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Einfamilienhäuser
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Großzügiges Wohnobjekt im Zooviertel
Das beeindruckende Haus mit Vorgarten und großer Garageneinfahrt befindet sich mitten im Zoovierteil in einer sehr ...
Einfamilienhäuser
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BRENNER: Wir haben wieder eine Situation, in der wir in den Metropolregionen, sowohl bundesweit als auch in NRW, auf der einen Seite zum Teil sehr stark wachsende Städte – z.B. in der Rheinschiene und in Münster, auf der anderen Seite gleichzeitig aber auch eine insgesamte Schrumpfung feststellen. NRW wird in den nächsten 20 Jahren um knapp 5 % der Einwohner schrumpfen, gleichzeitig wächst die Bevölkerung einzelner Städte im gleichen Zeitraum um bis zu 11%. Dieses direkte Nebeneinander von Wachstum und Schrumpfung urbaner Regionen ist spannend, ist problematisch, ist chancenreich ... CUBE: ... und somit auch ein Thema für das Architektur Forum Rheinland und den Bund Deutscher Architekten BDA? P. BRENNER: Im Architektur Forum Rheinland (AFR) verfolgen wir eine stark inhaltliche Arbeit, um 2013 das Thema Wohnen grundsätzlich, tiefgehend und umfassend zu diskutieren, in seinen zeitlichen Schichten und unterschiedlichen Ausformungen. Dies geschieht insbesondere in den jährlich 11 öffentlichen Abendveranstaltungen im Domforum, die in diesem Jahr unter dem Motto „Wohngebiet Rheinland – wo wachsen, wie wohnen?“ stehen. Vor dem Hintergrund der Analyse und Prognose der Zahlen für NRW und der Geschichte des Wohnungsbaus gibt es einen spannenden Blick in die Region. Kann man ein Angebot schaffen, das Wachstum in einer bestimmten Region zulässt, aber insgesamt auch einen Ausgleich schafft? Weitere Ebenen der Betrachtung sind die mit dem Wohnen verschränkten Themen der Mobilität, des demographischen Wandels mit seiner problematischen Alterspyramide und der abnehmenden Attraktivität für das Wohnumfeld. Wir wollen dabei auch herausarbeiten, ob und welche Konzepte es bereits gibt, wir ziehen Zwischenrésumés und besondere Beispiele heran und setzen damit Impulse. Die Veranstaltungen erfahren ein hohes Maß an Öffentlichkeit, nicht nur aus der Fachwelt. Im Bund Deutscher Architekten BDA ist es die berufspolitische Arbeit, die Grundlagen dafür schafft, gute Architektur, guten Städtebau, lebenswerte Situationen zu generieren, aber eben auch einmal im Jahr mit einer landesweiten Themenwoche - in 2013 unter dem Motto „Stadt.Land.Wohnen“ - und öffentlichen Veranstaltungen eine inhaltliche Setzung vornimmt, die dann von den BDA-Gruppen vor Ort jeweils eigenständig umgesetzt wird, mit starkem lokalen Bezug und großer Relevanz für die Praxis. Über den lokalen Kontext hinaus geht es uns um das unmittelbare Nebeneinander von stark wachsenden und stark schrumpfenden Gemeinden als gesellschaftliche und gemeinschaftliche Herausforderung. CUBE: Wie wird diese Thematik von der Politik, der Verwaltung, der Wirtschaft aufgenommen? P. BRENNER: Der Wohnungsbau ist ja schon lange ein Träger des Städtebaus, der Stadtentwicklungspolitik und des Immobilienmarktes. Gehen wir ein paar Jahre zurück und schauen auf die Entwicklung des Rheinauhafens in Köln. Dort wurde heiß gerungen um den Anteil des Wohnungsbaus. Die Politik sah den Rheinauhafen als Wohnstandort, die Wirtschaft als Bürostandort. Diese Diskussion hat sich durch den Markt völlig bereinigt. Heute ist man froh, dass der Wohnungsbau in schwachen Zeiten ein Antrieb war. Es gibt dort ja auch einige Projekte, die ganz anders geplant waren, in Wohnungsbau umgewidmet wurden, weil sie tatsächlich vom städtebaulichen und immobilienwirtschaftlichen Ertrag nicht schlechter waren als Bürobau. Dass da jetzt stärker gewohnt wird, ist nur zu begrüßen. Auch haben institutionelle Anleger, für die vor 5-10 Jahren der Wohnungsbau nicht attraktiv war, damit begonnen, strukturiert in Wohnungsbau zu investieren. Darüber ist ein Mietmarkt entstanden, der teilweise auch sehr hochpreisig geworden ist, aber das hat viele Entwicklungen in den Städten ermöglicht. Und jetzt sind wir plötzlich in einer Situation mit hohem Druck im Wohnungsmarkt. In Köln gibt es eine Flaute in der Produktion von preiswertem und von gefördertem Wohnungsbau, was mit der Verfügbarkeit von Grundstücken und den Förderbedingungen zu tun hat. Die Diskussion hat stark an Dynamik gewonnen. In der landesweiten Veranstaltungsreihe des BDA wollen wir auf diese Dynamik eingehen, sowohl langfristig planbare Entwicklungen als auch kurzfristig umsetzbare Rezepte aufzeigen. Alle BDA-Gruppen vor Ort, die sich mit Veranstaltungen beteiligen, werden sich auch anhand einer gemeinsamen Matrix die Situation des jeweiligen Ortes hinterfragen: Wo kommst Du her, wie geht’s Dir heute, wo liegen Deine großen Herausforderungen, bist Du ein Wachstums- oder ein Schrumpfungsmarkt, gibt’s Eigentum oder Miete - zu viel oder zu wenig - wo sind die Chancen? Die Veranstaltungen werden dies nicht akademisch, sondern verständlich beantworten, auch plakativ Ideen zu Lösungsansätzen bringen, mit Referenzen für den großen und den kleinen Maßstab. Die BDA-Kollegen werden vielfältige und kreative Ansätze für gute kurzfristige, aber auch nachhaltig langfristige Lösungen darstellen. Wichtig ist es mir, dass man die Diskussion über Schrumpfung mit erhobenem Kopf führt. Wachstum ist ja in unserer Gesellschaft ein positiv besetzter Begriff, damit kommt man gerne in die Presse. Doch das Schrumpfen ist nicht populär, man redet nicht gerne darüber. Da intelligente Konzepte zu finden und auch diese scheinbaren Probleme in eine positive Entwicklung zu steuern, ist doch eine viel größere kreative Leistung als das Wachstum darzustellen. Allerdings ist das eine ungeduldige Diskussion, wenn man das in der Zeitung liest. Dennoch steigt die mediale Aufmerksamkeit für das Thema Wohnen stetig an. Das mag dadurch begünstigt sein, dass in den wachsenden Regionen mittlerweile auch im großen mittleren Segment, zwischen Luxuswohnen und öffentlich gefördertem Wohnungsbau, die Verknappung an Wohnraum und Baugrundstücken deutlich zu spüren ist. P. BRENNER: Statistisch ist klar ablesbar, was vom Nettoaufkommen für Miete aufzuwenden ist; dies ist in den letzten Jahren radikal gestiegen. Nur zum Teil lässt sich das mit den Energiepreisen und der sog. Zweite Miete belegen. Dazu kommen gestiegene Mobilitätskosten für den Weg von der Wohnung zur Arbeit. CUBE: Die geburtenstarken Jahrgänge sind jetzt in dem Alter, in dem sie sich orientieren, sich entscheiden; sie drängen in die Städte, wollen Bildung, wollen Kultur, wollen an einem breiten Arbeitsmarkt partizipieren. Und in ein paar Jahren wird sich die Frage stellen, machen die es jetzt so wie vor 15, 20 Jahren, wollen raus mit der Familie auf’s Land, oder wird gestiegene Attraktivität der Städte gepaart mit schwierigeren Mobilitätsbedingungen wie Zeit und Kraftstoff ein anderes Verhaltensmuster erzeugen? Können sie in der Stadt Eigentum bilden oder ist das gar nicht finanzierbar? Das ist schwer zu prognostizieren. Wir müssen uns fragen, was im Bereich des Wohnungsbaus noch geht. Wir müssen über neue Siedlungen am Stadtrand sprechen und darüber, wie wir die dort oft anzutreffenden, zersplitterten Siedlungsformen abrunden. Wir müssen aber auch das Potenzial in den Innenstädten suchen, wo die Infrastruktur funktioniert. So hat das rechtsrheinische Köln einen unglaublichen Vorrat an postindustriellen Flächen, die zum Teil gut erschlossen sind und ein hohes Potenzial bieten. In Düsseldorf ist das sehr viel schwieriger, da die Stadt keine Flächenstadt wie Köln, sondern enger gefasst ist; dort kommt gleich die Frage nach der Zusammenarbeit mit den Nachbargemeinden. Düsseldorf hat in den letzten Jahren viel und auch systematisch neu erschlossen, was Köln noch nicht so richtig musste. CUBE: Können die eher kleinen Wohnungsbauprojekte (Baulückenschließung, Aufstockung oder Nachverdichtung) noch etwas beitragen angesichts des enormen Bedarfes an Wohnraum in Köln? Oder muss man in großem Maßstab denken, auf der „grünen Wiese vor der Stadt“ bauen? P. BRENNER: Man muss das eine tun ohne das andere zu lassen. Die kleine Lösung ist tatsächlich nicht der Durchbruch, aber wichtig. Das hat auch schon das Baulückenprogramm der Stadt Köln mit seinen Erfolgen gezeigt. In der gewachsenen Stadt kann man da noch viel erreichen, allerdings haben die freien Grundstücke der Innenstadt oft einen Makel, und der heißt Lärm und Emission. CUBE: Herr Berner, wir bedanken uns für das Gespräch! Die Veranstaltungsreihe „Wohngebiet Rheinland – wo wachsen, wie wohnen?“ des AFR findet 1x monatlich im Domforum Köln statt. An der Veranstaltungsreihe „Stadt.Land.Wohnen“ des BDA NRW beteiligen sich vom 16. bis 19. September 2013 nach momentanem Stand die BDA-Gruppen Aachen, Bergisch-Land, Münster, Bonn-Rhein-Sieg, Dortmund-Hamm-Unna, Düsseldorf, Essen, Hagen-Ennepe-Mark, Köln, Münster, Ostwestfalen-Lippe und Rechter Niederrhein. Die Abschlussveranstaltung findet am 14. Oktober in Düsseldorf statt. www.architektur-forum-rheinland.de www.bda-nrw.de www.astoc.de Peter Berner Diplom-Ingenieur Architekt BDA, geboren 1963 in Köln, studierte Architektur an der RWTH Aachen von 1983 bis 1990. 1989 erhielt er als Mitglied der studentischen Planungsgruppe Artecta u. a. den Schinkelpreis. 1990 gründete er in Köln zusammen mit Kees Christiaanse, Oliver Hall und Markus Neppl das Büro ASTOC Architects and Planners. Seit 2008 Mitglied im Gestaltungsbeirat der Stadt Köln, seit 2011 Vorsitzender des Landesvorstands Bund Deutscher Architekten BDA, Landesverband NRW und seit 2011 Vorsitzender des Architektur Forum Rheinland e.V. Seit 2012 Mitglied im Kuratorium der Landesinitiative StadtBauKultur NRW."
