachsenden chinesischen Markt präsent zu sein. Auch in Istanbul haben wir ein Büro eröffnet – der Weg ins internationale Geschäft ist also schon ganz gut geebnet. CUBE: HPP hat im Laufe der 80 Jahre etwa 1150 Gebäude realisiert. Wenn heute Sanierungen oder Revitalisierungen anstehen, sind das oft auch die eigenen Bauten, die fit für die Zukunft gemacht werden. Woran liegt es, dass die heutigen Eigentümer immer noch auf Sie zukommen? J.H. FAUST: Primär liegt das wohl an der heutigen Leistungsfähigkeit des Büros. Sicher, es gibt da auch einen Urheberschutz, der dem Büro über 80 Jahre für seine Bauten eingeräumt wird. Die Durchsetzung ist allerdings eine große juristische Sache - wir nehmen dieses Recht deshalb kaum wahr. Wenn Eigentümer unserer im Laufe der Jahrzehnte auch durchaus veränderten Bestandsbauten heute auf uns zukommen, dann vor allem deshalb, weil wir seit 20 Jahren Erfahrungen mit Sanierungen und Revitalisierungen gesammelt haben. Denken Sie nur an den „Langen Eugen“ von Egon Eiermann in Bonn, ein Denkmal der alten Bundesrepublik, das wir denkmalgerecht saniert haben. In diesem Fall wurde die Identität des Gebäudes behutsam erhalten. In anderen Fällen wie etwa dem Kölner maxCologne, dem ehemaligen Lufthansa-Verwaltungsgebäude am Deutzer Rheinufer, musste dagegen eine neue Identität gefunden werden, weil sich die Nutzung doch deutlich verändert hat und das Gebäude dafür einfach nicht mehr zeitgemäß war. Man muss sich zunächst einmal in den Bestand hineinfühlen, den Klang des Gebäudes erfassen, um dann gemeinsam mit Experten zu entscheiden, was zu tun ist, um heutigen energetischen und auch den aktuellen Nutzungsanforderungen der Mieter gerecht zu werden. CUBE: Als eine Ikone des Büros gilt das Düsseldorfer Dreischeibenhaus, das mit seinen drei superschlanken Baukörpern in die moderne Architekturgeschichte eingegangen ist. Sie haben es in den 1990er Jahren und jetzt wieder revitalisiert. Wie unterscheidet sich Ihr Vorgehen dabei? J.H. FAUST: Zunächst einmal hat sich der Nutzer ja verändert: In den Neunziger Jahren war es noch Thyssen Krupp als Alleinnutzer, der nach vierzig Jahren ein Haus für seine Mitarbeiter und Organisationsstrukturen brauchte. Der neue Eigentümer heute verfolgt ganz andere Ziele mit dem Haus: Er möchte es möglichst in seinen Ursprungszustand des Dreischeibenhauses, nicht des Thyssen-Hauses zurück versetzen, das Besondere der Architektur betonen, um auch mit diesem Image an den Vermietungsmarkt zu gehen. Der Erfolg spricht für sich: Bereits 60 Prozent der Flächen sind jetzt schon, einige Monate vor Fertigstellung, vermietet. Hinzu kommt, dass wir heute viel stärker mit dem Ziel der Mietnebenkostensenkung an das Gebäude herangehen: Alles was an Haustechnik eingebaut wird, ist minimalistisch und auf Effizienz hin perfektioniert. Einige Techniketagen konnten deswegen frei geräumt und zu Nutzungsetagen umgewandelt werden. Es ist die Stärke des Hauses, dass es diesen Wandel immer wieder mitmacht – die Architektur ruht geradezu in sich selbst! CUBE: Was ist eigentlich an dem Gerücht dran, dass der Entwurf des Dreischeibenhauses nicht allein auf Hentrich und Petschnigg, sondern auch auf die damals bei HPP angestellte, spätere Architektengemeinschaft Eller Walter Moser mit zurückgeht? J.H. FAUST: Große Architektur hat immer viele Väter. Die freien Mitarbeiter des Wettbewerbsentwurfs wurden schon damals immer alle als Miturheber genannt. Übrigens auch bei beiden Entwürfen, denn es wurden ja beim Wettbewerb damals zwei Entwürfe vom Büro eingereicht, wobei der letztlich realisierte anfangs gar nicht gewertet werden konnte, weil nicht im Eigentum befindliche Nachbargrundstücke einbezogen waren. Es gibt ein Buch, dass die Zusammenarbeit des Planungsteams an dem Gebäude sehr detailliert dokumentiert – etwa ein Kapitel von Fritz Eller über die nach amerikanischem Vorbildern ausgebildete Glasfassade. Wir bekennen uns auch heute zu dieser Teamarbeit ganz klar, indem wir alle am Entwurf beteiligten Miturheber nennen. Die behutsame Erneuerung des Hauses und Wiederentdeckung der Ursprungsarchitektur sehen alle drei noch lebenden Mitarchitekten mit Wohlwollen. CUBE: Die Düsseldorfer City ist stark im Umbruch: mit dem Fall des Tausendfüßlers ist auch die autogerechte Stadt unsichtbar geworden. Welche Rolle sollte das Dreischeibenhaus in Zukunft städtebaulich in der Innenstadt spielen? J.H. FAUST: Das Dreischeibenhaus ruht in sich selbst genug, um den nördlichen Eingang zur Innenstadt zu signalisieren, als Orientierungspunkt mit seiner ganz besonderen Schlankheit. Früher geschah das im Dreiklang mit Schauspielhaus und Tausendfüßler. Seitdem der Tausendfüßler weg ist, ergibt sich eine andere Situation: Wir entdecken die öffentlichen Räume neu, insbesondere auch die Südansicht des Dreischeibenhauses. Im Bebauungsplan Kö-Bogen II hat man das nicht so recht erkannt: Neubauten schließen dort den Gründgens-Platz ab und versperren die Sicht auf den unteren Schaft des Hauses. Aus unserer Sicht gibt es hier Nachbesserungsbedarf und wir sind dankbar, dass der Oberbürgermeister den Plan in dieser Sache zur Diskussion gestellt hat. Am Ende muss es um die bessere Lösung für eine langfristig prägende Stadtgestaltung gehen. CUBE: Warum hat man das bei dem städtebaulichen Wettbewerb von 2009 nicht erkennen wollen? J.H. FAUST: Ich glaube, dass man sich damals noch nicht so sicher war, ob der Tausendfüßler wirklich fällt oder aus Gründen des Denkmalschutzes stehen bleiben muss. Deshalb hat man das in der Planung nicht berücksichtigt. Erst jetzt, wo er weg ist, kann man die Auswirkungen auf das Stadtbild genauer abschätzen. CUBE: Büroimmobilien werden heute nicht mehr nur saniert und revitalisiert, sie werden vermehrt auch umgenutzt zu Wohnzwecken. Worin liegen die Chancen für solche Konversionen? J.H. FAUST: Wir haben gerade mit einem entsprechenden Objekt in Köln zu tun, das wir in den Achtziger Jahren für eine Versicherung gebaut haben. Wegen des passenden Umfeldes soll es in ein Wohngebäude transformiert werden. Das ist eine schöne Aufgabe, weil man etwas in der Architektur auch charakterlich verwandelt – Wohnen sieht einfach anders aus als Büros. Natürlich muss auch das Gebäude dafür das Potenzial haben. Viele Gebäude scheiden von vornherein aus, weil die Decken zu niedrig, das Raster zu eng oder auch weil sie sehr schmalbrüstig gebaut wurden, was einen guten akustischen Schutz verhindert. Dennoch städtebaulich sind Konversionen zu begrüßen, brechen sie doch die Monostrukturen vieler Büroquartiere auf. Insofern werden