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Dann gibt es, anders als damals, heute zentrale Sicherheitskontrollen. Und dieser Flaschenhals am Eingang zu den Terminals lässt sich recht gut mit Geschäftszonen kombinieren. Diese beiden Aspekte ändern das ganze Flughafenlayout. Am Flughafen Tegel dagegen gibt es einen Gate-Check-In: Sie steigen aus dem Taxi aus, gehen 30 Meter zum Schalter, bekommen Ihre Bordkarte und gehen sofort durch die Sicherheitskontrolle. Diese ist in Tegel also personalintensiver als die heutigen zentralen Sicherheitskontrollen. Als Meinhard von Gerkan und Volkwin Marg Tegel 1965 planten, lautete die Aufgabe: Baut einen Flughafen, der am Anfang fünf Millionen Passagiere pro Jahr bewältigen wird und später vielleicht einmal die doppelte Zahl. Dafür gab es eine Erweiterungsplanung, die aber nie gebaut worden ist. Heute bewältigt Tegel fast 15 Millionen Personen – ohne Ausbaustufe. CUBE: Suchen Sie eigentlich Projekte früherer Jahre später wieder auf? Um zu sehen, wie ist das Gebäude gealtert, wie funktioniert es im Leben? H. NIENHOFF: Ja, klar! Die Messe Leipzig habe ich seit ihrer Fertigstellung jedes Jahr besucht! Mittlerweile ist sie 17 Jahre alt. Ich gehe jedes Jahr zur Buchmesse. Das ist die quirligste aller Messen, da freut es mich, genau wie damals bei der Eröffnung 1996, so viele Menschen zu sehen, die diesen Ort bespielen. Das ist ja das, was dem Architekten Spaß macht: Wenn er sieht, dass das Gebäude, wie es gedacht war, tatsächlich von den Menschen angenommen wird, die Akzeptanz. Und die ist gerade bei der Buchmesse hervorragend. Da dient die zentrale Glashalle als öffentlicher Platz, wo man sich trifft und wo ein reges Treiben herrscht, wie auf einem Marktplatz – unsere Konzeption wird tatsächlich lebendig angenommen. CUBE: Die Messe Leipzig ist für Sie ein besonderes Projekt? H. NIENHOFF: Ja, eindeutig. Weil es mein erstes Projekt mit Volkwin Marg war. Ich habe während dieser Zeit alles, was ich vorher aus vielen anderen Quellen gesogen hatte, endlich im Zusammenhang verstanden. Mit diesem Projekt bin ich von der ersten Strichskizze über das ganze Layout der Messe bis zur Baustellenbetreuung verantwortlich gewesen. Das Bearbeitungsteam, beginnend mit drei Mitarbeitern und zuletzt über 50, ist während der Bau- und Planungsphase extrem zusammengewachsen. Damals sind viele Menschen zusammengekommen, die bis heute Freunde sind. Und wir haben während dieser Zeit auch Bauherren kennengelernt, mit denen wir ebenfalls bis heute befreundet sind und das trotz des ständigen Arbeitsdrucks. Das finde ich faszinierend. Das Zusammenwirken von architektonischem Ergebnis, den Prozess dahinter und das Zwischenmenschliche, das hebt dieses Projekt doch sehr hervor. CUBE: In dieser Hinsicht ist die Messe Leipzig wohl das Gegenstück zum Flughafen BER. Wie erlebten Sie das BER-Debakel und Ihre Kündigung als Planer persönlich, als menschliche Erfahrung? H. NIENHOFF: Das war eine Erfahrung, die bei mir einen tiefen Einschnitt hinterlässt, hinterlassen wird, hinterlassen hat. Und es hat mich letztlich daran erinnert, dass am Ende wichtig ist, mit welchen Menschen man zusammen ein gemeinsames Unternehmen startet. Das ist wie bei einer guten Segelcrew: Sie müssen gemeinsam Schönwetter segeln können, aber man muss vor allen Dingen auch bei Schlechtwetter zusammenhalten. Das hat offenbar nicht so gut funktioniert, es sind einige über Bord gegangen. Interessant ist ja tatsächlich, wie viele seitdem über Bord gegangen sind, oder sich aus der Verantwortung gestohlen haben, und auch, was für mich bei einer Segelcrew das oberste Gebot ist, die Verlässlichkeit – jeder erfüllt seine Aufgaben und übernimmt dafür die Verantwortung. Wenn es dann wirklich mal zu Schlechtwetter kommt und es ganz hart wird, geht es darum, besonnen und mit Vernunft zu handelt. Und offen gestanden scheinen mir diese Aspekte bei den Partnern, mit denen wir es hier zu tun hatten, abhandengekommen. Wenn Sie als Planer Vorgaben bekommen und sie nach den Vorgaben handeln, und die andere Seite später leugnet, dass sie diese Vorgaben gegeben hat, finde ich das nicht fair, freundlich gesagt. Diese gespielte Empörung und Heuchelei, das hat mich wirklich getroffen – von Seiten der Leute, die uns begleitet haben, die immer mit uns in einem Team waren. Es ehrt uns ja als Architekten, wie viel Verantwortung man uns tatsächlich zutraute – aber das funktioniert so nicht, wir waren ja eingebunden in umfassende Abläufe, die auch von anderen mitgeprüft wurden. Aber diese Malaise ist ja mittlerweile behoben, weil wir mit einem kompetenten und erfahrenen Pragmatiker, mit Hartmut Mehdorn, jetzt einen Partner haben, der sich wirklich um die Sache kümmert und sich nicht durch dramatisch inszenierte Schuldzuweisungen hervortut. CUBE: Und der Imageschaden …? H. NIENHOFF: Diese fristlose Kündigung wirkte auf die Öffentlichkeit wie ein Präjudiz: Die sind schuld! Dazu kommt mir ein Wort von Marc Aurel in den Sinn: Wer eine Ungerechtigkeit nicht verhindern kann, obwohl er die Mittel dazu hat, der befiehlt sie! Das waren sehr freundliche Worte, die hat uns ein Bundestagsabgeordneter geschrieben, der die Hintergründe besser kannte. Unter diesem starken Druck in die Gegenwehr zu gehen, hätte nur die Medien weiter an dem Fall interessiert und es hätte mit den Mitteln, die wir hatten, nie wirklich ein Stück Wahrheit dabei herauskommen können. Hier braucht es Zeit und sie wird in unserem Sinne wirken. CUBE: Der Umbau des Olympiastadions für die Fußball-WM 2006 war Ihr erstes großes Projekt in Berlin. Hat Sie der Raum, die Monumentalität dieser Anlage fasziniert? H. NIENHOFF: Ich kann Ihnen ein Erlebnis schildern, das war wirklich sehr bewegend. Wir hatten das Stadion im Rohbau fertig, das Dach war geschlossen und die Flutlichtanlage war installiert. Ich war eingeladen zu einer Probebeleuchtung im Stadion, es war Sommer, ich glaube, es sollte um 22 Uhr beginnen. Ich bin vom Büro aus etwas früher dort hin und habe mich noch eine Weile im Stadion umgesehen, und bin dann durch das Marathontor auf das Spielfeld gegangen; als ich dort war, haben sich die Techniker einen Spaß daraus gemacht, alle Register der Lichtanlage zu ziehen – ich war alleine auf dem Rasen, und in diesem Dämmerlicht wurde die ganze Stadionbeleuchtung hochgefahren und durchgespielt – das war ein tolles Erlebnis! CUBE: Das Projekt war ein Meilenstein für Ihre Arbeit? H. NIENHOFF: Ich habe durch das Olympiastadion enorm viel gelernt! Weil es ein Bauen im Bestand war, weil es ein historisches Gebäude unter Denkmalschutz und weil es historisch durch die Ereignisse, die dort stattgefunden haben, auch heikel war. Wir mussten uns also mit dem, was dem Ort anhaftete auseinandersetzen, der 36er Spiele und auch der Personalien, die damit verbunden waren, von Hitler über Leni Riefenstahl und so weiter. Mir lag daran, diese Vorgeschichte nicht zu ignorieren, dennoch aber dem Gebäude einen neuen Akzent zu geben – indem wir ihm etwas Leichtes, Heiteres, Strahlendes, Neues, Schwebendes hinzufügen. Das war das Dach. Und dieses Dach nicht nur deshalb, weil es eben diese Attribute hatte, sondern auch weil es ein Dach war, das innerhalb des Gesamtensembles stimmig ist. Was den Bezug zur Umgebung angeht, da kommt dem offenen Marathontor eine Schlüsselrolle zu. Und dass es uns gelungen ist, ein Dach mit dieser extremen Spannweite zu konzipieren, das aber dennoch das Tor offen hält und damit den Bezug nach Außen bewahrt. Denn das Olympiastadion war nie ein nach außen abschließendes Stadion, es war immer offen. Diese