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Jürgen Christ

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Wohnen im Fokus der öffentlichen Diskussion Wohnen im Fokus der öffentlichen Diskussion
Im Gespräch mit dem Architekten Peter Berner
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Interviews
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Es ist der Abschied von der autogerechten Stadt, oder sagen wir besser: ihr Umzug in den Untergrund. Ein neues Mobilitätskonzept gibt es ja nicht - genauso fehlt das übrigens ja auch im Medienhafen. Positiv ist, dass die Aufenthaltsqualität steigt, weil die Verbindung zum Hofgarten wieder hergestellt wird und eine begrünte Promenade entsteht– wobei man die wunderbaren Pflanzinstallationen von Tita Giese ruhig hätte integrieren können. An mancher Stelle finde ich persönlich auch die Bebauung zu eng – hier hätte man sich doch gewünscht, dass mehr Weiträumigkeit erhalten wird. Übrigens im Gegensatz zu vielen anderen Leerstellen in der Stadt: Bei meinen Streifzügen durch die Stadt bin ich immer wieder überrascht, wie viel Freiraum und bebaubare Fläche es in der City noch gibt. Wir haben unser Limit innerhalb der Stadtgrenzen noch längst nicht erreicht! CUBE: Es könnte noch ganz andere Verdichtungsmöglichkeiten geben – aber das bedarf auch einer proaktiveren Stadtverwaltung, die mehr auf die Bauherren zugeht, wie das ja z. B. in den Niederlanden, etwa derzeit in Rotterdam, der Fall ist. W. LIPPERT: Ich glaube, da liegt vieles in Deutschland und auch speziell in Düsseldorf im Argen. Bei den Holländern ist es offenbar auch nicht so, dass die Gesetzgebung offener ist. Der Umgang mit der Gesetzgebung auf beiden Seiten – Verwaltung und Bauherren – wird doch aber sehr viel großzügiger gehandhabt. Deshalb gibt es auch diese ganzen Langfristprojekte im Zwischennutzungsbereich – genau das, was für die Kreativwirtschaft sehr wichtig ist, was es in Düsseldorf leider aber viel zu wenig gibt. Aber es geht natürlich auch um preiswerten Wohnraum – auch da liegen wir in unserer Stadt eher an der unteren Grenze des Möglichen, vom sozialen Wohnungsbau mal gar nicht zu reden. CUBE: Düsseldorf wird mit zu den 50 wichtigsten Creative Cities weltweit gezählt. Strukturell mag das stimmen, so richtig spürbar in der Außenkommunikation ist das allerdings nicht. Ein akademischer Berufsanfänger aus der Kreativbranche würde wohl eher erst mal nach Hamburg oder Berlin gehen, bis er auf Düsseldorf kommt. Glauben Sie, dass die neue Imagekampagne der Stadt diesen Mangel behebt? W. LIPPERT: Ich glaube nicht, dass eine Imagekampagne den Zustrom junger Kreativer nach Düsseldorf steuern kann. Da müssen sich die Verantwortlichen doch genauer fragen, was ihre Zielvorgabe und Zielgruppen sind, wen und was sie mit der Kampagne erreichen wollen. CUBE: Tun die Verantwortlichen in der Stadt das nicht? W. LIPPERT: Doch schon, und doch scheint mir die Zielsetzung eher touristisch motiviert zu sein und allgemeine Imageziele zu verfolgen als speziell die Kreativbranche ansprechen zu wollen. Ich bin aber auch der Auffassung, dass man die Kreativen eher dadurch erreicht, dass das strukturelle Umfeld in einer Stadt funktioniert. Wir nehmen ja insgesamt langsam Abschied davon, dass man auf Befehl von oben Kreativquartiere erfindet. Wenn man den Stadtmarketingverantwortlichen großer Metropolen wie zum Beispiel Wien Glauben schenken darf, dann muss zuerst was da sein und dann muss es sich kommunizieren und verbessern. CUBE: Aber ist denn die Substanz nicht da? Düsseldorf hat Mode, hat Werbung, hat viele große Anwaltskanzleien und Unternehmensberatungen. Ist da nicht doch eher ein Kommunikationsproblem? W. LIPPERT: Ich glaube, dass Düsseldorf viele Ressourcen überhaupt nicht kommuniziert. Für mich ist Düsseldorf in Deutschland d i e Intelligenzstadt überhaupt. Wenn man mal Juristen, Beratungsunternehmen und Werbung in einen Topf wirft, dann ist das ungeheuerlich, was hier an kreativer Intelligenz vorhanden ist. Es gibt auch Dinge, auf die die Stadt nicht so viel Wert gelegt hat, vielleicht weil sie die so lange als selbstverständlich erachtet hat. Ich meine damit speziell die Kunstakademie: Unter Markus Lüpertz war sie sehr stark selbstbezogen, mit Malerei und den klassischen Medien verbunden. Unter Tony Cragg findet nun eine große Öffnung statt mit deutlich jüngeren Professoren, die ganz neue Wege auch in der Öffentlichkeit gehen –das entwickelt zunehmend wieder Trieb- und Strahlkraft! Aber auch in anderen Bereichen wie der Musikszene, die viel mehr als nur Kraftwerk zu bieten hat - es gibt viele verborgene Schätze, die kommunikativ von der Stadt überhaupt nicht genutzt werden. CUBE: Hamburg scheint da deutlich weiter zu sein – die Reeperbahn und die lebendige Subkultur-Szene sind in der Marketing- und Tourismuskommunikation längst angekommen. Warum tut sich Düsseldorf da eher schwer? W. LIPPERT: Ich habe den Eindruck, dass Düsseldorf immer so mehr einem Slogan folgt wie „Modestadt Düsseldorf“ oder „Sportstadt Düsseldorf“. Wenn man sich aber andere Städte ansieht, dann ist die Bandbreite doch sehr viel größer: „New York – eine Stadt, die niemals schläft“. Zu Paris fällt mir nur ein: „Die Stadt der Liebenden“ – ein schöner Slogan, obwohl er wahrscheinlich gar nicht von Parisern erfunden worden ist. Bei dieser thematischen Breite müsste man ansetzen, schließlich suchen die Menschen, die wegen des Business nach Düsseldorf kommen oder umziehen, Zweitaspekte: Kultur, Subkultur Liebenswürdigkeit. Oder eben auch das Grüne. Hamburg hat es erstaunlicherweise geschafft, sich auch als die „Grünste Stadt Deutschlands“ zu positionieren. CUBE: Dann finden Sie es wahrscheinlich auch gar nicht inkohärent, dass Düsseldorf einerseits damit neuerdings wirbt, „Nicht-Schicki-Micki“ zu sein, andererseits aber sich nach Glamour und Promi-Schick sehnt, denken wir nur an die Bambi-Verleihung. Lässt sich das noch unter einen Hut bringen? W. LIPPERT: Ich glaube, das ist so ein bisschen wie im richtigen Leben. Man versucht zu sagen: Wir sind nicht „Schicki-Micki“, obwohl man es ist - eigentlich dürfte das ja gar keiner wissen! Ganz ähnlich übrigens mit der „Art City“: Entweder bin ich eine Kunststadt, dann muss ich das nicht noch jedem erzählen, oder ich bin es eben nicht. Ich glaube, dazwischen schwankt Düsseldorf. Wenn man sich die Stadt als eine Person vorstellen sollte: Einerseits schämt sie sich ein bisschen für ihren Reichtum - andererseits protzt man aber auch gerne damit. Gerade beim Protzen sollte man aber vorsichtig sein. Es genügt nicht immer zu betonen, dass wir schuldenfrei sind, die meisten Museen und die größte Oper usw. haben. Das weckt Begehrlichkeiten, Neid oder Missgunst unter anderen Städten. Unterm Strich wird das Image einer Stadt sowieso nicht nur durch das Marketing bestimmt, sondern die Mund-zu-Mund-Propaganda und dem, was man tatsächlich zu bieten hat. CUBE: Nochmal zurück zur kreativen Szene: In Berlin-Mitte genügt es oft, sich in ein Café zu setzen - und man weiß, wo und wie die Kommunikation zwischen den Kreativen stattfindet. Wo sind diese Orte des Austauschs in Düsseldorf? W. LIPPERT: Auch wenn es in Düsseldorf keine Digitale Bohème gibt wie in Berlin – es gibt diese Orte! Nehmen wir nur mal den Salon des Amateurs unter der Kunsthalle. Das ist eine große Austauschplattform zwischen Kunstakademie, Fachhochschule, Musikszene. Neu entsteht die gesamte Szene um den Worringer Platz herum. Außerdem spielt die Kneipen- und Clubszene eine wichtige Rolle: Allein wenn ich den Studenten bei uns hier im NRW-Forum aufmerksam zuhöre, wie sich dort die Musik-, die Grafik-, die Mode- und die Schmuckdesigner-Szene mischen und daraus heraus ganz neue Berufsfelder entwickeln. Trotzdem glaube ich, dass Düsseldorf, ein bisschen seine Schmelztiegel-Kultur verloren hat. Man muss ja nicht gleich wehmütig werden, aber das „Creamcheese“, wo die Werbeleute sich mit Künstlern und Musikern getroffen