sie auch von den Städten zunehmend gerne gesehen und Anfragen zur Nutzungsänderung werden auch gerade in Düsseldorf gerne unterstützt und positiv entschieden. CUBE: Einige der Gebäude von HPP stehen heute unter Denkmalschutz, den die rot-grüne Landesregierung allerdings streichen möchte, um in den kommenden Jahren Haushaltsmittel zu sparen. Was für Konsequenzen könnte das gerade für die Nachkriegsarchitektur in NRW haben? J.H. FAUST: Ich halte das für sehr bedenklich. Man erkennt daran, wie wenig Verständnis dem Kulturgut Bau heute noch entgegen gebracht wird. Eine gute Architektur, egal ob aus der Jahrhundertwende oder der Nachkriegszeit, ist erhaltenswert, weil sie jeweils ein Abbild der Generationen und der zeitlichen Entwicklung gibt. Hinzu kommt: Kunst steht oft in geschlossenen Räumen und ist zunehmend auch in Privatbesitz – Architektur bestimmt unseren Alltag und umgibt uns ständig. Man kann nur froh sein, dass es in besseren Zeit gelungen ist, zusammen mit der Bevölkerung eine ganze Reihe von Objekten auch der Nachkriegszeit unter Schutz zu stellen. CUBE: Um zurückzukommen auf Ihr Jubiläum: Wie begehen Sie eigentlich 80 Jahre HPP? J.H. FAUST: Im Herbst wird eine neue Monografie von uns erscheinen. Darin geht es nicht nur um die Sicht auf acht Jahrzehnte Bürogeschichte, sondern auch darum, wo wir heute stehen und wo wir hinwollen. Im Herbst werden wir auch eine große offizielle Festveranstaltung machen. Die wird in Düsseldorf sein, aber auch in China wollen die Mitarbeiter etwas organisieren, sind sie doch sichtlich stolz für so ein traditionsreiches Unternehmen tätig zu sein. Aus Dankbarkeit, dass wir in der Stadt so lange positiv wirken konnten, werden wir der Stadt Düsseldorf auch ein besonderes, für den öffentlichen Raum bestimmtes Geschenk machen – mehr kann ich dazu allerdings noch nicht verraten. Wir feiern aber das ganze Jahr! Herr Faust, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas. Joachim H. Faust Dipl.-Ing. Architekt M.A Geboren 1954 in Mainz. Studium der Architektur an der TU Berlin sowie der RWTH Aachen mit Abschluss Dipl.-Ing. Architekt. Master of Architecture an der A&M University in Texas/ USA. Nach Stationen bei SOM sowie KPF kam er 1987 zu HPP, wo er zunächst das Frankfurter Büro leitet, ab 1994 als Kommanditist. Seit 1997 ist Joachim H. Faust in der Gesamtleitung des Architekturbüros tätig, seit 2002 zusammen mit Gerhard G. Feldmeyer. Er veröffentlicht in Fachzeitschriften und hält Vorträge zu Fachthemen der Architektur. 2002 wurde Joachim H. Faust mit dem Distinguished Alumni Award der Texas A&M University geehrt. Er ist Mitglied der Architektenkammer in Hessen sowie der Deutschen Akademie für Städtebau und Landesplanung (DASL). www.hpp.com"
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Identität und Verwandlung Identität und Verwandlung
Ein Gespräch mit Joachim H. Faust über 80 Jahre HPP, den Imagewandel ...
CUBE: Herr Faust, 2013 ist ein wichtiges Jahr in der Geschichte von HPP. Sie feiern Ihr 80. Jubiläumsjahr, sind mit ...
Einfamilienhäuser 
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Jochen Rolfes / mielke+scharff architekten
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Luxus zur Miete Luxus zur Miete
Großzügiges Wohnobjekt im Zooviertel
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Bünck Architektur
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Carsten Bünck
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Umbau eines Einfamilienhauses aus den 1960er-Jahren
Betrachtet man das moderne, zeitlos wirkende Haus, das sich in schöner Hanglage befindet, wird man kaum vermuten, dass ...
Interviews 
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BRENNER: Wir haben wieder eine Situation, in der wir in den Metropolregionen, sowohl bundesweit als auch in NRW, auf der einen Seite zum Teil sehr stark wachsende Städte – z.B. in der Rheinschiene und in Münster, auf der anderen Seite gleichzeitig aber auch eine insgesamte Schrumpfung feststellen. NRW wird in den nächsten 20 Jahren um knapp 5 % der Einwohner schrumpfen, gleichzeitig wächst die Bevölkerung einzelner Städte im gleichen Zeitraum um bis zu 11%. Dieses direkte Nebeneinander von Wachstum und Schrumpfung urbaner Regionen ist spannend, ist problematisch, ist chancenreich ... CUBE: ... und somit auch ein Thema für das Architektur Forum Rheinland und den Bund Deutscher Architekten BDA? P. BRENNER: Im Architektur Forum Rheinland (AFR) verfolgen wir eine stark inhaltliche Arbeit, um 2013 das Thema Wohnen grundsätzlich, tiefgehend und umfassend zu diskutieren, in seinen zeitlichen Schichten und unterschiedlichen Ausformungen. Dies geschieht insbesondere in den jährlich 11 öffentlichen Abendveranstaltungen im Domforum, die in diesem Jahr unter dem Motto „Wohngebiet Rheinland – wo wachsen, wie wohnen?“ stehen. Vor dem Hintergrund der Analyse und Prognose der Zahlen für NRW und der Geschichte des Wohnungsbaus gibt es einen spannenden Blick in die Region. Kann man ein Angebot schaffen, das Wachstum in einer bestimmten Region zulässt, aber insgesamt auch einen Ausgleich schafft? Weitere Ebenen der Betrachtung sind die mit dem Wohnen verschränkten Themen der Mobilität, des demographischen Wandels mit seiner problematischen Alterspyramide und der abnehmenden Attraktivität für das Wohnumfeld. Wir wollen dabei auch herausarbeiten, ob und welche Konzepte es bereits gibt, wir ziehen Zwischenrésumés und besondere Beispiele heran und setzen damit Impulse. Die Veranstaltungen erfahren ein hohes Maß an Öffentlichkeit, nicht nur aus der Fachwelt. Im Bund Deutscher Architekten BDA ist es die berufspolitische Arbeit, die Grundlagen dafür schafft, gute Architektur, guten Städtebau, lebenswerte Situationen zu generieren, aber eben auch einmal im Jahr mit einer landesweiten Themenwoche - in 2013 unter dem Motto „Stadt.Land.Wohnen“ - und öffentlichen Veranstaltungen eine inhaltliche Setzung vornimmt, die dann von den BDA-Gruppen vor Ort jeweils eigenständig umgesetzt wird, mit starkem lokalen Bezug und großer Relevanz für die Praxis. Über den lokalen Kontext hinaus geht es uns um das unmittelbare Nebeneinander von stark wachsenden und stark schrumpfenden Gemeinden als gesellschaftliche und gemeinschaftliche Herausforderung. CUBE: Wie wird diese Thematik von der Politik, der Verwaltung, der Wirtschaft aufgenommen? P. BRENNER: Der Wohnungsbau ist ja schon lange ein Träger des Städtebaus, der Stadtentwicklungspolitik und des Immobilienmarktes. Gehen wir ein paar Jahre zurück und schauen auf die Entwicklung