Auseinandersetzung mit dem Vorhandenen hat mich extrem fasziniert. CUBE: Was hat Ihr Architekturverständnis geprägt? H. NIENHOFF: Meine Orientierungen waren ganz vielfältig. Ich war ein lustvoller Probierer, ich habe alles einmal durchprobiert. Wenn es um architektonische Prägung geht: Ungers hat mich stark geprägt. Er war in meiner Studienzeit gerade aus Amerika zurückgekommen und hat sehr viel publiziert. An Ungers habe ich mich spielerisch erprobt, indem ich seine Geometrien nachgezeichnet habe, um seine Arbeit zu verstehen. Natürlich habe ich auch seine städtebaulichen Theorien studiert. Gottfried Böhm war für mich jemand Unerreichbares. Er hatte in Aachen den Lehrstuhl für Stadtbereichsplanung inne, und ich machte bei ihm Entwürfe. Ich habe ihn immer mal wieder nachgeahmt in seiner Zeichentechnik, Architekturdarstellungen mit Rötelstiften und mit 8B-Bleistiften und Kreide gezeichnet und dabei versucht, näher an seine Zeichentechnik heranzukommen. Formal habe ich mich immer wieder an Louis Kahn abgearbeitet. Ich habe versucht, ähnlich wie Louis Kahn aus starken, plastisch geformten Kuben im Spiel zwischen Transparenz, Masse und Struktur, für mich einen Formenkanon zu entwickeln. CUBE: Die Faszination für die Architektur lässt Sie auch in der Freizeit nicht los …? H. NIENHOFF: Immer wenn ich reise, bin ich neugierig auf die Städte und ihre Architektur und welche Rolle sie dort im Alltagsleben spielt. Damit einher geht die Faszination an Kulturlandschaften, ihre natürlichen und ihre vom Menschen geprägten Formen. Am wichtigsten ist mir der Blick von oben, Zusammenhänge zu erkennen, etwa wenn man über das Landesinnere von Afrika oder Südamerika fliegt. Mich interessieren Räume und das Wechselverhältnis zwischen Natur und Mensch. Wie harmoniert das miteinander? So etwas zieht mich auch im Urlaub sehr an. Ich reise in die Berge, wandere durch Teeplantagenterrassen – eine über Generationen vom Mensch geformte Kulturlandschaft. 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Neue Leichtigkeit fürs alte Stadion Neue Leichtigkeit fürs alte Stadion
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Möbel
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Hier liegt die Kunst des Möbeldesigners. Er muss das Möbel so gestalten, dass es auch in 10, 20 oder 50 Jahren noch topaktuell ist. Dies ist nicht vielen Designern gelungen. Aber es gibt sie. Die zeitlosen, schönen und immer aktuellen Designklassiker im Möbel­bereich. 1 Barcelona Chair Ludwig Mies van der Rohe, der 1929 den Auftrag erhielt den Pavillon der Weimarer Republik auf der Weltausstellung in Barcelona zu errichten, wollte mit diesem Gebäude die wichtigsten Werte des jungen demokratischen Staates, wie „Klarheit, Schlichtheit und Aufrichtigkeit“ präsentieren. So sollte auch das Mobiliar dafür diesen Ansprüchen genügen. Als „klare“ Gestaltungsprinzipien wollte er tragende und nicht- tragende Elemente unterscheiden, während er ein „aufrichtiges“ Material gewählt hat. Schlicht und trotzdem edel sollte das Möbel wegen seiner wertvollen und großzügigen Materialen sein. Designer: Ludwig Mies van der Rohe ist 1886 in Aachen geboren. Besuch der Dombauschule, Studium an der Kunstgewerbeschule, Berlin. 1926 Vizepräsident des Deutschen Werkbundes, 1929 Deutscher Pavillion auf der Weltausstellung in Barcelona. 1931 Exklusivvertrag mit der Firma Thonet. 1938 Professor an der Architekturabteilung des Illinois Institute of Technology, Chicago. 1958 Bau des Seagram Buildings, New York. 2 ”Hang it all“ Die „ Hang it all“ Holzkugeln in kräftigen Farben soll Kinder dazu ermuntern, wortwörtlich „all ihre Sachen“ daran aufzuhängen. Dank des regelmässigen Abstandes zwischen den Kugeln lässt sich die Garderobe beliebig oft nebeneinander montieren und ist eine fröhliche Alternative zu langweiligen Kleiderhaken. 3 Aluminium Chair Der Aluminium Chair von Charles und Ray Eames ist einer der prägensten Möbel-Entwürfe des 20. Jahrhunderts. Einst wurde er für ein Privathaus in Columbus, USA, entwickelt, das die Architekten Eero Saarinen und Alexander Girard Mitte der 1950er-Jahre dort bauten. Charles und Ray Eames bauten für ihren Prototyp keine Sitzschale sondern spannten eine Stoff- oder Lederbahn straff, aber federnd zwischen zwei Seitenteile aus Aluminium. Der Stuhl passt sich dem Körper an und bietet auch ohne jede Polsterung einen hohen Komfort. Designer (”Hang it all“, Aluminium Chair): Charles & Ray Eames (*1907 Missouri, 1912 Kalifornien) zählen zu den bedeutendsten Persönlichkeiten des Designs im 20. Jahrhundert. Sie haben u.a. Möbel entworfen, Filme gedreht, fotografiert und Ausstellungen konzipiert. 4 Easy Edges Frank O`Ghery versuchte Karton in massiven Blöcken zu Kartonskulpturen zu verarbeiten und nannte diesen Werkstoff, der aus gegeneinanderlaufenden, verleimten Wellkartonlagen bestand, Edge-Board. 1972 brachte er eine Kartonmöbelserie unter dem Namen Easy Edges heraus. Sie waren sehr stabil und wirkten aufgrund ihrer Oberflächenbeschaffenheit in Räumen stark geräuschdämpfend. Die Easy Edges waren ein großer Erfolg und machten Gehry, der sich eigentlich als Architekt sah, über Nacht als Möbeldesigner berühmt. Designer: Frank Gehry wurde 1929 in Toronto/Kanada geborgen. 1962 Gründung des Archi­tek­tur­büros Frank Gehry & Assoc. in Los Angeles. 1982 Bau des Californian Aerospace Museum, Los Angeles; Lehrauftrag an der Harvard University. 1989 Bau des Vitra Design Museums, Weil am Rhein; Bau des Schnabel-Wohnhauses in Los Angeles; Pritzker-Architekturpreis der Hyatt-Foundation. Frank Gehry zählt zu den wichtigsten amerikanischen Architekten der Gegenwart. 5 Panton Chair Der Panton Chair von Verner Panton ist seit seiner Einführung 1967 das Sinnbild für modernes Design. War er 1967 noch durch die moderne Kunststofftechnik revolutionär, so ist sein Design heute noch immer einzigartig. Ende der 1990er Jahre wurde der Stuhl zum letzten mal von Verner Panton überarbeitet. In erster Linie wollte er einen serientauglichen leistbaren Stuhl. Durch seine Kunststoffausführung ist der Panton Chair auch hervorragend für den Outdoorbereich geeignet. Leider ist der Stuhl nur bis 120 kg belastbar. Designer: Verner Panton wurde 1926 in Gamtofte, Dänemark, geboren. Der Architekt und Designer gilt als einer der einflussreichsten Möbeldesigner und Innenarchitekten des 20. Jahrhunderts. 6 Akari Light Sculptures Ab 1951 entwarf der amerikanisch-japanische Künstler und Gestalter Isamu Noguchi die Leuch­ten Akari Light Sculptures, insgesamt über 100 aus Shoji-Papier handgefertigte Modelle, als Tisch-, Steh- oder Deckenleuchten. Als Bezeichnung wählte er das Wort „akari“, den japanischen Ausdruck für Helligkeit und Licht, der auch Leichtigkeit beinhaltet. «Das Licht einer Akari leuchtet wie das Licht der Sonne, das durch ein Shoji-Papier gefiltert wird. Die Magie des Papiers verwandelt die kühle Elektrizität zurück ins ewige Licht der Sonne. Designer: Isamu Noguchi gilt als Universaltalent und schaffte neben Skulpturen, Bühnenbildern, Möbeln, Leuchten, Interieurs auch öffentliche Plätze und Gärten. Sein bildhauerischer Stil beeinflusste das Design der 1950er-Jahre dauerhaft. 