haben, steht heute im Museum Kunstpalast. CUBE: Was ist mit dem NRW-Forum selbst? W. LIPPERT: Es ist immer schwer, über sich selbst zu reden (lacht). Wir sind sehr happy, dass wir ein Publikum haben, das wir nicht genau beschreiben können, weil es genau aus diesen vielen Facetten besteht, sowohl generationenübergreifend als auch disziplinübergreifend. Ich glaube, dass das NRW-Forum so eine Art Hot-Spot oder Plattform ist für viele Menschen. Ein wichtiger Baustein ist ja dabei die digitale Vernetzung - sei es in den Ausstellungen über mobile Applikationen oder auch in sozialen Netzwerken, die Sie als eine der ersten Kulturinstitutionen in Deutschland aufgegriffen haben. Zwei Ansätze waren dabei entscheidend: Über Social Media erreichen Sie die jungen Generationen sehr viel schneller - das ist bei kleinen Veranstaltungen sehr wichtig, wenn man kein großes Budgets für Mailings hat. Die andere Seite ist die, dass wir mit der Menge von Social Media-Kontakten, die wir haben, einen ganz guten Ersatz dafür gefunden haben, was früher Vereine waren: Mit 31.000 Fans (etwa 6.000 davon regional) haben wir einen der größten Kunstvereine um uns herum organisiert. Wir kriegen zum Teil ein paar Hundert Reaktionen auf unsere Postings, die sind sehr häufig konstruktiv. Man muss sich allerdings mit viel Aufmerksamkeit und Liebe darum kümmern. CUBE: Ende des Jahres laufen Ihr Vertrag und auch die Finanzierung des Forums über Landesmittel aus. Dafür gibt es nun Überlegungen seitens der Stadt zu einem Fotomuseum - aus Ihrer Sicht ein adäquater Ersatz? W. LIPPERT: Wir hätten uns natürlich sehr gewünscht, dass die Idee des NRW-Forums weitergeführt wird. Vielleicht bleiben ja auch Bausteine erhalten. Als wir 1998 angefangen haben, haben wir gesagt: Wir machen nichts, was ein normales Museum macht. Da wir einen Großteil des Budgets selber erwirtschaften mussten, haben wir nach einem Alleinstellungsmerkmal gesucht. Es war das, was alle anderen nicht zeigen wollten: Fotokunst, Mode, Design, Werbung, Architektur usw. Heute gehört dies alles mit zum Standard, auch in den Museen – insofern ist das NRW-Forum auch von hinten ein bisschen überrollt worden. Herr Lippert, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas."
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Mehr Kommunizieren, weniger protzen! Mehr Kommunizieren, weniger protzen!
Interview mit Werner Lippert über Düsseldorfs Imagekampagne, die ...
CUBE: Herr Lippert, was zeichnet Düsseldorf für Sie persönlich als Stadt aus? W. LIPPERT: Düsseldorf ist überschaubar ...
Interviews
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THE FUTURE IS NEVER WRONG THE FUTURE IS NEVER WRONG
Helmut Jahn über sein Lebenswerk, die Zukunft der Architektur und die ...
CUBE: Gab es eine Initialzündung, die Sie die Laufbahn des Architekten einschlagen liess? HELMUT JAHN: Nicht direkt - ...
Interviews
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string(13160) "Unter dem Leitbild „Bewahren – Entwickeln – Erneuern“ ist die Firmengruppe Küpper aus Wuppertal als Produkt- und Projektentwickler tätig. In der Geschäftsführung vertreten sind Dr. Bodo Küpper sowie seine beiden Söhne Thilo und Boris Küpper. CUBE: Herr Dr. Küpper, Sie sind seit 2003 in Wuppertal mit eigenen Entwicklungsprojekten aktiv – was verwurzelt Sie in dieser Stadt? Dr. Bodo Küpper (BK): Meine Frau ist hier geboren, sie stammt aus einer alteingesessenen Elberfelder Unternehmerfamilie. Meine beiden Söhne Thilo und Boris wurden hier geboren, seit 1990 haben wir immer in Wuppertal gelebt. Mit anderen Worten: Es gibt eine gemeinsame Geschichte. Thilo Küpper (TK): Unsere Unternehmensgruppe entwickelt seit den 1980er Jahren betriebswirtschaftlich nicht notwendige Immobilien für Dritte. Die Geschichte unseres Unternehmens reicht aber noch weiter bis ins Jahr 1877 zurück. Vor allem haben wir alte Industriebrachen neu positioniert – bekanntestes Beispiel ist das Dortmunder U. Eigentlich wollte mein Vater nach diesem Projekt in die südliche Hemisphäre Europas umziehen, weil man von dort aus genauso schnell mit dem Flugzeug in Städten wie Berlin und München sein kann wie mit dem Auto aus Wuppertal. Unsere Mutter hat aber für Wuppertal gekämpft und für die Stadt geworben. Dann haben wir alle am Ende gesagt: Okay, wir wollen doch mal schauen, ob wir hier nicht auch Geschäfte machen können mit Eigenkapital und der Zielrichtung, dass mein Bruder und ich in das Unternehmen mit eintreten. Falls es nicht klappt - so war die Vereinbarung - könnte mein Vater ja wieder in den Süden ziehen. BK: Das Pilotprojekt war nicht hier am Arrenberg angesiedelt sondern in Unterbarmen - ein ganzer Straßenzug mit Gewerkschaftshäusern, insgesamt knapp über 4.000 m2 Fläche. Damals war ein großer Leerstand an Büroflächen in Wuppertal und wir machten das Schwierigste und konzipierten Büros neu unter dem Begriff „Homeoffices“. Die Überlegung war dabei: Was bedeutet es wenn ein junger Mensch direkt von der Universität kommt, keinen Job findet, was kann er machen mit relativ wenig Eigenkapital? Deshalb waren diese kleinen Büros vollständig ausgestattet mit Holzboden, Computer bis hin zur Küche, so dass man als Mieter direkt loslegen konnte. Nach neun Monaten war alles vermietet, obwohl auch Unterbarmen damals eher ein Krisengebiet war. CUBE: Und das hat Ihnen den Mut gegeben sich auch an größere Projekte heran zu wagen? TK: Wir haben vor sieben Jahren dann den alten Gebäudebestand des Heliosklinikums angekauft, insgesamt 25.000m2, obwohl alle vorangegangenen Mikro- und Makroanalysen uns vom Einkauf abgeraten hatten. Der Arrenberg ist ein multikulturelles, eher schwach geprägtes Viertel, damals mit hohen Leerständen, von der Stadt fast aufgegeben. Wir sind trotzdem empathisch herangegangen, haben geguckt wie sehen die Klingelschilder aus, wie pflegen die Leute das Ganze. Sind wir schon so wie in Köln Mühlheim in einem Ghetto, wird auf der Straße schon Tee gekocht? BK: Wir haben die lebendige Vielfalt der Ethnien als etwas Positives angesehen, und das sozial gelebte Miteinander und die existierenden Mikrostrukturen die unter der Oberfläche liegen, entdeckt. Das haben wir als ein großes Potenzial gesehen und uns im Anschluss gefragt: Was tut wirklich diesem aufgegebenen Viertel und seinen Bewohnern gut? Jede Unternehmung, die wir in Angriff nehmen hat primär erst einmal eine soziale Verpflichtung zu erfüllen, auch wenn am Ende ein Ertrag steht. CUBE: Wer sich heute am Arrenberg umschaut, erkennt viele alte, wiederhergestellte Substanz, aber nur wenige Neubauten. Welche Maßnahmen haben Sie konkret unternommen? BK: Wir wollten dem Viertel keinen Masterplan überstülpen und dann abwarten, wie rasant sich die Preise entwickeln. Wir wollten eine gelebte, kooperative Gentrifizierung, die die Menschen auf dem Weg mitnimmt. Der Verein „Aufbruch am Arrenberg“ wurde gegründet mit dem Ziel, Nachbarschaften zu pflegen und zu intensivieren. Die Stadt hatte sich verpflichtet, in einem der Gebäude einen Kindergarten anzusiedeln. Wir haben in der Zwischenzeit die dreizehn denkmalgeschützten Gebäude für Kapitalanleger umgenutzt und umgebaut, wobei darunter – was uns wichtig ist - auch viele Eigennutzer sind. So konnte der ehemalige Park des Klinikums revitalisiert und für das Viertel zugänglich werden, in einer Größe, wie man ihn in manchen Städten gar nicht findet. Das alles unter der Bezeichnung „Arrenberg’sche Höfe“ - übrigens kein frei erfundener Name, sondern einer, der sich von den beiden steuerpflichtigen Bauernhöfen herleitet, die hier im 16. Jahrhundert angesiedelt waren. Es war für uns sehr wichtig, dass ein Identifikationspotenzial geschaffen wird, also eine Marke kreiert wird. CUBE: Mit den Kunstaktionen, die den Umbaumaßnahmen jeweils vorausgingen, haben Sie ja über mehrere Jahre viele zehntausend Menschen in den Arrenberg locken können. Welche Rolle spielen die Künstler bei der Revitalisierung eines Standortes? TK: Künstler sind für uns Raum- und