des Rheinauhafens in Köln. Dort wurde heiß gerungen um den Anteil des Wohnungsbaus. Die Politik sah den Rheinauhafen als Wohnstandort, die Wirtschaft als Bürostandort. Diese Diskussion hat sich durch den Markt völlig bereinigt. Heute ist man froh, dass der Wohnungsbau in schwachen Zeiten ein Antrieb war. Es gibt dort ja auch einige Projekte, die ganz anders geplant waren, in Wohnungsbau umgewidmet wurden, weil sie tatsächlich vom städtebaulichen und immobilienwirtschaftlichen Ertrag nicht schlechter waren als Bürobau. Dass da jetzt stärker gewohnt wird, ist nur zu begrüßen. Auch haben institutionelle Anleger, für die vor 5-10 Jahren der Wohnungsbau nicht attraktiv war, damit begonnen, strukturiert in Wohnungsbau zu investieren. Darüber ist ein Mietmarkt entstanden, der teilweise auch sehr hochpreisig geworden ist, aber das hat viele Entwicklungen in den Städten ermöglicht. Und jetzt sind wir plötzlich in einer Situation mit hohem Druck im Wohnungsmarkt. In Köln gibt es eine Flaute in der Produktion von preiswertem und von gefördertem Wohnungsbau, was mit der Verfügbarkeit von Grundstücken und den Förderbedingungen zu tun hat. Die Diskussion hat stark an Dynamik gewonnen. In der landesweiten Veranstaltungsreihe des BDA wollen wir auf diese Dynamik eingehen, sowohl langfristig planbare Entwicklungen als auch kurzfristig umsetzbare Rezepte aufzeigen. Alle BDA-Gruppen vor Ort, die sich mit Veranstaltungen beteiligen, werden sich auch anhand einer gemeinsamen Matrix die Situation des jeweiligen Ortes hinterfragen: Wo kommst Du her, wie geht’s Dir heute, wo liegen Deine großen Herausforderungen, bist Du ein Wachstums- oder ein Schrumpfungsmarkt, gibt’s Eigentum oder Miete - zu viel oder zu wenig - wo sind die Chancen? Die Veranstaltungen werden dies nicht akademisch, sondern verständlich beantworten, auch plakativ Ideen zu Lösungsansätzen bringen, mit Referenzen für den großen und den kleinen Maßstab. Die BDA-Kollegen werden vielfältige und kreative Ansätze für gute kurzfristige, aber auch nachhaltig langfristige Lösungen darstellen. Wichtig ist es mir, dass man die Diskussion über Schrumpfung mit erhobenem Kopf führt. Wachstum ist ja in unserer Gesellschaft ein positiv besetzter Begriff, damit kommt man gerne in die Presse. Doch das Schrumpfen ist nicht populär, man redet nicht gerne darüber. Da intelligente Konzepte zu finden und auch diese scheinbaren Probleme in eine positive Entwicklung zu steuern, ist doch eine viel größere kreative Leistung als das Wachstum darzustellen. Allerdings ist das eine ungeduldige Diskussion, wenn man das in der Zeitung liest. Dennoch steigt die mediale Aufmerksamkeit für das Thema Wohnen stetig an. Das mag dadurch begünstigt sein, dass in den wachsenden Regionen mittlerweile auch im großen mittleren Segment, zwischen Luxuswohnen und öffentlich gefördertem Wohnungsbau, die Verknappung an Wohnraum und Baugrundstücken deutlich zu spüren ist. P. BRENNER: Statistisch ist klar ablesbar, was vom Nettoaufkommen für Miete aufzuwenden ist; dies ist in den letzten Jahren radikal gestiegen. Nur zum Teil lässt sich das mit den Energiepreisen und der sog. Zweite Miete belegen. Dazu kommen gestiegene Mobilitätskosten für den Weg von der Wohnung zur Arbeit. CUBE: Die geburtenstarken Jahrgänge sind jetzt in dem Alter, in dem sie sich orientieren, sich entscheiden; sie drängen in die Städte, wollen Bildung, wollen Kultur, wollen an einem breiten Arbeitsmarkt partizipieren. Und in ein paar Jahren wird sich die Frage stellen, machen die es jetzt so wie vor 15, 20 Jahren, wollen raus mit der Familie auf’s Land, oder wird gestiegene Attraktivität der Städte gepaart mit schwierigeren Mobilitätsbedingungen wie Zeit und Kraftstoff ein anderes Verhaltensmuster erzeugen? Können sie in der Stadt Eigentum bilden oder ist das gar nicht finanzierbar? Das ist schwer zu prognostizieren. Wir müssen uns fragen, was im Bereich des Wohnungsbaus noch geht. Wir müssen über neue Siedlungen am Stadtrand sprechen und darüber, wie wir die dort oft anzutreffenden, zersplitterten Siedlungsformen abrunden. Wir müssen aber auch das Potenzial in den Innenstädten suchen, wo die Infrastruktur funktioniert. So hat das rechtsrheinische Köln einen unglaublichen Vorrat an postindustriellen Flächen, die zum Teil gut erschlossen sind und ein hohes Potenzial bieten. In Düsseldorf ist das sehr viel schwieriger, da die Stadt keine Flächenstadt wie Köln, sondern enger gefasst ist; dort kommt gleich die Frage nach der Zusammenarbeit mit den Nachbargemeinden. Düsseldorf hat in den letzten Jahren viel und auch systematisch neu erschlossen, was Köln noch nicht so richtig musste. CUBE: Können die eher kleinen Wohnungsbauprojekte (Baulückenschließung, Aufstockung oder Nachverdichtung) noch etwas beitragen angesichts des enormen Bedarfes an Wohnraum in Köln? Oder muss man in großem Maßstab denken, auf der „grünen Wiese vor der Stadt“ bauen? P. BRENNER: Man muss das eine tun ohne das andere zu lassen. Die kleine Lösung ist tatsächlich nicht der Durchbruch, aber wichtig. Das hat auch schon das Baulückenprogramm der Stadt Köln mit seinen Erfolgen gezeigt. In der gewachsenen Stadt kann man da noch viel erreichen, allerdings haben die freien Grundstücke der Innenstadt oft einen Makel, und der heißt Lärm und Emission. CUBE: Herr Berner, wir bedanken uns für das Gespräch! Die Veranstaltungsreihe „Wohngebiet Rheinland – wo wachsen, wie wohnen?“ des AFR findet 1x monatlich im Domforum Köln statt. An der Veranstaltungsreihe „Stadt.Land.Wohnen“ des BDA NRW beteiligen sich vom 16. bis 19. September 2013 nach momentanem Stand die BDA-Gruppen Aachen, Bergisch-Land, Münster, Bonn-Rhein-Sieg, Dortmund-Hamm-Unna, Düsseldorf, Essen, Hagen-Ennepe-Mark, Köln, Münster, Ostwestfalen-Lippe und Rechter Niederrhein. Die Abschlussveranstaltung findet am 14. Oktober in Düsseldorf statt. www.architektur-forum-rheinland.de www.bda-nrw.de www.astoc.de Peter Berner Diplom-Ingenieur Architekt BDA, geboren 1963 in Köln, studierte Architektur an der RWTH Aachen von 1983 bis 1990. 1989 erhielt er als Mitglied der studentischen Planungsgruppe Artecta u. a. den Schinkelpreis. 1990 gründete er in Köln zusammen mit Kees Christiaanse, Oliver Hall und Markus Neppl das Büro ASTOC Architects and Planners. Seit 2008 Mitglied im Gestaltungsbeirat der Stadt Köln, seit 2011 Vorsitzender des Landesvorstands Bund Deutscher Architekten BDA, Landesverband NRW und seit 2011 Vorsitzender des Architektur Forum Rheinland e.V. Seit 2012 Mitglied im Kuratorium der Landesinitiative StadtBauKultur NRW."