7 Wassily Chair Der Wassily Chair B3 von Marcel Breuer, entwickelt 1925, war das erste Möbel für den Wohnbereich, für das man Stahlrohr einsetzte. Damit wurde eine Wende im Möbelbau mit Folgen für einen weiteren Industriezweig eingeführt. Dieser Sessel ist zwar nicht unmittelbar im Bauhaus entstanden, zeigt aber klar dessen ökonomisches und ästhetisches Leitbild. Der B 3 wurde zunächst nur von den Architekten, Designern, Künstlern und Besuchern des Dessauer Bauhaus bestaunt, wo er in einigen Wohnungen der Meistersiedlung stand. Designer: Marcel Breuer ist 1902 in Pecs (Ungarn) geboren. Er war seit 1925 Leiter der Möbelwerkstätten am Bauhaus in Dessau. Seit 1928 betrieb er gemeinsam mit Walter Gropius ein Architekturbüro in Berlin. Ab 1946 führte er ein eigenes Büro in New York. Marcel Breuer war neben Mies van der Rohe der einflussreichste Möbeldesigner des Bauhaus und hinterließ ein bedeutendes architektonisches Werk. 8 Egg Chair Der Egg Chair von dem dänischen Designer Arne Jacobsen ist ein echter Designklassiker. Die Meisten werden ihn von unzähligen Filmen kennen, denn er ist ein echter Filmstar. Der Egg Chair ist ein Klassiker der besonderen Art. Bereits 1958 entwarf Jacobson den Ei Sessel für das Royal Hotel in Kopenhagen. Seit dieser Zeit ist er ein Synonym für dänisches Design. Neu aufgelegt und in extrem hochwertiger Verarbeitung, können Sie diesen Designklassiker jetzt wieder kaufen. Designer: Arne Jacobsen (1902-1971) war Professor an der Kunstakademie Kopenhagen und wurde von mehreren ausländischen Universitäten und Akademien zum Dr. h.c. ernannt. Er gilt als einer der Wegbereiter der heutigen Möbelkunst. 9 Chaiselongue LC4 Die Chaiselongue von Le Corbusier ist eines der bekanntesten Möbel des 20. Jahrhunderts. Sie wurde 1928 als eine Mehrzweckkonstruktion entworfen, bei der die Liege vom Untergestell unabhängig ist. Die Konstruktion der Liege besteht unten aus zwei Bögen. Indem diese lose auf dem H-förmigen Träger des Untergestells ruhen, lässt sich der Neigungswinkel der Liege stufenlos einstellen. Bei Belastung verhindern Gummimanschetten um die Trägerholme ein Verrutschen. Hebt man die Liege vom Träger herunter, so dienen die Bögen des Gestells als Kufen einer Schaukelliege. „Ausruhe-Maschine“ hat der von Maschinenästhetik faszinierte Le Corbusier diese Chaiselongue auch genannt. 10 Sessel LC2 Unverwechselbar und zum absoluten Design­klassiker ist die LC-Serie von Le Corbusier mit den Modellen LC1 und LC2 geworden. Vor allem das Modell Le Corbusier LC2 mit seiner würfelförmigen Gestalt, den schwarzen Lederkissen und dem edel verchromten Stahlrohrgestell stieg zum Inbegriff des Sessels auf. Der Sessel von 1929 ist aus gebogenem Stahlrohrrahmen mit einem hochwertigen Chrom. Die losen Kissen des LC2 Sessels nach Le Corbusier sind aus hochwertigem Polyurethanschaum formstabil gefüllt und speziell verkeilt. Designer (Chaiselongue LC4 / Sessel LC2): Charles-Edouard Jeanneret-Gris Le Corbusier wurde 1887 in La Chaux-de –Fons /Schweiz geboren. 1900 absolvierte er eine Lehre als Graveur und Ziseleur an der Kunstgewerbeschule von La Chaux-de-Fonds. 1905 das erste realisierte Gebäude, Villa Fallet. 1912 Lehrauftrag für Architektur, 1929 Gründung der Zeitschrift „L ‘Esprit nouveau“, Pseudonym „Le Corbusier“. 1927 Bau von experimentellen Häusern, Weißenhof Stuttgart, 1950 Bau der Wallfahrtskapelle Notre-Dame-du-Haut, Ronchamp. Le Corbusier verhalf als Architekt und Theoretiker einer reduzierten modernen Architektur zum Durchbruch und gilt als einer der einflußreichsten Architekten des 20. Jahrhunderts."
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1 Barcelona Chair von Mies van der Rohe, 1929
2 Hang it All, Charles und Ray Eames, 1945
3 Aluminium Chair, Charles and Ray Eames, 1956
4 Easy Edges von Frank O`Ghery, 1972
5 Phanton Chair, Verner Phanton, 1976
6 Akari Light Skulptures von Isamu Noguchi, 1951
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8 Egg Chair, Arne Jacobsen, 1958
9 Chaiselongue LC4 von Le Corbusier, 1928
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Meilensteine im Möbeldesign Meilensteine im Möbeldesign
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Garten u. Landschaft
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Weltkrieg ist das „Manhattan an der Nieuwe Maas“ (so der Name des Flusses, der paradoxerweise nicht die Maas, sondern ein Seitenarm des Rheins ist) zugleich ein architektonisches Experimentierfeld par excellence: Vor allem die Nachkriegsmoderne mit ihren breitspurigen Magistralen, den Hochhausscheiben und den elaborierten Shoppingstraßen wie der berühmten, heute denkmalgeschützten Lijnbaan, haben der Stadt den Grundsound gegeben. Aber auch Projekte späterer Dekaden, die dem stadtverödenden Monofunktionalismus mit Gegenkonzepten begegneten, haben im Stadtgeflecht des Metropolraums Einzigartiges hervorgebracht. Rotterdam liegt der Wandel im Blut; die Bereitschaft, sich urban ständig neu zu erfinden, ist nirgendwo größer in den Niederlanden. Kein Wunder also, dass bekannte, global agierende Architekturbüros wie OMA, MVRDV oder Erick van Egeraat das lokale Laborklima als stimulierend empfinden und ihre Büros hier betreiben. In den letzten Jahren ist besonders die Innenstadt wieder in den Fokus der Planer geraten. Auch wenn Rotterdam mit seiner Skyline auf den ersten Blick geradezu hochverdichtet erscheint, wohnen in den neun Innenstadtbezirken gerade einmal halb so viel Menschen wie in den anderen Großstädten der Niederlande. Ein ambitioniertes Unternehmen ist das: Um die Innenstadt smarter, grüner und attraktiver zu machen, sollen bis 2040 zusätzlich rund 30.000 neue Bewohner in über 20.000 Wohnungen angesiedelt und viel zusätzliches Grün angepflanzt werden. Das bringt manche innerstädtische Brach- und Restfläche, für die sich bisher keine Verwendung finden ließ, erneut auf den Prüfstand und fördert zugleich ein Umdenken in einer größtmöglichen Vielfalt von Typologien. Als die Finanzkrise noch nicht drohte, eroberten die ersten Wohnhochhäuser Rotterdams Skyline: Mit dem Red Apple schuf Kees Christiaanse 2008 auf dem Wijnhaven Island einen ikonischen, schlanken 40-Etagen-Wohnturm – mit seinem in ein nuancenreiches Rot eingefärbten Tragwerk, das von einer ungefärbten Paneelverkleidung aus eloxiertem Aluminium herrührt, spielte er auf den Big Apple Manhattans an. In dem innenstadtnahen Kop van Zuid, das vom ehemaligen Hafenareal in eine neue, glitzernde Hafenviertel umgewandelt wurde, steht zwischen umgenutzten Lagerhäusern, neuen Museen und Bürogebäuden der sandsteinfarbene New Orleans Tower von Alvaro Siza: Mit 158 m und 46 Etagen gilt es seit 2009 als das höchste Wohngebäude der Niederlande - eine Architektur, die mit amerikanischen Art-Deko-Skyscrapern kokettiert, inbegriffen. Schließlich liegt nebenan das Hotel New York, das in dem erhaltenen Jugendstilbau der ehemaligen Holland-America Line residiert. Am anderen Ende der Mole, gleich neben Ben van Berkels kunstvoll gestauchter Erasmusbrücke und Renzo Pianos blinkendem Toren op Zuid ragen seit neustem die dicht an dicht stehenden Stapelungen des De Rotterdam von OMA auf: Benannt nach einem bekannten Schiff der Holland-America Line, verdichten sie auf 160.000 (!) m2 den Funktionsmix einer vertikalen Stadt - ob Büros, Wohnungen, Geschäfte oder Restaurants - alles ist hier nach außen nahezu unsichtbar übereinander konzentriert. Was Rem Koolhaas in seinem legendären Buch „Delirious New York“ bereits 1978 als retroaktive Zukunftsvision formulierte, ist nun auch in seiner Heimatstadt Rotterdam erlebbare Realität geworden. Wenn es um neue Wohnungen geht, denkt Rotterdam aber nicht nur in Türmen. So sind etwa MVRDV bis 2014 dabei, im Laurensviertel den bislang offenen Markt mit einer großen Tonnenstruktur zu überdachen. 