Zeit-Pioniere. Sie haben den Humus für die Projekte am Arrenberg geschaffen. Sie locken die Leute in diese Gebäude, die brach lagen und lange öffentlich unzugänglich waren. Plötzlich sieht man ein Gebäude zu den unterschiedlichen Tageszeiten wieder und registriert die Wünsche und Träume, die eine Nachbarschaft mit dem Gebäude unterhält. BK: Wie sehr die Kunst eine Beziehung zu den Menschen erschafft, haben wir hier hautnah erleben können, weil die Menschen hier schon gar nicht mehr so aktiv wahrgenommen wurden. Kunst schafft Nachbarschaft und die Nachbarschaft schafft ein Gefühl der Zusammengehörigkeit - mit dem Bauen selbst ist das überhaupt gar nicht zu vergleichen. CUBE: Vor drei Jahren haben Sie das 20.000 m2 große Areal der stillgelegten Elba-Werke auch noch dazugekauft und zu Wohn- und Gewerbestandorten weiter entwickelt. Auch hier arbeiten Sie mit dem Bestand: Die Wohnungen im gehobenen und im Luxussegment, die dort unter dem Namen „Elba-Lofts“ in alten Fabriketagen entstehen sollen, richten sich speziell auch an Berufspendler aus dem benachbarten Metropolen. Warum sollen gerade diese Menschen hier wohnen wollen? TK: Die Großzügigkeit der Architektur, die im Umbau der Architekten kadawittfeld erhalten bleibt, ist sicher das eine – das andere ist die Lage. Die Elba-Lofts liegen fußläufig zum Arrenberg, viele Szenelokalitäten sind von hier aus schnell zu erreichen, ebenso das beliebte Luisenviertel mit der Stadthalle und anderen bekannten Kulturstätten. Aber man ist genauso schnell im Grünen. Leicht zu erreichende Einkaufsmöglich­keiten sind ein weiterer Pluspunkt, und dann die Strukturlage: Innerhalb von 30 Minuten sind Sie nicht nur am Düsseldorfer Flughafen, sondern genauso schnell am Kölner oder Dortmunder Airport; innerhalb von zwei Minuten bringt Sie die Schwebebahn zum schon bald in neuem Glanz erstrahlenden Wuppertaler Hauptbahnhof. Und das Ganze zu der Preisstruktur, die unter der Hälfte des Düsseldorfer Marktes liegt, da es ein Objekt mit 85 % Denkmalschutzanteil in der Abschreibung ist. Bei einer Investition von 3.000 Euro und maximaler Abschreibung liegt der Quadratmeterpreis somit gerade einmal bei etwa 1.800 Euro. BK: Wohlgemerkt mit einer hervorragenden Wohnqualität, die in hochpreisigen Metropolen wie Düsseldorf überhaupt nicht mehr zu bekommen ist! CUBE: Das Projekt wird sich in die gewachsene, sanft entwickelte urbane Struktur einordnen. Haben Sie keine Angst, dass es soziale Spannungen im Viertel auslöst? TK: Es gibt hier keine Unruhen. Das Schöne ist hier wirklich, die Bewohner geben sich gegenseitig Sprachunterricht, praktizieren soziale Durchlässigkeit. Der Sohn vom Arzt spielt hier mit dem Sohn vom Langzeitarbeitslosen auf dem gleichen Spielplatz und die Väter merken, dass die Kinder die gleichen Sorgen und Nöte haben. Irgendwann sagt der Arzt zum anderen: „Dein Sohn ist intelligent, mach es ihm es nicht zu einfach und schick ihn nicht auf die Hauptschule. Ich verspreche Dir, ich schaue über seine Mathehausaufgaben.“ Es gibt Kommunikationsorte wie den Kiosk an der Ecke, wo diese sozial unterschiedlich situierten Menschen aufeinander treffen, die Leute sich gegenseitig wahrnehmen und respektieren lernen. BK: Wir haben in Wuppertal eine besondere Art der Gentrifizierung; sie ist nicht negativ, sondern positiv geprägt. Wir denken in dieser Stadt nicht in Fläche, eher in Berg- und Tal, aber selbst das nur begrenzt. Es gibt in Wuppertal nicht so eine starke soziale Grenzziehung wie die Kö oder den Rhein. Auch das Zooviertel, wo gerade Projekte gestartet werden, die primär eine monetär stärkere Käufergruppe ansprechen, liegt letztlich ganz nah am Arrenberg, übrigens auch das Briller-Viertel. Wir sind im Tal alle so miteinander verbandelt, dass es gar keine Alternative zu einem gemeinsamen Leben geben kann. CUBE: Wuppertal hat mit seinen über Jahrzehnte lang sinkenden Bevölkerungszahlen, der hohen Haushaltsverschuldung und nicht zuletzt auch wegen des Korruptionsskandals um den ehemaligen OB Kremendahl bundeweit aber auch kein blütenreines Vorzeigeimage. Steht das nicht dem Erfolg des Projektes entgegen? TK : Es stimmt schon, Menschen, die von außen kommen, begegnen Wuppertal erst einmal mit Distanz. Obwohl die 1929 gegründete Stadt einmal die reichste Region ganz Deutschlands war, selbst nach den Zerstörungen des 2.Weltkrieg war Wuppertal einer der Wirtschaftsmotoren des Landes. Bis 1972 ist die Stadt gewachsen, bei 472.000 Einwohnern lag die demographische Höchstmarke. Leider hat Wuppertal den Strukturwandel danach aber auch so was von verschlafen wie kaum eine andere Stadt in der Region! Der Mittelstand verließ nach und nach die Stadt – die Talsohle war im Jahre 2000 erreicht, als sie auf 360.000 Einwohner geschrumpft war und der Korruptionsskandal öffentlich wurde. BK: Aber man lernt aus seiner Vergangenheit: Wir haben eine sehr junge und dynamische Politik, auch übergreifend über die Fraktionen, die versucht, ergebnisorientiert Wuppertal neu zu positionieren. Seit einigen Jahren agiert auch wieder die Wirtschaftsförderung mit größeren Ansiedlungsprojekten, ohne irgendwelche illegalen Tricks und politischen Filz. Zugleich begleitet das Wuppertal-Marketing die positive Neuausrichtung der Stadt. Mit Erfolg: Seit zwei Jahren wächst die Stadt wieder – ein noch moderates Wachstum von 350 Einwohnern, aber schon in diesem Jahr soll eine vierstellige Zahl erreicht werden. Wuppertal scheint sich immer mehr als Wohnstandort zwischen Düsseldorf, Köln und Essen zu etablieren! Wichtig ist uns dabei, dass die Jugend wieder nach Wuppertal kommt. Es müssen junge Leute kommen, die die Stadt neu beleben, das ist die Aufgabe. TK: Auch die Bergische Universität, die nicht nur mit dem Klimainstitut einen innovativen Wissenszweig hat, zieht mit der Stadt an einem Strang. Die neue Leitung versucht wieder stärker in der Stadt wahrgenommen zu werden. Erst kürzlich hat sie eine tolle Lichtinstallation installiert, sie haben auch Ateliers bei uns angemietet, weil sie stärker präsent sein wollen. Seit einigen Jahren entwickelt die Stadt gemeinsam mit Bildungsträgern innovative und neuartige Gründungsprogramme, etwa den deutschlandweit renommierten und international bekannten berufsbegleitenden Master im Immobilienbereich REM+CPM, aber auch Eliteförderprogramme für Jugendliche jeglicher sozialer Schicht, wie z.B. das Programm der Junior Universität. Diese Aktivitäten sind einzigartig in der Republik und sprechen für eine zukunftsfähige Stadt. CUBE: Hört sich ganz danach an, als ob viele Kräfte in der Stadt in eine ähnliche Richtung streben. Erfüllt Sie das mit einer besonderen Zufriedenheit als Projekt- und - wie Sie sich ja selbst viel lieber bezeichnen – Produktentwickler vom Arrenberg? BK: Wir finden den Begriff Produktentwickler tatsächlich besser, weil wir als Entwickler sehr konkret an den Sachen arbeiten. Das ist dabei wie eine Pflanze, die man erst mal ins richtige Licht stellen muss - und dann muss man sie pflegen. Ein langer Streichelprozess und doch geht plötzlich die Frucht auf - allein das mit zu erleben und dazu seinen Teil beitragen zu dürfen, bereitet großen Spaß! Ihnen beiden vielen Dank für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas. Dr. Bodo Küpper Geboren in Halle an der Saale, aufgewachsen in Dortmund. Unternehmer, Produkt- und Projektentwickler von Eigen- und Fremdprojekten. Motto: „Vor- und Weiterdenken, gemeinsam generationsübergreifende Werte schaffen“ Thilo Küpper Geboren 1982 in Wuppertal. Nach einer Offiziersausbildung bei der Bundeswehr, Studium der BWL an der Helmut Schmidt Universität, Hamburg. Berufsbegleitendes Studium M.Sc. Real Estate Management and Construction Project Management an der Bergischen Universität Wuppertal. Seit 2007 in der Firmengruppe Küpper tätig, Mitinitiator des Vereins „Aufbruch am Arrenberg“ e.V. Seit 2010 tätig als Prokurist der „Projekt Fabrik ELBA GmbH“. Seit 2012 Geschäftsführender Gesellschafter der Firmengruppe Küpper."