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Es ist der Abschied von der autogerechten Stadt, oder sagen wir besser: ihr Umzug in den Untergrund. Ein neues Mobilitätskonzept gibt es ja nicht - genauso fehlt das übrigens ja auch im Medienhafen. Positiv ist, dass die Aufenthaltsqualität steigt, weil die Verbindung zum Hofgarten wieder hergestellt wird und eine begrünte Promenade entsteht– wobei man die wunderbaren Pflanzinstallationen von Tita Giese ruhig hätte integrieren können. An mancher Stelle finde ich persönlich auch die Bebauung zu eng – hier hätte man sich doch gewünscht, dass mehr Weiträumigkeit erhalten wird. Übrigens im Gegensatz zu vielen anderen Leerstellen in der Stadt: Bei meinen Streifzügen durch die Stadt bin ich immer wieder überrascht, wie viel Freiraum und bebaubare Fläche es in der City noch gibt. Wir haben unser Limit innerhalb der Stadtgrenzen noch längst nicht erreicht! CUBE: Es könnte noch ganz andere Verdichtungsmöglichkeiten geben – aber das bedarf auch einer proaktiveren Stadtverwaltung, die mehr auf die Bauherren zugeht, wie das ja z. B. in den Niederlanden, etwa derzeit in Rotterdam, der Fall ist. W. LIPPERT: Ich glaube, da liegt vieles in Deutschland und auch speziell in Düsseldorf im Argen. Bei den Holländern ist es offenbar auch nicht so, dass die Gesetzgebung offener ist. Der Umgang mit der Gesetzgebung auf beiden Seiten – Verwaltung und Bauherren – wird doch aber sehr viel großzügiger gehandhabt. Deshalb gibt es auch diese ganzen Langfristprojekte im Zwischennutzungsbereich – genau das, was für die Kreativwirtschaft sehr wichtig ist, was es in Düsseldorf leider aber viel zu wenig gibt. Aber es geht natürlich auch um preiswerten Wohnraum – auch da liegen wir in unserer Stadt eher an der unteren Grenze des Möglichen, vom sozialen Wohnungsbau mal gar nicht zu reden. CUBE: Düsseldorf wird mit zu den 50 wichtigsten Creative Cities weltweit gezählt. Strukturell mag das stimmen, so richtig spürbar in der Außenkommunikation ist das allerdings nicht. Ein akademischer Berufsanfänger aus der Kreativbranche würde wohl eher erst mal nach Hamburg oder Berlin gehen, bis er auf Düsseldorf kommt. Glauben Sie, dass die neue Imagekampagne der Stadt diesen Mangel behebt? W. LIPPERT: Ich glaube nicht, dass eine Imagekampagne den Zustrom junger Kreativer nach Düsseldorf steuern kann. Da müssen sich die Verantwortlichen doch genauer fragen, was ihre Zielvorgabe und Zielgruppen sind, wen und was sie mit der Kampagne erreichen wollen. CUBE: Tun die Verantwortlichen in der Stadt das nicht? W. LIPPERT: Doch schon, und doch scheint mir die Zielsetzung eher touristisch motiviert zu sein und allgemeine Imageziele zu verfolgen als speziell die Kreativbranche ansprechen zu wollen. Ich bin aber auch der Auffassung, dass man die Kreativen eher dadurch erreicht, dass das strukturelle Umfeld in einer Stadt funktioniert. Wir nehmen ja insgesamt langsam Abschied davon, dass man auf Befehl von oben Kreativquartiere erfindet. Wenn man den Stadtmarketingverantwortlichen großer Metropolen wie zum Beispiel Wien Glauben schenken darf, dann muss zuerst was da sein und dann muss es sich kommunizieren und verbessern. CUBE: Aber ist denn die Substanz nicht da? Düsseldorf hat Mode, hat Werbung, hat viele große Anwaltskanzleien und Unternehmensberatungen. Ist da nicht doch eher ein Kommunikationsproblem? W. LIPPERT: Ich glaube, dass Düsseldorf viele Ressourcen überhaupt nicht kommuniziert. Für mich ist Düsseldorf in Deutschland d i e Intelligenzstadt überhaupt. Wenn man mal Juristen, Beratungsunternehmen und Werbung in einen Topf wirft, dann ist das ungeheuerlich, was hier an kreativer Intelligenz vorhanden ist. Es gibt auch Dinge, auf die die Stadt nicht so viel Wert gelegt hat, vielleicht weil sie die so lange als selbstverständlich erachtet hat. Ich meine damit speziell die Kunstakademie: Unter Markus Lüpertz war sie sehr stark selbstbezogen, mit Malerei und den klassischen Medien verbunden. Unter Tony Cragg findet nun eine große Öffnung statt mit deutlich jüngeren Professoren, die ganz neue Wege auch in der Öffentlichkeit gehen –das entwickelt zunehmend wieder Trieb- und Strahlkraft! Aber auch in anderen Bereichen wie der Musikszene, die viel mehr als nur Kraftwerk zu bieten hat - es gibt viele verborgene Schätze, die kommunikativ von der Stadt überhaupt nicht genutzt werden. CUBE: Hamburg scheint da deutlich weiter zu sein – die Reeperbahn und die lebendige Subkultur-Szene sind in der Marketing- und Tourismuskommunikation längst angekommen. Warum tut sich Düsseldorf da eher schwer? W. LIPPERT: Ich habe den Eindruck, dass Düsseldorf immer so mehr einem Slogan folgt wie „Modestadt Düsseldorf“ oder „Sportstadt Düsseldorf“. Wenn man sich aber andere Städte ansieht, dann ist die Bandbreite doch sehr viel größer: „New York – eine Stadt, die niemals schläft“. Zu Paris fällt mir nur ein: „Die Stadt der Liebenden“ – ein schöner Slogan, obwohl er wahrscheinlich gar nicht von Parisern erfunden worden ist. Bei dieser thematischen Breite müsste man ansetzen, schließlich suchen die Menschen, die wegen des Business nach Düsseldorf kommen oder umziehen, Zweitaspekte: Kultur, Subkultur Liebenswürdigkeit. Oder eben auch das Grüne. Hamburg hat es erstaunlicherweise geschafft, sich auch als die „Grünste Stadt Deutschlands“ zu positionieren. CUBE: Dann finden Sie es wahrscheinlich auch gar nicht inkohärent, dass Düsseldorf einerseits damit neuerdings wirbt, „Nicht-Schicki-Micki“ zu sein, andererseits aber sich nach Glamour und Promi-Schick sehnt, denken wir nur an die Bambi-Verleihung. Lässt sich das noch unter einen Hut bringen? W. LIPPERT: Ich glaube, das ist so ein bisschen wie im richtigen Leben. Man versucht zu sagen: Wir sind nicht „Schicki-Micki“, obwohl man es ist - eigentlich dürfte das ja gar keiner wissen! Ganz ähnlich übrigens mit der „Art City“: Entweder bin ich eine Kunststadt, dann muss ich das nicht noch jedem erzählen, oder ich bin es eben nicht. Ich glaube, dazwischen schwankt Düsseldorf. Wenn man sich die Stadt als eine Person vorstellen sollte: Einerseits schämt sie sich ein bisschen für ihren Reichtum - andererseits protzt man aber auch gerne damit. Gerade beim Protzen sollte man aber vorsichtig sein. Es genügt nicht immer zu betonen, dass wir schuldenfrei sind, die meisten Museen und die größte Oper usw. haben. Das weckt Begehrlichkeiten, Neid oder Missgunst unter