228 Appartments sollen die Bewohner mit dem doppelten Ausblick über die Stadt und auf das bunte, öffentliche Treiben von über 100 Marktständen und Geschäften belohnen. Es geht aber auch um Nachverdichtungen im kleinen Maßstab, bei denen oft in Auseinandersetzung mit dem Bestand unkonventionelle Lösungen entstehen. Etwa wenn über einem alten, umgenutzten Fabrikgebäude ein Aufbau mit einem kleinen Dorf aus Satteldachhäusern aus Holz realisiert wird: Eingetaucht in ein euphorisches Himmelblau schwebt das Didden Village von MVRDV wie ein utopischer Hoffnungsstern über den Dächern des alten Stadtkörpers. Das dazugehörige Pendant dürfte ein Projekt sein, das in den in Rotterdam immer latent vom Grundwasser bedrohten Untergrund weist: Keine zwei Minuten von der gerade komplett erneuerten Centraalstation liegt die Garage einer ehemaligen Notarztstation. Dort wo Rettungswagen früher parkten und auf ihren Einsatz warteten, haben Doepel Strijkers zusammen mit Lex Architects ein Luxusappartment mit parkartigem Privatgarten und integriertem PKW-Parkplatz geschaffen: Über ein offenes, in ein leuchtendes Orange getauchtes Souterrainhalbgeschoss mit einer Wohnküche wurde ein zweites Geschoss so eingefügt, dass der Loftcharakter der Garage erhalten bleibt. Künstlich hinterleuchtete Polyurethan-Wände lassen mattes Licht in die Schlafzimmer - inmitten der Hektik des umliegenden Bahnhofsviertels eine kleine Traumwohnlandschaft. Charakeristisch für Rotterdam sind bei aller Hochhauskulisse die kleinteiligen Arbeiterwohnviertel mit den typischen, schmalparzelligen, mehrgeschossigen Stadthäuschen aus Vorkriegszeiten. Manche von ihnen sind heute in einem erbärmlichen Zustand – ihre geringe Größe ist oft nicht mehr zeitgemäß für heutige Platzansprüche. 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Eine deutlich radikalere Transformation eines alten Stadthauses schlägt das junge Studio Rolf.fr zusammen mit Zecc Architecten vor: Die von außen samt der Fenster vollkommen geschwärzte, historische Backsteinfassade hat neue Öffnungen eingeschnitten bekommen, die auf ein neues Innenleben hinweisen: Das bis unter das Dach vollkommen entkernte Haus birgt in seiner alten Haut eine abstrakte, holzbeplankte Etagenskulptur mit offenen Treppenläufen, Lufträumen und Raumdurchsichten – ein Gewächshaus auf dem Dach birgt die Badewanne und einen unverstellten Ausblick über den Hafen. Freistehende Einfamilienhäuser sind nicht gerade die Typologie, mit denen man Innenstädte bebaut, schon gar nicht in den Niederlanden, wo Platz schon immer Mangelware ist. Aber auch sie gibt es in Rotterdam, etwa im Villenbezirk des Laurensquartiers. 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'Een Blok Stad'
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Ossip van Duivenbode

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Jeroen Musch

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Maarten Laupman

De Rotterdam
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'Een Blok Stad'
Meindert Koelink

Markthal
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Gewerbliche Gebäude
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Architekten

Gatermann + Schossig
www.gatermann-schossig.de

Fotos

Anna Aaron / Rehfeld
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Architekten

Gatermann + Schossig
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Fotos

Anna Aaron / Rehfeld
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Nachhaltige Bürowelten Nachhaltige Bürowelten
Das Capricorn Haus im Medienhafen
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Einfamilienhäuser
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Fotos:

Rathscheck Schiefer

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Wie aus einem Guss Wie aus einem Guss
Millimetergenaue Dachkonstruktion aus Schieferplatten
Das Siedlungshaus in Grevenbroich wurde 1940 errichtet und umfasst eine Wohnfläche von ungefähr 80 m², die sich auf 35 ...
Interviews
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RIENTIETS: Ein Thema ist der große Veränderungsdruck, der auf unserem baulichen Bestand liegt – demographisch, klimatisch, wirtschaftlich, aber auch soziokulturell. Denken Sie an die Veränderung von Lebensstilen oder die zunehmende Säkularisierung unserer Gesellschaft. Das sind alles Trends, die Anpassungen der Gebäude erforderlich machen: Wohnungen müssen umgebaut werden, alte Geschäfts- und Büroimmobilien umgenutzt, Fassaden energetisch ertüchtigt werden usw. Dies gilt besonders in einer Region wie dem Ruhrgebiet, wo die große Phase des Wachstums längst abgeschlossen ist und Neubaumaßnahmen eine immer geringere Rolle spielen. Dieser ganz banale Umbau des Alltagsbestandes – und nicht nur von spektakulären Vorzeigeobjekten – genießt bisher keine besonders große baukulturelle Wertschätzung. Zu Unrecht, wie wir finden! Wir sind überzeugt, dass die Anpassung des baulichen Bestandes nur nachhaltig sein kann, wenn wir den Umbau nicht nur als notwendige Investition betrachten, sondern auch wirklich als eine baukulturelle Chance! CUBE: Gerade beim Thema Baukultur sind nun eine ganze Reihe von Akteuren im Spiel – Planer wie Bauherren, Behörden genauso wie die Bau- und Wohnungswirtschaft. Wie wird sich die Landesinitiative dazwischen verorten? T. RIENTIETS: Diese Komplexität von Immobilien- und besonders von Stadtentwicklungsprojekten wird ein zweiter Themenschwerpunkt der Landesinitiative sein. Bei Quartiers- und Immobilienentwicklungen kommen heute immer häufiger neue Allianzen ins Spiel - aus Bürgern, Bauherren, Fachleuten und Kommunen. Diese agieren als Bürgerinitiativen, Baugruppen, Genossenschaften und andere partnerschaftliche Formen. Aber oft mangelt es an geeigneten Verfahren und Kommunikation. 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Zum einen wollen wir nicht nur über Baukultur reden, sondern sie auch konkret umsetzen, Leute fördern und unterstützen und auch selbst die Initiative ergreifen, um Vorbilder zu schaffen. Aber wir werden uns auch verbal die Hände schmutzig machen und uns an jenen Stellen zu Wort melden, an denen etwas passiert! Uns geht es um die Qualität in der Baukultur. Wobei wir nicht diejenigen sind, die anderen sagen, was gut und was schlecht ist. Stattdessen wollen wir andere dabei unterstützen, sich selbst ein Urteil zu bilden und an öffentlichen Meinungsbildungsprozessen teilzuhaben. Das Ziel ist deshalb nicht nur uns selbst zu positionieren sondern anderen Hilfestellung dabei zu geben, den öffentlichen Dialog zu führen und zu befeuern. CUBE: Wie könnte diese Hilfeleistung konkret aussehen? T. RIENTIETS: Wir denken an ein einfaches Förderprogramm, auf das sich jeder bewerben kann, der ein konkretes baukulturelles Thema oder Projekt vor Ort ansprechen möchte. 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Tim Rieniets Tim Rieniets (geb. 1972 in Hilden) studierte Architektur und arbeitete als Stadtforscher, Publizist und Kurator. Er war Dozent für Städtebau am Lehrstuhl von Kees Christiaanse, ETH Zürich, und Gastprofessor an der TU München. Rieniets war an verschiedenen Forschungsprojekten beteiligt und initiierte das Lehrprojekt „Urban Research Studio“ an der ETH Zürich. Er ist Herausgeber verschiedener Publikationen und war Co-Kurator der International Architecture Biennale Rotterdam 2009 „Open City: Designing Coexistence“. Seit dem 1. April 2013 ist er neuer Geschäftsführer der neu aufgestellten Landesinitiative StadtBauKultur NRW 2020. Er lebt in Essen und arbeitet in Gelsenkirchen. Mehr Informationen zur Landesinitiative StadtBauKultur NRW 2020 und ihren Themen unter: www.stadtbaukultur.nrw.de"
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Die Hände schmutzig machen! Die Hände schmutzig machen!