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Interview mit Dr. Bodo und Thilo Küpper über Wuppertals ...
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Meine ersten Monate waren ein Ausnahmezustand, und ich sehe auch nicht, dass sich das nach 100 Tagen oder 200 Tagen oder 300 Tagen irgendwie ändern wird. Köln ist einfach eine der ganz großen deutschen Städte mit unendlich vielen Themen und Orten und auch durchaus Problemlagen. Ich nehme für mich nicht in Anspruch, da schon einen totalen Überblick zu haben, gleichwohl habe ich natürlich versucht, in den ersten Monaten die Strukturen dieses großen Dezernates einigermaßen zu überschauen und mir einen Überblick zu verschaffen über die laufenden und großen Projekte. Nun habe ich eine erste Orientierung. Ich bin herzlich und offen aufgenommen worden, dies scheint eine Kölner Mentalität und Charakter dieser Stadt zu sein, auf neue Leute zuzugehen. Ich habe das als ein sehr herzliches Willkommen wahrgenommen, und viele haben auch bislang die Themenvielfalt so dosiert, dass es mich nicht völlig aushebelt. Und trotzdem versuche ich, mal die ersten Themen zu identifizieren. Ich werbe dafür, sich zu konzentrieren - bei aller Themenvielfalt, die eine Großstadt per se hat und haben muss, auch die Kräfte so zu bündeln, dass wir Dinge voran treiben. Ich nehme wahr, dass das viele gut finden. Die Stadt hat eine Vielzahl von Planungen angeschoben, jetzt gilt es, die nächsten Schritte zu machen bei allen Schwierigkeiten, die damit auch verbunden sind. CUBE: Nun haben Sie ein Amt übernommen, das schon alleine durch die Bezeichnung „Stadtentwicklung, Planen, Bauen und Verkehr“ komplex erscheint und so viele Fachkompetenzen beinhaltet, dass es ja eine Querschnittsaufgabe ist, die Sie erfüllen müssen – wie kann man so etwas pragmatisch angehen? F.J. HÖING: Es gibt ja immer diese Diskussion: ist so ein Dezernat zu groß, ist es zu klein? Klar kann man jetzt sagen, es ist einfach riesig groß, es gibt zu viele Themen. Es ist aber auch eine große Chance, dass diese verschiedenen Themen, die ja auch konstitutiv sind für die Stadt, in einem Dezernat so gebündelt sind. Es liegt in meiner Verantwortung, diese verschiedenen Themenstränge miteinander zu verknüpfen. Und ich versuche auch, für Verständnis der jeweils anderen Positionen zu werben. Es hilft nichts, dass man nur in seinem Beritt denkt und dort das vermeintlich beste macht.Vielmehr ist es wichtig, die Abhängigkeit der Themen zu diskutieren, sie zu entdecken, sie aber auch zu kultivieren und daraus auch gute Projekte zu generieren. Ich habe mal - etwas flapsig - gesagt: Unsere Städte sehen so aus wie sie aussehen, weil wir so arbeiten, wie wir arbeiten. Es ist schlichtweg meine Aufgabe, den Überblick zu haben, die Abhängigkeit zu identifizieren und dafür zu werben, sie gemeinsam zu lösen. CUBE: Köln ist aus städtebaulicher Sicht eine Stadt der Brüche, der Widersprüche, der Provisorien und langen Projektlaufzeiten. Wie tickt Köln aus Ihrer Sicht? F.J. HÖING: Köln ist eine der großen Großstädte. Wenn ich jetzt Hamburg und Köln vergleiche, sind es schon sehr unterschiedliche Städte. Was ich hier in besonderem Maße wahrnehme, was mich beschäftigt, ist die Frage: Wo hört Verwaltung auf, wo fängt Politik an? Dieses Verhältnis, wie man zusammenarbeitet, Entscheidungen trifft, ist für mich ganz anders, als ich es aus meiner Bremer oder Hamburger Zeit kenne. Was das Gesicht dieser Stadt betrifft, nehme ich wahr, dass es diese Brüche gibt – doch die gibt es in anderen Städten auch. Ich nehme wahr, dass es das Unfertige gibt – doch das gibt es in anderen Städten auch, das ist nicht spezifisch für Köln. Es ist der Wesenszug einer Stadt, dass eine Stadt nie fertig ist, dass sie nicht, im klassischen Sinne, „schön“ ist. Das heißt nicht, dass ich das alles gut heiße, was ich hier sehe, und dass heißt auch nicht, dass man nicht an manchen Stellen auch mit einer etwas größeren Sorgfalt schauen müsste, was da neu entsteht oder mit einer größeren Behutsamkeit das bewahren müsste, was schon da ist - aber ich würde nicht sagen, dass Köln gar nicht vergleichbar ist mit anderen Städten. Welche Themen stehen allgemein auf der Tagesordnung? Zum Beispiel, in diesem Jahrzehnt, die Sanierung der Infrastruktur. Das sind in Köln Brücken, Tunnel, das sind in anderen Städten vielleicht andere Dinge, aber das steht überall in einer bestimmten Art und Weise an. Überall geht es darum, diesen Prozess der Instandsetzung auch gestalterisch zu kultivieren. Da unterscheidet sich Köln nicht von anderen, auch wenn das mit dieser besonderen Topographie und den großen Brücken in einem Ausmaß der Fall ist, in einer finanziellen Dimension, die jetzt sicherlich noch mal was Besonders hat. Das Thema „Wohnraum schaffen“, das Diskutieren von Quantitäten, von Qualitäten, steht eigentlich in allen deutschen Großstädten auf der Tagesordnung. In Bremen hatten wir dieses Thema in einer Dimension, die keine Alltagsaufgabe ist; in Hamburg verfolgen Sie vielleicht auch die Diskussion; es gibt sie in München in einer sehr verschärften Form und es gibt sie auch in anderen deutschen Großstädten. Insofern steht das nicht nur hier an, hier allerdings in einer besonderen Form. Dies wird uns in den nächsten Jahren vor besondere Herausforderungen stellen, weil die Flächen für Wohnungsbau nicht so ohne weiteres vorhanden sind, um den Bedarf abzudecken. Der Bedarf lautet ja nicht nur „Wohnen“, sondern er besteht in unterschiedlichsten Preiskategorien - gerade in den teuren Segmenten sind Wohnungen einfacher zu erstellen als in denen, die eigentlich für breitere Schichten interessant sind. CUBE: Welche Rolle spielt denn bei dem großen Bedarf an Wohnraum der private Bauherr und Eigentümer? F.J. HÖING: Der private Bauherr hat immer eine wichtige Rolle in der Stadt gespielt. Im Rahmen einer Wohnungsbaukonzeption, die wir erstellen, gibt es Untersuchungen: In welchem Umfang braucht man das einzelne Grundstück, wo sind die privaten Bauherren, wo sind die Orte, welche Flächen sind vorhanden? Wir nehmen wahr, dass es eigentlich zu viel Fläche ist für dieses Segment, dass es dieses Selber-Bauen, das Eigenheim - so als Vorstellung, in der Stadt zu wohnen - in dem Ausmaß nicht mehr gibt, aber ich würde davor warnen zu sagen, das ist jetzt überhaupt kein Thema mehr. Es wird immer eine Facette des Wohnungsmarktes sein. Ich bin dafür, ein breites Spektrum des Angebotes zu haben, und dies sind Eigentumsthemen, das sind Mietthemen, das sind durchaus auch hochpreisige Dinge, das sind auch die bezahlbaren Dinge. Man ist immer gut beraten, das nicht zu ideologisch zu betrachten. Eine Großstadt ist so facettenreich, es gibt so viele unterschiedliche Milieus, und die haben keine gemeinsame Vorstellung davon, wie man in der Stadt wohnt. Auch wenn es vielleicht etwas exotisch ist für einen Baudezernenten, bin ich durchaus dafür, dass man im Bereich des Wohnungsbaus auch Experimente wagt, und auch so dem unkonventionellen hier und da mal das Wort redet. Da habe ich den Eindruck, dass, mit allem Verlaub, vieles eben noch recht konventionell ist in einer Großstadt, die auch anziehend sein will. Wenn wir über kreative und kluge Köpfe reden, gibt es dort auch Nachfrage nach individuellen Wohnformaten. Und da gibt es auch Orte, die sich dafür anbieten. Die Stadt kann für privates Bauen den Rahmen abstecken, kann Flächen bereitstellen, Vergabekriterien für Flächen definieren, eine Konkurrenz der besten Idee organisieren. Wir können Planungsrecht schaffen, das Baugenehmigungsgeschäft nochmals beschleunigen. CUBE: Wo sehen Sie in Köln die größten Potenziale für das private Bauen? F.J. HÖING: Wir haben die Stadt mal abgerastert, wollten wissen: Wo gibt es Flächen, für was eignen sich die? Wenn wir über diese sehr kleinteiligen Strukturen frei stehender Einfamilienhäuser sprechen, sind sie nicht in den zentralsten Lagen - das hat schlicht auch etwas mit der Vorstellung von Dichte zu tun, aber sie sehen an anderen Städten auch, dass das Thema des individuellen Bauens und der eigenen Adresse ein Thema sein kann, was sich nicht immer in den Randbereichen abspielt. Es gibt ja durchaus verdichtete Stadthaus-Typologien, die sich in den letzten Jahren einer gewissen Beliebtheit erfreuen. Nachverdichtung im Innenstadtbereich ist ein wunderbares Thema, da mag es eine ganze Reihe von guten Lagen geben. Das Projekt „Via Sacra“ (siehe CUBE 03-11), dem es zwar nicht primär darum geht, Wohnbauflächen zu aktivieren, zeigt dennoch auf, wie viele Zahnlücken es auch in zentralsten Lagen der Stadt immer noch gibt - Orte, die vielleicht noch nicht so richtig entdeckt worden sind, eine Möglichkeit vieler kleinerer Projekte. CUBE: Wie und wo wohnen Sie selbst? F.J. HÖING: Ich bin seit dem ersten Tag in Köln, wo sollte ich anders sein? Ein Grund, nach Köln zu kommen, war die Lust an der Großstadt. Wir wohnen in Nippes, mitten in der Stadt, sind ganz zufrieden eingetaucht. Herr Höing, wir danken Ihnen für das Gespräch Das Interview führte Christian Wendling. Franz-Josef Höing Dipl.-Ing. Franz-Josef Höing schloss 1992 sein Studium der Raumplanung an der Universität Dortmund ab. Im Rahmen seiner beruflichen Tätigkeit war er in freien Planungsbüros, in der Lehre und in der Verwaltung tätig; sein Weg führte ihn u.a. nach Dortmund, Wien, Aachen, Hamburg, Münster und Bremen. 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Franz-Josef Höing Franz-Josef Höing