anderen Städten. Unterm Strich wird das Image einer Stadt sowieso nicht nur durch das Marketing bestimmt, sondern die Mund-zu-Mund-Propaganda und dem, was man tatsächlich zu bieten hat. CUBE: Nochmal zurück zur kreativen Szene: In Berlin-Mitte genügt es oft, sich in ein Café zu setzen - und man weiß, wo und wie die Kommunikation zwischen den Kreativen stattfindet. Wo sind diese Orte des Austauschs in Düsseldorf? W. LIPPERT: Auch wenn es in Düsseldorf keine Digitale Bohème gibt wie in Berlin – es gibt diese Orte! Nehmen wir nur mal den Salon des Amateurs unter der Kunsthalle. Das ist eine große Austauschplattform zwischen Kunstakademie, Fachhochschule, Musikszene. Neu entsteht die gesamte Szene um den Worringer Platz herum. Außerdem spielt die Kneipen- und Clubszene eine wichtige Rolle: Allein wenn ich den Studenten bei uns hier im NRW-Forum aufmerksam zuhöre, wie sich dort die Musik-, die Grafik-, die Mode- und die Schmuckdesigner-Szene mischen und daraus heraus ganz neue Berufsfelder entwickeln. Trotzdem glaube ich, dass Düsseldorf, ein bisschen seine Schmelztiegel-Kultur verloren hat. Man muss ja nicht gleich wehmütig werden, aber das „Creamcheese“, wo die Werbeleute sich mit Künstlern und Musikern getroffen haben, steht heute im Museum Kunstpalast. CUBE: Was ist mit dem NRW-Forum selbst? W. LIPPERT: Es ist immer schwer, über sich selbst zu reden (lacht). Wir sind sehr happy, dass wir ein Publikum haben, das wir nicht genau beschreiben können, weil es genau aus diesen vielen Facetten besteht, sowohl generationenübergreifend als auch disziplinübergreifend. Ich glaube, dass das NRW-Forum so eine Art Hot-Spot oder Plattform ist für viele Menschen. Ein wichtiger Baustein ist ja dabei die digitale Vernetzung - sei es in den Ausstellungen über mobile Applikationen oder auch in sozialen Netzwerken, die Sie als eine der ersten Kulturinstitutionen in Deutschland aufgegriffen haben. Zwei Ansätze waren dabei entscheidend: Über Social Media erreichen Sie die jungen Generationen sehr viel schneller - das ist bei kleinen Veranstaltungen sehr wichtig, wenn man kein großes Budgets für Mailings hat. Die andere Seite ist die, dass wir mit der Menge von Social Media-Kontakten, die wir haben, einen ganz guten Ersatz dafür gefunden haben, was früher Vereine waren: Mit 31.000 Fans (etwa 6.000 davon regional) haben wir einen der größten Kunstvereine um uns herum organisiert. Wir kriegen zum Teil ein paar Hundert Reaktionen auf unsere Postings, die sind sehr häufig konstruktiv. Man muss sich allerdings mit viel Aufmerksamkeit und Liebe darum kümmern. CUBE: Ende des Jahres laufen Ihr Vertrag und auch die Finanzierung des Forums über Landesmittel aus. Dafür gibt es nun Überlegungen seitens der Stadt zu einem Fotomuseum - aus Ihrer Sicht ein adäquater Ersatz? W. LIPPERT: Wir hätten uns natürlich sehr gewünscht, dass die Idee des NRW-Forums weitergeführt wird. Vielleicht bleiben ja auch Bausteine erhalten. Als wir 1998 angefangen haben, haben wir gesagt: Wir machen nichts, was ein normales Museum macht. Da wir einen Großteil des Budgets selber erwirtschaften mussten, haben wir nach einem Alleinstellungsmerkmal gesucht. Es war das, was alle anderen nicht zeigen wollten: Fotokunst, Mode, Design, Werbung, Architektur usw. Heute gehört dies alles mit zum Standard, auch in den Museen – insofern ist das NRW-Forum auch von hinten ein bisschen überrollt worden. Herr Lippert, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas."
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Interview mit Werner Lippert über Düsseldorfs Imagekampagne, die ...
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Interviews 
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JAHN: Es sind eigentlich nicht immer Ideen - wenn man sie beurteilt, dann findet man oft heraus, dass sie nicht das Wichtige sind. Für mich ist der Entwurfsprozess entscheidend. Das ist ein ziemlich rationaler Prozess - im Bestfall kommt die Idee eines Gebäudes im Verlauf des Entwurfsprozesses. Man muss immer Entscheidungen treffen, um eine Idee weiterzuverfolgen, eine Idee zu ändern, etwas zu verbessern - der Entwurfsprozess ist also etwas, was man nicht voraussagen kann. Er hat mit der Lage des Gebäudes zu tun, mit der sozialen und wirtschaftlichen Umgebung, und er hat vor allem zu tun mit dem Klienten. Und das ist ja das Schöne an der Architektur, man findet nie heraus, was der richtige Weg ist, er ist immer ein bisschen anders. CUBE: Ihr Motto lautet ,The Future is never wrong‘ - was wollen Sie damit ausdrücken? H. JAHN: Wir haben immer aus der Vergangenheit gelernt und nach über 40 Jahren Berufspraxis weiß ich, dass man Fortschritt nur erzielt, wenn man mit den gegenwärtigen Dingen nicht zufrieden ist. Dieses Leitmotiv zwingt uns, den Glauben nie aufzugeben, die Dinge besser machen zu können. CUBE: Sie kommen gerade aus Doha - was entsteht dort? H. JAHN: In Doha entsteht ein Convention-Center mit einem großen Turm, es ist eigentlich ein ähnliches Projekt, wie das, was wir am Anfang unserer Deutschland-Projekte in Frankfurt gemacht haben - den Messeturm. Es ist auch ein Campanile - allerdings mit 570 Metern doppelt so hoch und eben ein großes Convention-Center. Die Aufgabe war dort, wie damals in Frankfurt, ein Zeichen zu setzen für die Stadt. CUBE: Überall spricht man von Energieeffizienz und Nachhaltigkeit - was ist an so einem 570-Meter-Turm ,sustainable‘? H. JAHN: Ich habe meine eigene Meinung zu Sustainability, das ist nicht neu, das war immer schon ein Problem. Wir haben vor 10, 15 Jahren schon nachhaltig gebaut, bevor dieses Wort überhaupt existierte. Es war schon immer unsere Absicht, ob das Flachbauten, Hochhäuser oder Flughäfen sind, Häuser zu bauen, die so wenig Energie wie nur irgend möglich brauchen und den maximalen Komfort bieten. Nach all dem, was wir über Sustainability wissen, ist die Hauptentscheidung, ob ein Gebäude nachhaltig ist, dann erreicht, wenn das Design richtig ist. Wenn wir die Basis, die Kriterien für die Form und die Technik an einem Gebäude, wenn wir die natürlichen Ressourcen Licht, Sonne, Luft, Erde verwenden, und möglichst wenig Equipment in einem Gebäude aufbauen, und wenn die Struktur eines Gebäudes, die oft vergessen wird, dazu noch die Nachhaltigkeit leicht machen, dann erreichen wir ein Gebäude, das dieses Kriterium wirklich verdient. Das Problem ist eigentlich, dass uns immer noch die Mittel fehlen, eine Bilanz zu ziehen, wie man die Sustainability eines Gebäudes beurteilt. Die Nachhaltigkeit eines Gebäudes zeigt sich nur auf lange Sicht, wenn man sieht, wie sich das Gebäude bewährt. CUBE: Sie haben einen Vortrag über ,Archi-neering‘ gehalten - ist das der neue Weg der Architektur - und was verbirgt sich dahinter? H. JAHN: Wir haben uns Anfang der 90er-Jahre, nach dem Irrweg der Postmoderne, wieder besonnen, dass gute Architektur wirklich diese Synthese zwischen der Architektur und der Ingenieurkunst braucht. Wir haben damals - das war die Zeit des Bangkok-Flughafens - für das Komfort- und Klimaengineering einen Weg eingeschlagen, wo wir sehr früh bei einem Projekt die Koordination zwischen den unterschiedlichen Disziplinen sehr wichtig empfunden haben und das Wort ,Archineering‘ ist einfach eine Mischung aus Architecture und Engineering - und dieses Know-how haben wir immer weiter und weiter verbessert - und tun es auch heute noch. 