Ein Gespräch mit Tim Rieniets, neuer Geschäftsführer der ...
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Interviews
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Ich mag dieses Gebäude bis heute; das Haus ist jetzt 25 Jahre alt, aber es könnte auch von 2013 sein und ist vielleicht noch in hundert Jahren modern. Das meine ich, wenn ich von zeitloser Architektur spreche. Mein allererstes Projekt war allerdings eine Bar. Ein Umbau einer früheren Bäckerei in der Schweizer Straße in Frankfurt-Sachsenhausen. 1986 baute ich den Laden zu einem Restaurant mit Bar um. Die „Café Bar“ war damals legendär in Frankfurt. CUBE: Ein großer Raum, der Länge nach geteilt von einem riesigen, schwarz lackierten Möbel, in dem sogar noch die Toiletten und die Garderobe Platz fanden, schwarze Stühle, schwarze Polster. Das war ein starkes Statement in der Hochphase der Postmoderne, als fast alle ihre Kollegen anfingen Säulen, Sprenggiebel und bunte Türmchen zu bauen. M. DUDLER: Diese Art der Postmoderne erschien mir damals wie heute zu intellektuell. Im Abspannwerk Lützowstraße wie auch in der Café Bar sind indes fast alle Elemente meiner späteren Arbeit schon angelegt. Leider wurde die Café-Bar vor kurzem umgebaut. Ich hatte zuvor noch versucht, sie zu kaufen. CUBE: Ihr Diplom absolvierten Sie bei Ludwig Leo … M. DUDLER: Ludwig Leo, der im vergangenen November leider verstorben ist, hat mich sehr beeinflusst, genauso wie später Oswald Mathias Ungers. Er war ein großer Analytiker. Ich habe von ihm gelernt, wie man die Basis für ein architektonisches Konzept findet. Leo hat mir auch geraten, zu Ungers zu gehen, der gerade den Wettbewerb für die Erweiterung der Frankfurter Messe gewonnen hatte. Ludwig Leo hat sich stark für die konstruktiven Aspekte des Bauens interessiert. Ungers, genauso zeitgleich Aldo Rossi, war für uns wegen seines Verständnisses von der europäischen Stadt wichtig. Wichtiger als ihre konkreten Bauten, erscheinen mir die theoretischen Grundlagen, die sie damals zur Weiterentwicklung der europäischen Stadt formuliert haben. CUBE: Ihre Projekte sind fast immer sehr kontextbezogen – also ist auch für Sie die europäische Stadt der wichtigste Referenzpunkt? M. DUDLER: Eindeutig. Aber auch Chicago oder New York gehören für mich dazu, die Städte sind sehr europäisch geprägt. Oder Buenos Aires. Buenos Aires ist eine Lieblingsstadt von mir, denn dort funktioniert die Anarchie. An einer Stelle steht ein dreigeschossiges Haus und daneben gibt es ein 80 m hohes Gebäude, aber wie in der europäischen Stadt ist alles in Straßen und Blocks parzelliert, jedoch ist der Inhalt dieser klaren Struktur ziemlich verrückt. Da baut jeder was er will, eigentlich ein anarchistisches Durcheinander, das aber als Stadt funktioniert, es hat seine Qualität. CUBE: Sie haben lange für Oswald Mathias Ungers gearbeitet. Was verbindet sie mit ihm? M. DUDLER: Die Gespräche und Diskussionen mit ihm haben mich sehr fasziniert. In der Kunst- und Architekturgeschichte kannte er sich aus wie kein anderer! Auch seine Art zu Bauen war für mich ein wesentlicher Ausgangspunkt meiner Auseinandersetzung mit Architektur. Ungers hat seine Bauten in erster Linie von einem intellektuellen Konzept her gedacht. Ihre konkrete Ausgestaltung stand für ihn weniger im Vordergrund, die hat er eher seinem Büro überlassen. Unsere Gebäude sind dagegen stärker vom Städtebau her gedacht, von den Körpern in der Stadt, also von der konkreten Wirkung der Materialien und der Detaillierung . Der Ort spielt für mich eine überragende Rolle, auch bei der Entscheidung, welches Material in welcher Form verwendet wird. Die Materialwirkung, die Textur eines Gebäudes, das hat Ungers weniger interessiert und das bringt vielleicht den Unterscheid unserer Arbeit auf den Punkt. Aber ich verehre ihn natürlich. CUBE: Wo, würden sie sagen, ist Ihr Zuhause? M. DUDLER: Eine gute Frage. Ich sollte wohl sagen: Europa. CUBE: Es kommt Ihnen jetzt nicht über die Lippen zu sagen „Berlin“. M. DUDLER: Ich habe mich in Berlin sozialisiert, darum kann ich schon sagen, Berlin ist mein Lebensmittelpunkt. Die Schweiz kann langweilig werden, wenn man zu lange dort bleibt. CUBE: Regula Lüscher, die Nachfolgerin von Hans Stimmann als Senatsbaudirektorin kommt wie Sie aus der Schweiz, aus Zürich. Schätzen sie ihre Arbeit? M. DUDLER: Um die städtebauliche Entwicklung einer Stadt wie Berlin erfolgreich gestalten zu können, braucht man einen hohen Entwicklungsdruck des einströmenden Investitionskapitals. Nur wo ein hoher Nachfragedruck besteht, wie in Zürich, ist es möglich, starke Regeln zu definieren. Aber so stark ist der wirtschaftliche Verwertungsdruck in Berlin nicht. In Ihrer früheren Position bei der Stadt Zürich hatte sie darum einen größeren Gestaltungsspielraum. Sie hat in Zürich dazu beigetragen, die ersten Hochhäuser durchzusetzen. Und da hat mir ihre Art zu argumentieren gefallen. Unter den in Berlin gegebenen Möglichkeiten leistet sie also eine gute Arbeit. CUBE: Welchen Städtebau braucht Berlin? M. DUDLER: Die Innenstadt ist sehr vital, fast ein Selbstläufer, es geht hier jetzt vor allem um Gestaltungsfragen auf der Maßstabsebene der Gebäude. Ich denke, die wirklichen Strukturprobleme von Berlin betreffen die Ränder – vor allem die Frage, wie mit den großen Plattenbausiedlungen umzugehen ist. Mit den Großsiedlungen kann und sollte man leben, auch weil diese Quartiere relativ billigen Wohnraum bieten. Mich interessiert, wie diese Wohngebiete weitergebaut werden können. CUBE: Die Erscheinung Ihrer Bauten, z.B. das Grimm-Zentrum, die Hauptbibliothek der Humboldt-Universität, ist stark von Rastern geprägt. Haben sie keine Furcht vor Monotonie? M. DUDLER: Wenn man mit einer Addition von Stützen und Stürzen arbeitet, handelt es sich nicht unbedingt gleich um einen Rasterbau. Das Raster ist bei mir kein Selbstzweck, wie bei Ungers vielleicht – noch so ein Unterschied. Mit der Wiederholung von Elementen hat schon die Renaissance Fassaden gestaltet. Ich würde darum eher von einem Volumen sprechen, das durch Stützen und Stürze gegliedert ist – daraus ergibt sich dann die Fassade. Sicher, ich arbeite mit einem zurückhaltenden Vokabular, und die Begriffe in diesem Vokabular sind die Proportionen, sind Materialität und Tiefe, etwa die Tiefe der Fensterlaibungen. Mal sind sie recht tief wie bei der Diözesanbibliothek in Münster, mal sitzt ein Fenster in der Ebene der Fassade. Die Wiederholung erzeugt aber keine Monotonie, sondern scheint recht anziehend zu sein. CUBE: Sie haben das Grimm-Zentrum für 3.000 Besucher am Tag geplant, aber derzeit kommen 6.000 bis 7.000 pro Tag. Denken Sie, das liegt auch an der Qualität des Gebäudes? M. DUDLER: Ich werde in ganz Europa auf die Bibliothek angesprochen, vor allem von jungen Leuten, die sagen, sie gehen immer wieder dorthin, wenn sie