Interview mit dem Kölner Baudezernenten (bis 2017)
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Interviews
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Und durch Petra Wittmar kam dann natürlich auch das theoretische und praktische Interesse an der Fotografie dazu. CUBE: Welche besonderen Anforderungen werden an einen Architekturfotografen/in gestellt? P. WITTMAR: Zunächst einmal muss sie/er natürlich das Handwerk beherrschen. Das Handwerkliche ist allerdings im Zuge der Digitalisierung sehr weitgehend in die Software eingegangen und viele Qualifikationen, die man sich früher über Jahre erwerben musste, werden heute von den Programmen zur Verfügung gestellt, so dass es für jedermann recht einfach geworden ist, ein irgendwie brauchbares Architekturfoto zu machen. Die eigentlichen Anforderungen fangen aber hier erst an. Architektur, ich meine anspruchsvolle Architektur, ist ja ein komplexes künstlerisches Gebilde, das in einem Dialog steht, nicht nur mit den konkreten Bedingungen des Ortes, sondern auch mit der Geschichte der Architektur und den zeitgenössischen Standards der Künste ganz allgemein. Von diesem Zusammenhang muss man als Fotograf schon etwas verstehen, um eine angemessene Arbeit abzuliefern. CUBE: Was zeichnet Ihrer Meinung nach hervorragende Architekturfotografien aus? U. DEIMEL: Das kann man so abstrakt gar nicht beantworten. Wenn es sich um Auftragsfotografie handelt, muss man den Zweck der Aufnahmen berücksichtigen. Je besser sie ihren Zweck erfüllen, um so besser sind sie auch objektiv. Will man einen räumlichen Zusammenhang dokumentarisch, möglichst nüchtern, präzise und nachvollziehbar darstellen, sind Fotos, die dem nicht genügen, fehl am Platz, auch wenn sie noch so “künstlerisch” daherkommen. Soll eine Atmosphäre, eine Stimmung, die Ausstrahlung eines Materials usw. festgehalten und bildlich transportiert werden, gelten andere Kriterien. Hervorragende Architekturfotos sind oft solche, denen beides gleichzeitig gelingt. CUBE: Welchen Reiz hat das Ruhrgebiet und seine Architektur auf Sie als Fotografen? U. DEIMEL: Die Qualität und die Vielfalt der Architektur im Ruhrgebiet sind seit der IBA Emscher in einem Maß gewachsen, wie wir uns das vor 20 oder 30 Jahren gar nicht vorstellen konnten. Das ändert wenig daran, dass die Alltagsarchitektur, also das, was einem auf Schritt und Tritt begegnet, von einer Banalität und Tristesse ist, die ein empfindliches Sensorium andauernd auf eine harte Probe stellt. Das ist durchaus ein Reiz, aber kein positiver. Man kann das als Fotograf verarbeiten und sich ein Stück weit vom Leib halten, wenn man es kritisch dokumentiert. Petra Wittmar unterzieht sich dieser Mühe in einem eigenen Projekt seit vielen Jahren. Ein positiver Reiz des Ruhrgebiets sind für uns die bei näherem Besehen gar nicht so seltenen Einsprengsel gelungener historischer Architektur, die ein Außenstehender hier nicht unbedingt vermuten würde. Mit diesem Thema beschäftigen wir uns, so oft unsere Zeit es erlaubt, und wir sind immer wieder überrascht und erfreut, auf welch kostbare Dinge man bei einer solchen Spurensuche stößt. CUBE: Welche Ihrer Architekturfotografien halten Sie für besonders gelungen und warum? U. DEIMEL: Gut finden wir das Bild mit dem gelben Quadrat aus dem Treppenhaus des Hans-Sachs-Hauses in Gelsenkirchen, das wir 1997 für unsere Serie zur Architektur der 20er-Jahre in NRW aufgenommen haben. Es ist einerseits eine kompakte und in sich geschlossene Komposition, die für uns etwas Zwingendes hat. Andrerseits ist es, in unseren Augen, eine Verdichtung der kulturgeschichtlichen Bezüge, die hinter dem Bild stehen. Das Bild hat etwas von einer De Stijl-Komposition und erinnert daran, dass Max Burchartz, der Entwerfer der Farbgestaltung im Hans-Sachs-Haus, in vielfältiger Weise nicht nur mit dem Bauhaus, sondern auch mit der De Stijl-Bewegung verbunden war. So ragen diese so ungemein bedeutenden künstlerischen Bestrebungen der 20er-Jahre hinein in eine kleine graue Stadt im Ruhrgebiet: Ist das nicht charmant? Das ist ebenso charmant wie der Umstand, dass das Hauptwerk des berühmten Yves Klein nicht etwa im MOMA in New York hängt, sondern im Musiktheater in Gelsenkirchen. CUBE: Welches Gebäude möchten Sie unbedingt einmal ablichten? U. DEIMEL: Josef Hoffmanns Palais Stoclet in Brüssel, aber es ist seit langem und wohl auf absehbare Zeit unmöglich, dort hineinzukommen. Ein zweiter Traumort ist Palladios Teatro Olimpico in Vicenza: Dort würden wir seit langem gerne mal fotografieren, und, wie es aussieht, werden wir das im nächsten Frühjahr auch machen. CUBE: Wer sind in der Regel Ihre Auftraggeber: Architekten, Bauherren, öffentliche Auftraggeber? P. WITTMAR: Das verändert sich mit den Jahren. Früher haben wir viel für öffentliche Auftraggeber, große Firmen und Architekturbüros gearbeitet. Das tun wir auch heute noch, aber der Schwerpunkt hat sich mehr auf die hochwertigen internationalen Printmedien verlagert. Hier bearbeiten wir glücklicherweise meistens Themen, die sehr nahe an unseren eigenen sachlichen und historischen Interessen liegen. Ein weiterer wichtiger Auftraggeber waren und sind natürlich wir selbst: Einen großen Teil unserer Zeit verbringen wir mit eigenen Projekten, die wir in Ausstellungen präsentieren, in Büchern veröffentlichen und die als einzelne Exponate oder als Serie von Sammlern oder Sammlungen erworben werden. CUBE: Was waren beruflich bislang Ihre größten Erfolge? P. WITTMAR: Das war vielleicht die Einladung zur Teilnahme an der Architekturbiennale in Vernedig im Jahr 1996, weil sie genau mit dem 10-jährigen Bestehen unserer Arbeitsgemeinschaft zusammenfiel und für uns eine gewisse Bestätigung auch auf internationalem Parkett darstellte. 1996 wurden ja zum ersten Mal in der Geschichte der Architekturbiennale auch Fotografen zur Präsentation eingeladen, und wir fanden es doch sehr schön, dort gemeinsam mit Größen wie Julius Shulman oder Margherita Spiluttini ausstellen zu können. CUBE: Haben Sie einen Lieblingsarchitekten? Ein Lieblingsgebäude? U. DEIMEL: “Lieblingsarchitekt” klingt in meinen Ohren ein bisschen verhübschend. Aber es gibt einen Architekten, den wir besonders schätzen: Le Corbusier. Bei ihm hat man das Gefühl, dass der Begriff “Baukunst” seine Berechtigung hat. Er war im 20. Jahrhundert gewiss eine der stärksten künstlerischen Potenzen in Europa. Nicht von ungefähr war er auch ein ausgezeichneter Maler und ein brillanter Schriftsteller. Dass er dem Größenwahn nicht fernstand und fatale stadtplaneriche Utopien entworfen hat, muss man wohl bei einem Mann dieses Formats in Kauf nehmen. P. WITTMAR: Beim “Lieblinggebäude”würde ich mich der Übersichtlichkeit halber lieber auf auf die zeitgenössische Architektur und unser unmittelbares Umfeld beschränken, und da ist es eindeutig das Magazin des Hauses der Essener Geschichte. CUBE: Seit 1986 fotografieren Sie gemeinsam. Worin unterscheiden Sie sich und wo ergänzen Sie sich? P. WITTMAR: Es gibt Unterschiede im ästhetischen Temperament. Wenn wir gemeinsam fotografieren, und das ist ja meistens der Fall, sind wir oft zunächst nicht einer Meinung. Dann wird diskutiert und überlegt, und irgendwann ergibt sich dann ein Foto, das wir beide gut und “richtig” finden. Dieses Procedere kann wirklich auf die Nerven gehen, aber eine solche, im Grunde ständig beiherlaufende gegenseitige Beeinflussung ist unterm Strich durchaus produktiv, und ich bin überzeugt davon, dass es der Qualität der Arbeit zugutekommt. Man wird so - hoffe ich jedenfalls - davon abgehalten, einfach nur seinen Stil runterzuziehen und “Dienst nach Vorschrift” zu machen. Frau Wittmar, Herr Deimel, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Manuela Gravius. Petra Wittmar wurde 1955 in Medebach im Hochsauerland geboren. Sie studierte Fotografie an der Folkwangschule/Universität Essen. Ihren Abschluss machte sie 1983 mit einer dokumentarischen Studie zur Architektur der Provinz. Ulrich Deimel wurde 1952 in Medebach geboren. Er studierte Germanistik und Philosophie an der Universität Essen. 1986 gründeten Petra Wittmar und Ulrich Deimel ein Büro für Architekturfotografie in Essen. Seither haben sie zahlreiche Aufträge in ganz Europa durchgeführt. Sie zählen zu den renommiertesten Vertretern ihres Fachs. Petra Wittmar und Ulrich Deimel verfolgen neben ihrer Auftragsfotografie langfristig angelegte Projekte zur europäischen Architektur des frühen 20. Jahrhunderts, insbesondere der zwanziger Jahre. Petra Wittmar arbeitet in eigenen Projekten an der Dokumentation urbaner und suburbaner Strukturen. Die Arbeiten von Petra Wittmar und Ulrich Deimel wurden in vielen Einzel- und Gruppenausstellungen im In- und Ausland präsentiert. www.deimel-wittmar.de"