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Ich wäre glücklich, wenn ich wüsste, wie sie sein sollten. Wenn man die Zukunft positiv sieht und mit der Kenntnis der Vergangenheit in die Zukunft blickt, ist die Zukunft nie falsch. CUBE: Die Retrospektive Ihres Schaffens, die in Nürnberg begann - löst sie ein komisches Gefühl bei Ihnen aus - so, als müssten Sie bald abtreten? H. JAHN: Nein, denn das ist nicht nur eine Retrospektive, sondern gleichzeitig auch ein Blick in die Zukunft. Was ich im Laufe der fast zweijährigen Vorbereitung für diese Ausstellung gelernt habe, ist, dass ich Teile meiner Vergangenheit geistig schon verlassen habe, dass sie aber sehr wichtig dafür waren, wo wir jetzt mit unserer Architektur sind und dass das, was wir in Zukunft erreichen wollen, sehr davon beeinflusst ist. CUBE: Was tun Sie, wenn Sie nicht arbeiten? H. JAHN: Seit ungefähr 20 Jahren segle ich, und seit 15 Jahre segle ich in Wettbewerben - und das ist eine Situation, die Konzentration und Zeit benötigt, die mich von der Architektur wegbringt, und mich gleichzeitig entspannt. Wenn ich von dieser sportlichen Betätigung zurückkehre, kann ich mich wieder mit neuer Kraft der Architektur widmen. CUBE: Sie haben gerade einen Weltrekord aufgestellt, habe ich gehört? H. JAHN: Nein, keinen Weltrekord, sondern wir haben die Farr-40 World-Championship gewonnen. Das ist für mich ebenso wichtig, wie ein Architekturpreis oder einen Wettbewerb zu gewinnen. Das Segeln - nach anfänglich kläglichen Ergebnissen - hat aus mir auch einen besseren Architekten gemacht. CUBE: Herr Jahn, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Christina Haberlik. Helmut Jahn Derzeit tourt eine Werkschau des Architekten Helmut Jahn, die in seiner Heimatstadt Nürnberg begann - eine Retrospektive seines Lebenswerks. 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Interviews 
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Vor allem haben wir alte Industriebrachen neu positioniert – bekanntestes Beispiel ist das Dortmunder U. Eigentlich wollte mein Vater nach diesem Projekt in die südliche Hemisphäre Europas umziehen, weil man von dort aus genauso schnell mit dem Flugzeug in Städten wie Berlin und München sein kann wie mit dem Auto aus Wuppertal. Unsere Mutter hat aber für Wuppertal gekämpft und für die Stadt geworben. Dann haben wir alle am Ende gesagt: Okay, wir wollen doch mal schauen, ob wir hier nicht auch Geschäfte machen können mit Eigenkapital und der Zielrichtung, dass mein Bruder und ich in das Unternehmen mit eintreten. Falls es nicht klappt - so war die Vereinbarung - könnte mein Vater ja wieder in den Süden ziehen. BK: Das Pilotprojekt war nicht hier am Arrenberg angesiedelt sondern in Unterbarmen - ein ganzer Straßenzug mit Gewerkschaftshäusern, insgesamt knapp über 4.000 m2 Fläche. 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CUBE: Mit den Kunstaktionen, die den Umbaumaßnahmen jeweils vorausgingen, haben Sie ja über mehrere Jahre viele zehntausend Menschen in den Arrenberg locken können. Welche Rolle spielen die Künstler bei der Revitalisierung eines Standortes? TK: Künstler sind für uns Raum- und Zeit-Pioniere. Sie haben den Humus für die Projekte am Arrenberg geschaffen. Sie locken die Leute in diese Gebäude, die brach lagen und lange öffentlich unzugänglich waren. Plötzlich sieht man ein Gebäude zu den unterschiedlichen Tageszeiten wieder und registriert die Wünsche und Träume, die eine Nachbarschaft mit dem Gebäude unterhält. BK: Wie sehr die Kunst eine Beziehung zu den Menschen erschafft, haben wir hier hautnah erleben können, weil die Menschen hier schon gar nicht mehr so aktiv wahrgenommen wurden. Kunst schafft Nachbarschaft und die Nachbarschaft schafft ein Gefühl der Zusammengehörigkeit - mit dem Bauen selbst ist das überhaupt gar nicht zu vergleichen. CUBE: Vor drei Jahren haben Sie das 20.000 m2 große Areal der stillgelegten Elba-Werke auch noch dazugekauft und zu Wohn- und Gewerbestandorten weiter entwickelt. Auch hier arbeiten Sie mit dem Bestand: Die Wohnungen im gehobenen und im Luxussegment, die dort unter dem Namen „Elba-Lofts“ in alten Fabriketagen entstehen sollen, richten sich speziell auch an Berufspendler aus dem benachbarten Metropolen. Warum sollen gerade diese Menschen hier wohnen wollen? TK: Die Großzügigkeit der Architektur, die im Umbau der Architekten kadawittfeld erhalten bleibt, ist sicher das eine – das andere ist die Lage. Die Elba-Lofts liegen fußläufig zum Arrenberg, viele Szenelokalitäten sind von hier aus schnell zu erreichen, ebenso das beliebte Luisenviertel mit der Stadthalle und anderen bekannten Kulturstätten. Aber man ist genauso schnell im Grünen. 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Motto: „Vor- und Weiterdenken, gemeinsam generationsübergreifende Werte schaffen“ Thilo Küpper Geboren 1982 in Wuppertal. Nach einer Offiziersausbildung bei der Bundeswehr, Studium der BWL an der Helmut Schmidt Universität, Hamburg. Berufsbegleitendes Studium M.Sc. Real Estate Management and Construction Project Management an der Bergischen Universität Wuppertal. Seit 2007 in der Firmengruppe Küpper tätig, Mitinitiator des Vereins „Aufbruch am Arrenberg“ e.V. Seit 2010 tätig als Prokurist der „Projekt Fabrik ELBA GmbH“. Seit 2012 Geschäftsführender Gesellschafter der Firmengruppe Küpper."
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Interview mit Dr. Bodo und Thilo Küpper über Wuppertals ...