nach Berlin kommen. Ich glaube, dass Bibliotheken immer mehr zu Arbeitsorten werden, für Studenten, für geistig Arbeitende überhaupt, weil sie sich da konzentrieren können. In unserer Welt braucht es irgendwo einen ruhigen Raum. Heute mehr denn je. CUBE: Herr Dudler, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Frank Peter Jäger Max Dudler Max Dudler zählt zu den bedeutendsten Vertretern der zeitgenössischen rationalistischen Architektur. Er wurde 1949 in Altenrhein in der Schweiz geboren. Nach dem Studium der Architektur an der Städelschule in Frankfurt am Main und an der Hochschule der Künste Berlin arbeitete er zunächst im Büro von Oswald Mathias Ungers, bevor er 1986 – in Gemeinschaft mit Karl Dudler und Pete Wellbergen – ein eigenes Büro gründete. Es hat heute Niederlassungen in Berlin, Zürich und Frankfurt am Main. Nach verschiedenen Lehraufträgen und Gastprofessuren u.a. in Venedig, Mantua, Dortmund und Wien wurde Max Dudler 2004 als Professor der Klasse Baukunst der Kunstakademie Düsseldorf berufen. Zuletzt erhielt er den DAM Preis für Architektur in Deutschland 2012 und die Auszeichnung des Deutschen Architekturpreises 2013 für seine Arbeit am Hambacher Schloss in Neustadt an der Weinstraße. www.maxdudler.com"
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„Unsere Welt braucht ruhige Räume“ „Unsere Welt braucht ruhige Räume“
Im Gespräch mit dem Architekten Max Dudler
CUBE: War für Sie von vornherein klar, dass Sie Architekt werden? MAX DUDLER: Ich komme aus einer Familie, die in sechs ...
Interviews
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Aber strategisch gesehen richten wir uns neben unserem Engagement auf dem heimischen Markt auf eine zunehmend internationale Tätigkeit hin aus. Wir haben jetzt schon in Shanghai ein Büro mit 30 Mitarbeitern und werden ein zweites dort aufbauen, um noch stärker auf dem wachsenden chinesischen Markt präsent zu sein. Auch in Istanbul haben wir ein Büro eröffnet – der Weg ins internationale Geschäft ist also schon ganz gut geebnet. CUBE: HPP hat im Laufe der 80 Jahre etwa 1150 Gebäude realisiert. Wenn heute Sanierungen oder Revitalisierungen anstehen, sind das oft auch die eigenen Bauten, die fit für die Zukunft gemacht werden. Woran liegt es, dass die heutigen Eigentümer immer noch auf Sie zukommen? J.H. FAUST: Primär liegt das wohl an der heutigen Leistungsfähigkeit des Büros. Sicher, es gibt da auch einen Urheberschutz, der dem Büro über 80 Jahre für seine Bauten eingeräumt wird. Die Durchsetzung ist allerdings eine große juristische Sache - wir nehmen dieses Recht deshalb kaum wahr. Wenn Eigentümer unserer im Laufe der Jahrzehnte auch durchaus veränderten Bestandsbauten heute auf uns zukommen, dann vor allem deshalb, weil wir seit 20 Jahren Erfahrungen mit Sanierungen und Revitalisierungen gesammelt haben. Denken Sie nur an den „Langen Eugen“ von Egon Eiermann in Bonn, ein Denkmal der alten Bundesrepublik, das wir denkmalgerecht saniert haben. In diesem Fall wurde die Identität des Gebäudes behutsam erhalten. In anderen Fällen wie etwa dem Kölner maxCologne, dem ehemaligen Lufthansa-Verwaltungsgebäude am Deutzer Rheinufer, musste dagegen eine neue Identität gefunden werden, weil sich die Nutzung doch deutlich verändert hat und das Gebäude dafür einfach nicht mehr zeitgemäß war. Man muss sich zunächst einmal in den Bestand hineinfühlen, den Klang des Gebäudes erfassen, um dann gemeinsam mit Experten zu entscheiden, was zu tun ist, um heutigen energetischen und auch den aktuellen Nutzungsanforderungen der Mieter gerecht zu werden. CUBE: Als eine Ikone des Büros gilt das Düsseldorfer Dreischeibenhaus, das mit seinen drei superschlanken Baukörpern in die moderne Architekturgeschichte eingegangen ist. Sie haben es in den 1990er Jahren und jetzt wieder revitalisiert. Wie unterscheidet sich Ihr Vorgehen dabei? J.H. FAUST: Zunächst einmal hat sich der Nutzer ja verändert: In den Neunziger Jahren war es noch Thyssen Krupp als Alleinnutzer, der nach vierzig Jahren ein Haus für seine Mitarbeiter und Organisationsstrukturen brauchte. Der neue Eigentümer heute verfolgt ganz andere Ziele mit dem Haus: Er möchte es möglichst in seinen Ursprungszustand des Dreischeibenhauses, nicht des Thyssen-Hauses zurück versetzen, das Besondere der Architektur betonen, um auch mit diesem Image an den Vermietungsmarkt zu gehen. Der Erfolg spricht für sich: Bereits 60 Prozent der Flächen sind jetzt schon, einige Monate vor Fertigstellung, vermietet. Hinzu kommt, dass wir heute viel stärker mit dem Ziel der Mietnebenkostensenkung an das Gebäude herangehen: Alles was an Haustechnik eingebaut wird, ist minimalistisch und auf Effizienz hin perfektioniert. Einige Techniketagen konnten deswegen frei geräumt und zu Nutzungsetagen umgewandelt werden. Es ist die Stärke des Hauses, dass es diesen Wandel immer wieder mitmacht – die Architektur ruht geradezu in sich selbst! CUBE: Was ist eigentlich an dem Gerücht dran, dass der Entwurf des Dreischeibenhauses nicht allein auf Hentrich und Petschnigg, sondern auch auf die damals bei HPP angestellte, spätere Architektengemeinschaft Eller Walter Moser mit zurückgeht? J.H. FAUST: Große Architektur hat immer viele Väter. Die freien Mitarbeiter des Wettbewerbsentwurfs wurden schon damals immer alle als Miturheber genannt. Übrigens auch bei beiden Entwürfen, denn es wurden ja beim Wettbewerb damals zwei Entwürfe vom Büro eingereicht, wobei der letztlich realisierte anfangs gar nicht gewertet werden konnte, weil nicht im Eigentum befindliche Nachbargrundstücke einbezogen waren. Es gibt ein Buch, dass die Zusammenarbeit des Planungsteams an dem Gebäude sehr detailliert dokumentiert – etwa ein Kapitel von Fritz Eller über die nach amerikanischem Vorbildern ausgebildete Glasfassade. Wir bekennen uns auch heute zu dieser Teamarbeit ganz klar, indem wir alle am Entwurf beteiligten Miturheber nennen. Die behutsame Erneuerung des Hauses und Wiederentdeckung der Ursprungsarchitektur sehen alle drei noch lebenden Mitarchitekten mit Wohlwollen. CUBE: Die Düsseldorfer City ist stark im Umbruch: mit dem Fall des Tausendfüßlers ist auch die autogerechte Stadt unsichtbar geworden. Welche Rolle sollte das Dreischeibenhaus in Zukunft städtebaulich in der Innenstadt spielen? J.H. FAUST: Das Dreischeibenhaus ruht in sich selbst genug, um den nördlichen Eingang zur Innenstadt zu signalisieren, als Orientierungspunkt mit seiner ganz besonderen Schlankheit. Früher geschah das im Dreiklang mit Schauspielhaus und Tausendfüßler. Seitdem der Tausendfüßler weg ist, ergibt sich eine andere Situation: Wir entdecken die öffentlichen Räume neu, insbesondere auch die Südansicht des Dreischeibenhauses. Im Bebauungsplan Kö-Bogen II hat man das nicht so recht erkannt: Neubauten schließen dort den Gründgens-Platz ab und versperren die Sicht auf den