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Die Architektur im Fokus Die Architektur im Fokus
Die Architekturfotografen Petra Wittmar und Ulrich Deimel im Gespräch
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Garten u. Landschaft
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Vier Vorzeigeprojekte aus Düsseldorf und Neuss eint die Idee, dass selbst unter dem Vorzeichen geringer Budgets Wohnräume für alle Generationen geschaffen werden können, die ebenso ökologisch wie ästhetisch überzeugen, und dabei auch noch sozial integrieren. Einen kleinen Fußweg vom Neusser Hauptbahnhof liegt das Viertel „Südliche Furth“ – nicht weit vom Trödelmarkt „Gare du Neuss“, der hier jeden Samstag in alten Bahnhofsschuppen stattfindet. Wo noch bis vor einigen Jahren Container auf die Streckengleise verladen wurden, haben Agirbas Wienstroer Architekten im Auftrag des Neusser Bauvereins 2007 ein „Quartier der Chancengleichheit“ entwickelt: 255 barrierefreie, generationsübergreifend nutz­bare Wohnungen mit 2 bis zu 6 Zimmern, zum Teil als Gruppenwohnraum für Senioren ausgelegt oder als Pflegewohninsel für stationär besonders pflegebedürftige Bewohner. Die besondere Lage zwischen den Bahntrassen und einem alten Wohnviertel erforderte ein besonderes architektonisches Konzept. Die Architekten entwarfen einen langgestreckten Lärmschutzriegel, der optisch allerdings alles andere als wie eine Schallschutzwand wirkt. Der farbig artikulierte, hinter der Verglasung liegende Laubengang verleiht dem Ganzen den Charakter einer bewohnten Stadtmauer. Dahinter ordnen sich die Wohnblocks in einer viergeschossigen Zeilenbebauung, die Kammern ausbildet: Differenziert gestaltete, teilweise durch die Bewohner individuell bepflanzbare Freiräume mit Spielmöglichkeiten, Wasser-, Rasen- und Wegeflächen schaffen einen öffentlichen Raum mit hoher Aufenthalts- und Identifikationsqualität – und das alles komplett auto- und barrierefrei. Weil auf Integration viel Wert gelegt wurde, gibt es zudem ein Stadtteiltreff: Das von der Diakonie betriebene „Treff20“ ist ein Begegnungszentrum für Jung und Alt, ehrenamtlich organisiert und erster Ansprechpartner, wenn es Probleme gibt. Garath – noch in den 1990er Jahren war mit diesem Viertel das Image von Wohnungsbaumisere und sozialen Problemen assoziiert. Das hat sich durch Sanierungen und Steigerung der Aufenthaltsqualität im letzten Jahrzehnt stark relativiert. Auch die „Solarsiedlung“ in Nord-West-Garath zwischen Lüderitz- und Olbrichstraße ist dafür ein Beleg: Der von der Rheinwohnungsbau gehaltene, etwa 40-50 Jahre alte Gebäudebestand war technisch veraltet und wies erhebliche Bauschäden auf. Nach einem Wettbewerb wurde das Areal seit 2007 nach dem überarbeiteten Entwurf von Druschke + Grosser und HGMB Architekten städtebaulich neu geordnet. Acht Solitärgebäude umfassen jeweils einen der beiden zentralen Spielhöfe, darunter verborgen liegen 116 Tiefgaragenstellplätze. Architektonisch besticht die mittlerweile in zwei Bauabschnitten realisierte Wohnanlage vor allem durch die Vielzahl an zwei- bis dreigeschossigen Solitärgebäuden. Teilweise haben die familiengerecht entworfenen Gebäude den Charakter eines „gestapelten Reihenhauses“. Das „Wohnen mit eigener Haustür“ - in Teilen sogar mit eigenem Privatgarten - geht dabei Hand in Hand mit hoher Energieeffizienz: Mit thermischer Solar- und Photovoltaikanlage, Wärmerückgewinnung, Dreifachverglasung und Wärmedämmung funktioniert die Wohnanlage auf Niedrig-Energiestandard-Niveau. 122 2- bis 4-Zimmerwohnungen sind bisher realisiert, 27 davon mit staatlicher Förderung. Auch Gruppenwohnungen für Senioren wurden in das Viertel integriert, um eine möglichst hohe Durchmischung zu erreichen. Das Neubaugebiet „Am Quellenbusch“ in Gerresheim gilt als eines der größten Entwicklungsgebiete der Landeshauptstadt. Um eine großzügige zentrale Grünfläche herum entstehen dort in den kommenden Jahren rund 800 Wohnungen. Ziel ist es, einen Wohnungs-Mix mit unterschiedlichsten Wohnformen zu realisieren. Erste Pionierbebauungen wurden in den letzten Jahren realisiert, darunter die Wohnanlage von Prof. Schmitz Architekten: Die kleine, dreigeschossige Wohnzeile braucht sich hinter der schallschützenden Riegelbebauung an der vielbefahrenen Torfbruchstraße nicht zu verstecken. Sie besticht durch ihre einfache, auf wenige Elemente reduzierte Gestaltung, strahlt aber auch Großzügigkeit aus: Die geräumigen Eingangsbereiche laden zu Begegnungen zwischen den Mietern ein. Die komplett geförderten Wohnungen haben im barrierefreien EG kleine, nach Südwest orientierte Privatgärten, in den oberen Etagen großzügige Balkone oder Dachterrassen. Auf Keller wurde aus Kostengründen bewusst verzichtet; Abstellräume wurden dafür geschickt in die Wohnungen und Treppenhäuser integriert. Ein innovatives Energiekonzept halbiert zudem den Heizenergiebedarf und verringert den CO2-Ausstoß merklich. 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Architekten

Ağırbaş / Wienstroer
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HGMB Architekten
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Schmitz Architekten
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Fritschi + Stahl
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Fotos

Peter Frese
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walbeck

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Architekten

Ağırbaş / Wienstroer
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Druschke und Grosser Architektur
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HGMB Architekten
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Schmitz Architekten
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Fritschi + Stahl
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Fotos

Peter Frese
www.peter-frese.de
walbeck

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Interviews
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In der Summe ergeben diese Kapitel irgendwann ein schönes Buch! CUBE: Wie würden Sie denn die Haltung skizzieren, die hinter diesem Buch Ihres Büros steckt? T. PINK: Wir sind sicher technisch extrem versiert. Ich glaube, das ist eine Grundlage, warum man es mit mir überhaupt aushält. Wenn ich ein bisschen besser in Mathematik gewesen wäre, würde ich heute wahrscheinlich Flugzeuge konstruieren, aber es hat nur zur Architektur gereicht (lacht). Diese gemeinsame Affinität macht es leicht, die Potentiale technischer Aspekte aller Wissenschaften zu erkennen und schnell zu adaptieren. Zugleich teilen wir alle die Begeisterung für Ästhetiken, die auf der Grundlage des „Guten Grundes” entstehen, wie wir immer sagen. Alle unsere Projekte starten nicht mit einer vorgefassten ästhetischen Meinung – das Faszinierende ist, dass wir manchmal selber überrascht sind, wie das ästhetische Ergebnis am Ende aussieht. CUBE: Wie prägt das Ihre Rolle gegenüber dem Bauherren? T. PINK: Wir als Architekten sind für den Wissenstransfer aus den unterschiedlichsten Disziplinen und Wissenschaften in Richtung Bauherr verantwortlich. Es gibt ja durchaus Protagonisten, die meinen Architektur sei viel zu kompliziert geworden – diesen bewußten Wissensverzicht halte ich für falsch. Unsere Welt entwickelt sich gerade in diesen letzten Jahren in so