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Meine ersten Monate waren ein Ausnahmezustand, und ich sehe auch nicht, dass sich das nach 100 Tagen oder 200 Tagen oder 300 Tagen irgendwie ändern wird. Köln ist einfach eine der ganz großen deutschen Städte mit unendlich vielen Themen und Orten und auch durchaus Problemlagen. Ich nehme für mich nicht in Anspruch, da schon einen totalen Überblick zu haben, gleichwohl habe ich natürlich versucht, in den ersten Monaten die Strukturen dieses großen Dezernates einigermaßen zu überschauen und mir einen Überblick zu verschaffen über die laufenden und großen Projekte. Nun habe ich eine erste Orientierung. Ich bin herzlich und offen aufgenommen worden, dies scheint eine Kölner Mentalität und Charakter dieser Stadt zu sein, auf neue Leute zuzugehen. Ich habe das als ein sehr herzliches Willkommen wahrgenommen, und viele haben auch bislang die Themenvielfalt so dosiert, dass es mich nicht völlig aushebelt. Und trotzdem versuche ich, mal die ersten Themen zu identifizieren. 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Es liegt in meiner Verantwortung, diese verschiedenen Themenstränge miteinander zu verknüpfen. Und ich versuche auch, für Verständnis der jeweils anderen Positionen zu werben. Es hilft nichts, dass man nur in seinem Beritt denkt und dort das vermeintlich beste macht.Vielmehr ist es wichtig, die Abhängigkeit der Themen zu diskutieren, sie zu entdecken, sie aber auch zu kultivieren und daraus auch gute Projekte zu generieren. Ich habe mal - etwas flapsig - gesagt: Unsere Städte sehen so aus wie sie aussehen, weil wir so arbeiten, wie wir arbeiten. Es ist schlichtweg meine Aufgabe, den Überblick zu haben, die Abhängigkeit zu identifizieren und dafür zu werben, sie gemeinsam zu lösen. CUBE: Köln ist aus städtebaulicher Sicht eine Stadt der Brüche, der Widersprüche, der Provisorien und langen Projektlaufzeiten. Wie tickt Köln aus Ihrer Sicht? F.J. HÖING: Köln ist eine der großen Großstädte. Wenn ich jetzt Hamburg und Köln vergleiche, sind es schon sehr unterschiedliche Städte. 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Das heißt nicht, dass ich das alles gut heiße, was ich hier sehe, und dass heißt auch nicht, dass man nicht an manchen Stellen auch mit einer etwas größeren Sorgfalt schauen müsste, was da neu entsteht oder mit einer größeren Behutsamkeit das bewahren müsste, was schon da ist - aber ich würde nicht sagen, dass Köln gar nicht vergleichbar ist mit anderen Städten. Welche Themen stehen allgemein auf der Tagesordnung? Zum Beispiel, in diesem Jahrzehnt, die Sanierung der Infrastruktur. Das sind in Köln Brücken, Tunnel, das sind in anderen Städten vielleicht andere Dinge, aber das steht überall in einer bestimmten Art und Weise an. Überall geht es darum, diesen Prozess der Instandsetzung auch gestalterisch zu kultivieren. Da unterscheidet sich Köln nicht von anderen, auch wenn das mit dieser besonderen Topographie und den großen Brücken in einem Ausmaß der Fall ist, in einer finanziellen Dimension, die jetzt sicherlich noch mal was Besonders hat. 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F.J. HÖING: Der private Bauherr hat immer eine wichtige Rolle in der Stadt gespielt. Im Rahmen einer Wohnungsbaukonzeption, die wir erstellen, gibt es Untersuchungen: In welchem Umfang braucht man das einzelne Grundstück, wo sind die privaten Bauherren, wo sind die Orte, welche Flächen sind vorhanden? Wir nehmen wahr, dass es eigentlich zu viel Fläche ist für dieses Segment, dass es dieses Selber-Bauen, das Eigenheim - so als Vorstellung, in der Stadt zu wohnen - in dem Ausmaß nicht mehr gibt, aber ich würde davor warnen zu sagen, das ist jetzt überhaupt kein Thema mehr. Es wird immer eine Facette des Wohnungsmarktes sein. Ich bin dafür, ein breites Spektrum des Angebotes zu haben, und dies sind Eigentumsthemen, das sind Mietthemen, das sind durchaus auch hochpreisige Dinge, das sind auch die bezahlbaren Dinge. Man ist immer gut beraten, das nicht zu ideologisch zu betrachten. 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Franz-Josef Höing Franz-Josef Höing
Interview mit dem Kölner Baudezernenten (bis 2017)
CUBE: Herr Höing, Sie sind nun etwa 100 Tage im Amt – üblicherweise die Zeit, die einem neuen Amtsinhaber zugestanden ...
Interviews 
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DEIMEL: Die Qualität und die Vielfalt der Architektur im Ruhrgebiet sind seit der IBA Emscher in einem Maß gewachsen, wie wir uns das vor 20 oder 30 Jahren gar nicht vorstellen konnten. Das ändert wenig daran, dass die Alltagsarchitektur, also das, was einem auf Schritt und Tritt begegnet, von einer Banalität und Tristesse ist, die ein empfindliches Sensorium andauernd auf eine harte Probe stellt. Das ist durchaus ein Reiz, aber kein positiver. Man kann das als Fotograf verarbeiten und sich ein Stück weit vom Leib halten, wenn man es kritisch dokumentiert. Petra Wittmar unterzieht sich dieser Mühe in einem eigenen Projekt seit vielen Jahren. Ein positiver Reiz des Ruhrgebiets sind für uns die bei näherem Besehen gar nicht so seltenen Einsprengsel gelungener historischer Architektur, die ein Außenstehender hier nicht unbedingt vermuten würde. Mit diesem Thema beschäftigen wir uns, so oft unsere Zeit es erlaubt, und wir sind immer wieder überrascht und erfreut, auf welch kostbare Dinge man bei einer solchen Spurensuche stößt. CUBE: Welche Ihrer Architekturfotografien halten Sie für besonders gelungen und warum? U. DEIMEL: Gut finden wir das Bild mit dem gelben Quadrat aus dem Treppenhaus des Hans-Sachs-Hauses in Gelsenkirchen, das wir 1997 für unsere Serie zur Architektur der 20er-Jahre in NRW aufgenommen haben. Es ist einerseits eine kompakte und in sich geschlossene Komposition, die für uns etwas Zwingendes hat. Andrerseits ist es, in unseren Augen, eine Verdichtung der kulturgeschichtlichen Bezüge, die hinter dem Bild stehen. Das Bild hat etwas von einer De Stijl-Komposition und erinnert daran, dass Max Burchartz, der Entwerfer der Farbgestaltung im Hans-Sachs-Haus, in vielfältiger Weise nicht nur mit dem Bauhaus, sondern auch mit der De Stijl-Bewegung verbunden war. So ragen diese so ungemein bedeutenden künstlerischen Bestrebungen der 20er-Jahre hinein in eine kleine graue Stadt im Ruhrgebiet: Ist das nicht charmant? Das ist ebenso charmant wie der Umstand, dass das Hauptwerk des berühmten Yves Klein nicht etwa im MOMA in New York hängt, sondern im Musiktheater in Gelsenkirchen. CUBE: Welches Gebäude möchten Sie unbedingt einmal ablichten? U. DEIMEL: Josef Hoffmanns Palais Stoclet in Brüssel, aber es ist seit langem und wohl auf absehbare Zeit unmöglich, dort hineinzukommen. Ein zweiter Traumort ist Palladios Teatro Olimpico in Vicenza: Dort würden wir seit langem gerne mal fotografieren, und, wie es aussieht, werden wir das im