unteren Schaft des Hauses. Aus unserer Sicht gibt es hier Nachbesserungsbedarf und wir sind dankbar, dass der Oberbürgermeister den Plan in dieser Sache zur Diskussion gestellt hat. Am Ende muss es um die bessere Lösung für eine langfristig prägende Stadtgestaltung gehen. CUBE: Warum hat man das bei dem städtebaulichen Wettbewerb von 2009 nicht erkennen wollen? J.H. FAUST: Ich glaube, dass man sich damals noch nicht so sicher war, ob der Tausendfüßler wirklich fällt oder aus Gründen des Denkmalschutzes stehen bleiben muss. Deshalb hat man das in der Planung nicht berücksichtigt. Erst jetzt, wo er weg ist, kann man die Auswirkungen auf das Stadtbild genauer abschätzen. CUBE: Büroimmobilien werden heute nicht mehr nur saniert und revitalisiert, sie werden vermehrt auch umgenutzt zu Wohnzwecken. Worin liegen die Chancen für solche Konversionen? J.H. FAUST: Wir haben gerade mit einem entsprechenden Objekt in Köln zu tun, das wir in den Achtziger Jahren für eine Versicherung gebaut haben. Wegen des passenden Umfeldes soll es in ein Wohngebäude transformiert werden. Das ist eine schöne Aufgabe, weil man etwas in der Architektur auch charakterlich verwandelt – Wohnen sieht einfach anders aus als Büros. Natürlich muss auch das Gebäude dafür das Potenzial haben. Viele Gebäude scheiden von vornherein aus, weil die Decken zu niedrig, das Raster zu eng oder auch weil sie sehr schmalbrüstig gebaut wurden, was einen guten akustischen Schutz verhindert. Dennoch städtebaulich sind Konversionen zu begrüßen, brechen sie doch die Monostrukturen vieler Büroquartiere auf. Insofern werden sie auch von den Städten zunehmend gerne gesehen und Anfragen zur Nutzungsänderung werden auch gerade in Düsseldorf gerne unterstützt und positiv entschieden. CUBE: Einige der Gebäude von HPP stehen heute unter Denkmalschutz, den die rot-grüne Landesregierung allerdings streichen möchte, um in den kommenden Jahren Haushaltsmittel zu sparen. Was für Konsequenzen könnte das gerade für die Nachkriegsarchitektur in NRW haben? J.H. FAUST: Ich halte das für sehr bedenklich. Man erkennt daran, wie wenig Verständnis dem Kulturgut Bau heute noch entgegen gebracht wird. Eine gute Architektur, egal ob aus der Jahrhundertwende oder der Nachkriegszeit, ist erhaltenswert, weil sie jeweils ein Abbild der Generationen und der zeitlichen Entwicklung gibt. Hinzu kommt: Kunst steht oft in geschlossenen Räumen und ist zunehmend auch in Privatbesitz – Architektur bestimmt unseren Alltag und umgibt uns ständig. Man kann nur froh sein, dass es in besseren Zeit gelungen ist, zusammen mit der Bevölkerung eine ganze Reihe von Objekten auch der Nachkriegszeit unter Schutz zu stellen. CUBE: Um zurückzukommen auf Ihr Jubiläum: Wie begehen Sie eigentlich 80 Jahre HPP? J.H. FAUST: Im Herbst wird eine neue Monografie von uns erscheinen. Darin geht es nicht nur um die Sicht auf acht Jahrzehnte Bürogeschichte, sondern auch darum, wo wir heute stehen und wo wir hinwollen. Im Herbst werden wir auch eine große offizielle Festveranstaltung machen. Die wird in Düsseldorf sein, aber auch in China wollen die Mitarbeiter etwas organisieren, sind sie doch sichtlich stolz für so ein traditionsreiches Unternehmen tätig zu sein. Aus Dankbarkeit, dass wir in der Stadt so lange positiv wirken konnten, werden wir der Stadt Düsseldorf auch ein besonderes, für den öffentlichen Raum bestimmtes Geschenk machen – mehr kann ich dazu allerdings noch nicht verraten. Wir feiern aber das ganze Jahr! Herr Faust, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas. Joachim H. Faust Dipl.-Ing. Architekt M.A Geboren 1954 in Mainz. Studium der Architektur an der TU Berlin sowie der RWTH Aachen mit Abschluss Dipl.-Ing. Architekt. Master of Architecture an der A&M University in Texas/ USA. Nach Stationen bei SOM sowie KPF kam er 1987 zu HPP, wo er zunächst das Frankfurter Büro leitet, ab 1994 als Kommanditist. Seit 1997 ist Joachim H. Faust in der Gesamtleitung des Architekturbüros tätig, seit 2002 zusammen mit Gerhard G. 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Identität und Verwandlung Identität und Verwandlung
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Einfamilienhäuser
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Luxus zur Miete Luxus zur Miete
Großzügiges Wohnobjekt im Zooviertel
Das beeindruckende Haus mit Vorgarten und großer Garageneinfahrt befindet sich mitten im Zoovierteil in einer sehr ...
Einfamilienhäuser
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BRENNER: Wir haben wieder eine Situation, in der wir in den Metropolregionen, sowohl bundesweit als auch in NRW, auf der einen Seite zum Teil sehr stark wachsende Städte – z.B. in der Rheinschiene und in Münster, auf der anderen Seite gleichzeitig aber auch eine insgesamte Schrumpfung feststellen. NRW wird in den nächsten 20 Jahren um knapp 5 % der Einwohner schrumpfen, gleichzeitig wächst die Bevölkerung einzelner Städte im gleichen Zeitraum um bis zu 11%. Dieses direkte Nebeneinander von Wachstum und Schrumpfung urbaner Regionen ist spannend, ist problematisch, ist chancenreich ... CUBE: ... und somit auch ein Thema für das Architektur Forum Rheinland und den Bund Deutscher Architekten BDA? P. BRENNER: Im Architektur Forum Rheinland (AFR) verfolgen wir eine stark inhaltliche Arbeit, um 2013 das Thema Wohnen grundsätzlich, tiefgehend und umfassend zu diskutieren, in seinen zeitlichen Schichten und unterschiedlichen Ausformungen. Dies geschieht insbesondere in den jährlich 11 öffentlichen Abendveranstaltungen im Domforum, die in diesem Jahr unter dem Motto „Wohngebiet Rheinland – wo wachsen, wie wohnen?“ stehen. Vor dem Hintergrund der Analyse und Prognose der Zahlen für NRW und der Geschichte des Wohnungsbaus gibt es einen spannenden Blick in die Region. Kann man ein Angebot schaffen, das Wachstum in einer bestimmten Region zulässt, aber insgesamt auch einen Ausgleich schafft? Weitere Ebenen der Betrachtung sind die mit dem Wohnen verschränkten Themen der Mobilität, des demographischen Wandels mit seiner problematischen Alterspyramide und der abnehmenden Attraktivität für das Wohnumfeld. Wir wollen dabei auch herausarbeiten, ob und welche Konzepte es bereits gibt, wir ziehen Zwischenrésumés und besondere Beispiele heran und setzen damit Impulse. Die Veranstaltungen erfahren ein hohes Maß an Öffentlichkeit, nicht nur aus der Fachwelt. Im Bund Deutscher Architekten BDA ist es die berufspolitische Arbeit, die Grundlagen dafür schafft, gute Architektur, guten Städtebau, lebenswerte Situationen zu generieren, aber eben auch einmal im Jahr mit einer landesweiten Themenwoche - in 2013 unter dem Motto „Stadt.Land.Wohnen“ - und öffentlichen Veranstaltungen eine inhaltliche Setzung vornimmt, die dann von den BDA-Gruppen vor Ort jeweils eigenständig umgesetzt wird, mit starkem lokalen Bezug und