einer rasanten Geschwindigkeit, dass wir Architekten uns schlichtweg ständig neu positionieren müssen, wenn es um die technischen Kenntnisse geht. Dabei meine ich nicht das Deklinieren von DIN-Normen und Richtlinien – genau das nicht! Sondern man muss offen durch diese Welt gehen und schauen, über was andere gerade nachdenken. CUBE: An welche Forschung denken Sie dabei konkret? T. PINK: Ein schönes Beispiel ist die Automobilindustrie: Vor 5-6 Jahren hat kein Mensch dort ernsthaft darüber nachgedacht, ganze Karosserien aus Kohlefaser zu fertigen. Dann setzt plötzlich das Denken ein, wir müssen leicht sein, damit unsere Elektroantriebe und Hybridantriebe überhaupt effizient eingesetzt werden können. Sehr leicht bauen wäre auch etwas, was man in der Architektur weiterverfolgen sollte, aber es setzt sich nicht durch, obwohl die Vorteile eigentlich auf der Hand liegen: Weniger Verbrauch an Masse, an Energie – das hat enorme Auswirkungen auf den gesamten Lebens-zyklus eines Gebäudes. Passiert aber nicht, weil das Bauwesen im Schneckentempo durch die Innovationslandschaft schleicht. Wir sollten wach bleiben und nicht locker lassen und immer wieder auch mal einen Versuch unternehmen, die Bauherren an dieses andere Bauen heranzuführen, denn über kurz oder lang kommt das ganz sicher. CUBE: Es geht dabei aber ja nicht nur um neue Materialien – es geht ja auch um neue Strategien. Sie widmen sich seit der Transformation der Bochumer Jahrhunderthalle Ende der 1990er Jahre dem Thema Revitalisierung und Umnutzung alter Bausubstanz. In Düsseldorf haben Sie behutsam und doch mit einem ganz radikalen Ansatz die Rote Halle reaktiviert. Was macht den Reiz dieses Vorgehens aus? T. PINK: Jedem Gebäude gebührt der Respekt, dass man sich seinen Strukturen mit Aufmerksamkeit nähert. Es wäre schlichtweg falsch, nicht den Bestand in Erwägung zu ziehen oder in das Konzept zu integrieren. Der Charme, den ein revitalisiertes Gebäude ausmacht ist das steinerne Gesicht einer Stadt. Diese Gebäude oder Strukturen haben eine sehr eigene Ausprägung: es gibt eine grundsätzliche Akzeptanz und auch positive emotionale Zuneigung, die die Menschen gegenüber solcher Architektur empfinden. Ganz wichtig ist, dass man nicht dogmatisch den Erhalt jeder Architektur propagiert. Nicht jede Struktur, die man vorfindet kann man heute in das nächste oder übernächste Jahrzehnt transportieren. Das ist auch eine Verantwortung, die uns zufällt: wir müssen ein Statement abgeben, müssen entscheiden, ob ein Gebäude – so interessant und erhaltenswert es zu sein scheint – einer nachhaltigen Entwicklung im Wege steht oder Potential für die Zukunft hat. CUBE: Als Architekt hinterlassen Sie ja nicht die gleiche Spur, als wenn Sie neu planen. Leidet Ihr Ego nicht darunter? T. PINK: Das sehe ich ganz anders. Die grüne Wiese ist bequem, die Randbedingungen sind überschaubar und beherrschbar. Anspruchsvoller ist die Revitalisierung – da ist ein viel größeres Engagement, eine viel größere Leidenschaft erforderlich. Die Standardlösung gibt es in dem Zusammenhang nicht. Nicht, wenn es ein gutes, glaubwürdiges und nachhaltiges Konzept sein soll. Und man muss feststellen: Die Sensibilität für eine authentische Architektur nimmt zu. Sowohl Bauherren als auch Nutzer entwickeln ein zunehmendes sicheres Gespür dafür, ob es gelingt, eine individuelle Ästhetik für ein Projekt zu entwickeln. Und Investoren erkennen, dass man damit auch wirtschaftlich extrem erfolgreich sein kann. CUBE: War die Rote Halle ein wirtschaftliches Projekt? T. PINK: Ja, keine uniforme Stangenware sondern letztendlich Haute couture! Aber die gab es bereits. Wir mussten letztendlich nur den Kleiderschrank öffnen und das Mottenpulver rausnehmen und dann pusten. Und haben dann festgestellt, wie schön alles letztendlich da stand! CUBE: Gibt es andere Bauten in Düsseldorf, die Sie faszinieren? T. PINK: Wir haben eine Fülle von Projekten, die über ein ganzes Jahrhundert Architekturgeschichte geschrieben haben bis in die jüngste Zeit. Das macht auch Spaß als Wahldüsseldorfer zu sehen, dass hier eine gewisse Architekturqualität in verschiedensten Ausprägungen gepflegt wird, und dabei auch kritisch diskutiert und hinterfragt wird. Der Tausendfüssler hat zweifellos so eine faszinierende Ästhetik – trotzdem ist es an der Zeit, dass man ihn rückbaut. CUBE: Ein wichtiger Schwerpunkt Ihres Büros neben Gewerbeimmobilien sind auch Wohnprojekte. Gerade entstehen die Bilker Höfe an der Färberstrasse, auch das in Teilen ein Umnutzungsprojekt. Die Königskinder im Hafen und das neue Wohnquartier an der Rather Westfalenstrasse starten nächstes Jahr. Was zeichnet für Sie ein gutes Wohnprojekt aus? T. PINK: Dass es in der Stadt verortet ist, um dauerhaft Wurzeln zu schlagen. Keine autistische Lösung sondern eine sensible Einbettung in den Stadtraum. Bei den Bilker Höfen ist das gelungen – das hat das Richtfest gezeigt: Bei aller anfänglichen Skepsis der Nachbarn ist die grundsätzliche positive Aufgeschlossenheit überwältigend, weil die Menschen begreifen, dass dort wieder lebenswerter Raum entsteht, den sie von anderen Orten aus der Stadt kennen. Dabei ist das dann fast sekundär, welche Stilrichtung die Architektur hat, sie sollte nur immer maßstäblich und dem Ort angemessen sein. Auch die zukünftige Mieterstruktur geht durch alle Bevölkerungsschichten und Generationen. Zu wissen, wo die menschlichen Bedürfnisse liegen, ist meines Erachtens nach immer der Garant dafür, dass diese Projekte funktionieren. Wo kann ich mich bei schönem Wetter aufhalten? Wo können meine Enkel spielen? Kann ich irgendwo meine Gäste empfangen? Das sind die Fragen, auf die Wohnprojekte eine konkrete Antwort geben müssen. Die Bilker Höfe sind keine Bettenstadt aus der Retorte, sondern attraktiver, wiederbelebter Stadtraum. CUBE: Trotzdem werden auch diese Wohnprojekte nicht genügen um den Bedarf an Wohnraum in den kommenden Jahren zu sättigen. Die ersten Wohnhochhäuser sind auch in Düsseldorf in Planung – das richtige Rezept für innerstädtisches Wohnen? T. PINK: Ich glaube, dass wir einen recht großen Flächenfundus in Düsseldorf haben, der noch gar nicht erschlossen ist. Dazu gehört letztendlich die Konversion von ehemaligen Industriebrachen, die meiner Einschätzung nur noch zum Teil gebraucht und genutzt werden, etwa an der Hansaallee, oder auch im Hafen. Dass Industrie und Wohnen nicht im Widerspruch stehen müssen – das zeigen auch viele andere Städte. Was das „Vertikale Wohnen” angeht, bin ich doch sehr skeptisch, auch wenn die Königskinder zwei Wohnhochhäuser sind. Die Orte, wo man einen Wohnturm realisieren könnte, sind wohl in jeder Stadt rar gesät. Zudem glaube ich, dass ein Wohnhochhaus keine städtebauliche Qualität schafft, auch nicht innerstädtisch. Unsere Lebensgewohnheiten sind nicht so ausgerichtet. Aber mit vorschnellen Urteilen muss man immer vorsichtig sein – den Versuch sollten wir wagen! CUBE: Wenn es nicht das Wohnhochhaus der Zukunft ist – was würden Sie gerne einmal entwerfen? T. PINK: Ich würde gerne mal etwas im Hochgebirge bauen. Wie würde man sich als Architekt artikulieren, wenn es keine vorformulierten Regeln gibt? Es gibt keine unmittelbare Anbindung an die Zivilisation, also Baukultur, auf die man abheben könnte, keine gesellschaftlichen Strukturen, auch Ver- und Entsorgung müssen Sie selbst in den Griff kriegen. Sie selber müssen für sich die Spielregeln entwickeln. Ich wüsste nicht – noch nicht! – was dabei rauskommt, aber das wäre mal eine Herausforderung nach meinem Geschmack! Herr Pink, vielen Dank für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas. Thomas Pink Geboren 1958 in Hamburg. 1978-85 Architekturstudium an der RWTH Aachen. 1980-85 Wissenschaftlicher Mitarbeiter bei Prof. J. Kohl. Seit 1985 freischaffender Architekt im Büro von Josef Paul Kleihues und Wolfgang Döring. 1994 zusammen mit Karl-Heinz Petzinka Gründung des Büros Petzinka Pink Architekten. Seit 2005 ist Thomas Pink alleiniger Inhaber und Geschäftsführer des Büros Petzinka Pink. Seit 2014 pinkarchitektur."
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Gute Gründe für Wissenstransfer Gute Gründe für Wissenstransfer
Der Düsseldorfer Architekt Thomas Pink von pinkarchitektur im Interview
CUBE: Hallo Herr Pink, Sie haben zusammen mit Karl-Heinz Petzinka in Düsseldorf die beeindruckende Landmarke des ...
Öffentliche Gebäude
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Private Gärten
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