nächsten Frühjahr auch machen. CUBE: Wer sind in der Regel Ihre Auftraggeber: Architekten, Bauherren, öffentliche Auftraggeber? P. WITTMAR: Das verändert sich mit den Jahren. Früher haben wir viel für öffentliche Auftraggeber, große Firmen und Architekturbüros gearbeitet. Das tun wir auch heute noch, aber der Schwerpunkt hat sich mehr auf die hochwertigen internationalen Printmedien verlagert. Hier bearbeiten wir glücklicherweise meistens Themen, die sehr nahe an unseren eigenen sachlichen und historischen Interessen liegen. Ein weiterer wichtiger Auftraggeber waren und sind natürlich wir selbst: Einen großen Teil unserer Zeit verbringen wir mit eigenen Projekten, die wir in Ausstellungen präsentieren, in Büchern veröffentlichen und die als einzelne Exponate oder als Serie von Sammlern oder Sammlungen erworben werden. CUBE: Was waren beruflich bislang Ihre größten Erfolge? P. WITTMAR: Das war vielleicht die Einladung zur Teilnahme an der Architekturbiennale in Vernedig im Jahr 1996, weil sie genau mit dem 10-jährigen Bestehen unserer Arbeitsgemeinschaft zusammenfiel und für uns eine gewisse Bestätigung auch auf internationalem Parkett darstellte. 1996 wurden ja zum ersten Mal in der Geschichte der Architekturbiennale auch Fotografen zur Präsentation eingeladen, und wir fanden es doch sehr schön, dort gemeinsam mit Größen wie Julius Shulman oder Margherita Spiluttini ausstellen zu können. CUBE: Haben Sie einen Lieblingsarchitekten? Ein Lieblingsgebäude? U. DEIMEL: “Lieblingsarchitekt” klingt in meinen Ohren ein bisschen verhübschend. Aber es gibt einen Architekten, den wir besonders schätzen: Le Corbusier. Bei ihm hat man das Gefühl, dass der Begriff “Baukunst” seine Berechtigung hat. Er war im 20. Jahrhundert gewiss eine der stärksten künstlerischen Potenzen in Europa. Nicht von ungefähr war er auch ein ausgezeichneter Maler und ein brillanter Schriftsteller. Dass er dem Größenwahn nicht fernstand und fatale stadtplaneriche Utopien entworfen hat, muss man wohl bei einem Mann dieses Formats in Kauf nehmen. P. WITTMAR: Beim “Lieblinggebäude”würde ich mich der Übersichtlichkeit halber lieber auf auf die zeitgenössische Architektur und unser unmittelbares Umfeld beschränken, und da ist es eindeutig das Magazin des Hauses der Essener Geschichte. CUBE: Seit 1986 fotografieren Sie gemeinsam. Worin unterscheiden Sie sich und wo ergänzen Sie sich? P. WITTMAR: Es gibt Unterschiede im ästhetischen Temperament. Wenn wir gemeinsam fotografieren, und das ist ja meistens der Fall, sind wir oft zunächst nicht einer Meinung. Dann wird diskutiert und überlegt, und irgendwann ergibt sich dann ein Foto, das wir beide gut und “richtig” finden. Dieses Procedere kann wirklich auf die Nerven gehen, aber eine solche, im Grunde ständig beiherlaufende gegenseitige Beeinflussung ist unterm Strich durchaus produktiv, und ich bin überzeugt davon, dass es der Qualität der Arbeit zugutekommt. Man wird so - hoffe ich jedenfalls - davon abgehalten, einfach nur seinen Stil runterzuziehen und “Dienst nach Vorschrift” zu machen. Frau Wittmar, Herr Deimel, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Manuela Gravius. Petra Wittmar wurde 1955 in Medebach im Hochsauerland geboren. Sie studierte Fotografie an der Folkwangschule/Universität Essen. Ihren Abschluss machte sie 1983 mit einer dokumentarischen Studie zur Architektur der Provinz. Ulrich Deimel wurde 1952 in Medebach geboren. Er studierte Germanistik und Philosophie an der Universität Essen. 1986 gründeten Petra Wittmar und Ulrich Deimel ein Büro für Architekturfotografie in Essen. Seither haben sie zahlreiche Aufträge in ganz Europa durchgeführt. 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Die Architektur im Fokus Die Architektur im Fokus
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Garten u. Landschaft 
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Vier Vorzeigeprojekte aus Düsseldorf und Neuss eint die Idee, dass selbst unter dem Vorzeichen geringer Budgets Wohnräume für alle Generationen geschaffen werden können, die ebenso ökologisch wie ästhetisch überzeugen, und dabei auch noch sozial integrieren. Einen kleinen Fußweg vom Neusser Hauptbahnhof liegt das Viertel „Südliche Furth“ – nicht weit vom Trödelmarkt „Gare du Neuss“, der hier jeden Samstag in alten Bahnhofsschuppen stattfindet. Wo noch bis vor einigen Jahren Container auf die Streckengleise verladen wurden, haben Agirbas Wienstroer Architekten im Auftrag des Neusser Bauvereins 2007 ein „Quartier der Chancengleichheit“ entwickelt: 255 barrierefreie, generationsübergreifend nutz­bare Wohnungen mit 2 bis zu 6 Zimmern, zum Teil als Gruppenwohnraum für Senioren ausgelegt oder als Pflegewohninsel für stationär besonders pflegebedürftige Bewohner. Die besondere Lage zwischen den Bahntrassen und einem alten Wohnviertel erforderte ein besonderes architektonisches Konzept. 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Garath – noch in den 1990er Jahren war mit diesem Viertel das Image von Wohnungsbaumisere und sozialen Problemen assoziiert. Das hat sich durch Sanierungen und Steigerung der Aufenthaltsqualität im letzten Jahrzehnt stark relativiert. Auch die „Solarsiedlung“ in Nord-West-Garath zwischen Lüderitz- und Olbrichstraße ist dafür ein Beleg: Der von der Rheinwohnungsbau gehaltene, etwa 40-50 Jahre alte Gebäudebestand war technisch veraltet und wies erhebliche Bauschäden auf. Nach einem Wettbewerb wurde das Areal seit 2007 nach dem überarbeiteten Entwurf von Druschke + Grosser und HGMB Architekten städtebaulich neu geordnet. Acht Solitärgebäude umfassen jeweils einen der beiden zentralen Spielhöfe, darunter verborgen liegen 116 Tiefgaragenstellplätze. Architektonisch besticht die mittlerweile in zwei Bauabschnitten realisierte Wohnanlage vor allem durch die Vielzahl an zwei- bis dreigeschossigen Solitärgebäuden. 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Erste Pionierbebauungen wurden in den letzten Jahren realisiert, darunter die Wohnanlage von Prof. Schmitz Architekten: Die kleine, dreigeschossige Wohnzeile braucht sich hinter der schallschützenden Riegelbebauung an der vielbefahrenen Torfbruchstraße nicht zu verstecken. Sie besticht durch ihre einfache, auf wenige Elemente reduzierte Gestaltung, strahlt aber auch Großzügigkeit aus: Die geräumigen Eingangsbereiche laden zu Begegnungen zwischen den Mietern ein. Die komplett geförderten Wohnungen haben im barrierefreien EG kleine, nach Südwest orientierte Privatgärten, in den oberen Etagen großzügige Balkone oder Dachterrassen. Auf Keller wurde aus Kostengründen bewusst verzichtet; Abstellräume wurden dafür geschickt in die Wohnungen und Treppenhäuser integriert. Ein innovatives Energiekonzept halbiert zudem den Heizenergiebedarf und verringert den CO2-Ausstoß merklich. 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