großer Relevanz für die Praxis. Über den lokalen Kontext hinaus geht es uns um das unmittelbare Nebeneinander von stark wachsenden und stark schrumpfenden Gemeinden als gesellschaftliche und gemeinschaftliche Herausforderung. CUBE: Wie wird diese Thematik von der Politik, der Verwaltung, der Wirtschaft aufgenommen? P. BRENNER: Der Wohnungsbau ist ja schon lange ein Träger des Städtebaus, der Stadtentwicklungspolitik und des Immobilienmarktes. Gehen wir ein paar Jahre zurück und schauen auf die Entwicklung des Rheinauhafens in Köln. Dort wurde heiß gerungen um den Anteil des Wohnungsbaus. Die Politik sah den Rheinauhafen als Wohnstandort, die Wirtschaft als Bürostandort. Diese Diskussion hat sich durch den Markt völlig bereinigt. Heute ist man froh, dass der Wohnungsbau in schwachen Zeiten ein Antrieb war. Es gibt dort ja auch einige Projekte, die ganz anders geplant waren, in Wohnungsbau umgewidmet wurden, weil sie tatsächlich vom städtebaulichen und immobilienwirtschaftlichen Ertrag nicht schlechter waren als Bürobau. Dass da jetzt stärker gewohnt wird, ist nur zu begrüßen. Auch haben institutionelle Anleger, für die vor 5-10 Jahren der Wohnungsbau nicht attraktiv war, damit begonnen, strukturiert in Wohnungsbau zu investieren. Darüber ist ein Mietmarkt entstanden, der teilweise auch sehr hochpreisig geworden ist, aber das hat viele Entwicklungen in den Städten ermöglicht. Und jetzt sind wir plötzlich in einer Situation mit hohem Druck im Wohnungsmarkt. In Köln gibt es eine Flaute in der Produktion von preiswertem und von gefördertem Wohnungsbau, was mit der Verfügbarkeit von Grundstücken und den Förderbedingungen zu tun hat. Die Diskussion hat stark an Dynamik gewonnen. In der landesweiten Veranstaltungsreihe des BDA wollen wir auf diese Dynamik eingehen, sowohl langfristig planbare Entwicklungen als auch kurzfristig umsetzbare Rezepte aufzeigen. Alle BDA-Gruppen vor Ort, die sich mit Veranstaltungen beteiligen, werden sich auch anhand einer gemeinsamen Matrix die Situation des jeweiligen Ortes hinterfragen: Wo kommst Du her, wie geht’s Dir heute, wo liegen Deine großen Herausforderungen, bist Du ein Wachstums- oder ein Schrumpfungsmarkt, gibt’s Eigentum oder Miete - zu viel oder zu wenig - wo sind die Chancen? Die Veranstaltungen werden dies nicht akademisch, sondern verständlich beantworten, auch plakativ Ideen zu Lösungsansätzen bringen, mit Referenzen für den großen und den kleinen Maßstab. Die BDA-Kollegen werden vielfältige und kreative Ansätze für gute kurzfristige, aber auch nachhaltig langfristige Lösungen darstellen. Wichtig ist es mir, dass man die Diskussion über Schrumpfung mit erhobenem Kopf führt. Wachstum ist ja in unserer Gesellschaft ein positiv besetzter Begriff, damit kommt man gerne in die Presse. Doch das Schrumpfen ist nicht populär, man redet nicht gerne darüber. Da intelligente Konzepte zu finden und auch diese scheinbaren Probleme in eine positive Entwicklung zu steuern, ist doch eine viel größere kreative Leistung als das Wachstum darzustellen. Allerdings ist das eine ungeduldige Diskussion, wenn man das in der Zeitung liest. Dennoch steigt die mediale Aufmerksamkeit für das Thema Wohnen stetig an. Das mag dadurch begünstigt sein, dass in den wachsenden Regionen mittlerweile auch im großen mittleren Segment, zwischen Luxuswohnen und öffentlich gefördertem Wohnungsbau, die Verknappung an Wohnraum und Baugrundstücken deutlich zu spüren ist. P. BRENNER: Statistisch ist klar ablesbar, was vom Nettoaufkommen für Miete aufzuwenden ist; dies ist in den letzten Jahren radikal gestiegen. Nur zum Teil lässt sich das mit den Energiepreisen und der sog. Zweite Miete belegen. Dazu kommen gestiegene Mobilitätskosten für den Weg von der Wohnung zur Arbeit. CUBE: Die geburtenstarken Jahrgänge sind jetzt in dem Alter, in dem sie sich orientieren, sich entscheiden; sie drängen in die Städte, wollen Bildung, wollen Kultur, wollen an einem breiten Arbeitsmarkt partizipieren. Und in ein paar Jahren wird sich die Frage stellen, machen die es jetzt so wie vor 15, 20 Jahren, wollen raus mit der Familie auf’s Land, oder wird gestiegene Attraktivität der Städte gepaart mit schwierigeren Mobilitätsbedingungen wie Zeit und Kraftstoff ein anderes Verhaltensmuster erzeugen? Können sie in der Stadt Eigentum bilden oder ist das gar nicht finanzierbar? Das ist schwer zu prognostizieren. Wir müssen uns fragen, was im Bereich des Wohnungsbaus noch geht. Wir müssen über neue Siedlungen am Stadtrand sprechen und darüber, wie wir die dort oft anzutreffenden, zersplitterten Siedlungsformen abrunden. Wir müssen aber auch das Potenzial in den Innenstädten suchen, wo die Infrastruktur funktioniert. So hat das rechtsrheinische Köln einen unglaublichen Vorrat an postindustriellen Flächen, die zum Teil gut erschlossen sind und ein hohes Potenzial bieten. In Düsseldorf ist das sehr viel schwieriger, da die Stadt keine Flächenstadt wie Köln, sondern enger gefasst ist; dort kommt gleich die Frage nach der Zusammenarbeit mit den Nachbargemeinden. Düsseldorf hat in den letzten Jahren viel und auch systematisch neu erschlossen, was Köln noch nicht so richtig musste. CUBE: Können die eher kleinen Wohnungsbauprojekte (Baulückenschließung, Aufstockung oder Nachverdichtung) noch etwas beitragen angesichts des enormen Bedarfes an Wohnraum in Köln? Oder muss man in großem Maßstab denken, auf der „grünen Wiese vor der Stadt“ bauen? P. BRENNER: Man muss das eine tun ohne das andere zu lassen. Die kleine Lösung ist tatsächlich nicht der Durchbruch, aber wichtig. Das hat auch schon das Baulückenprogramm der Stadt Köln mit seinen Erfolgen gezeigt. In der gewachsenen Stadt kann man da noch viel erreichen, allerdings haben die freien Grundstücke der Innenstadt oft einen Makel, und der heißt Lärm und Emission. CUBE: Herr Berner, wir bedanken uns für das Gespräch! Die Veranstaltungsreihe „Wohngebiet Rheinland – wo wachsen, wie wohnen?“ des AFR findet 1x monatlich im Domforum Köln statt. An der Veranstaltungsreihe „Stadt.Land.Wohnen“ des BDA NRW beteiligen sich vom 16. bis 19. September 2013 nach momentanem Stand die BDA-Gruppen Aachen, Bergisch-Land, Münster, Bonn-Rhein-Sieg, Dortmund-Hamm-Unna, Düsseldorf, Essen, Hagen-Ennepe-Mark, Köln, Münster, Ostwestfalen-Lippe und Rechter Niederrhein. Die Abschlussveranstaltung findet am 14. Oktober in Düsseldorf statt. www.architektur-forum-rheinland.de www.bda-nrw.de www.astoc.de Peter Berner Diplom-Ingenieur Architekt BDA, geboren 1963 in Köln, studierte Architektur an der RWTH Aachen von 1983 bis 1990. 1989 erhielt er als Mitglied der studentischen Planungsgruppe Artecta u. a. den Schinkelpreis. 1990 gründete er in Köln zusammen mit Kees Christiaanse, Oliver Hall und Markus Neppl das Büro ASTOC Architects and Planners. Seit 2008 Mitglied im Gestaltungsbeirat der Stadt Köln, seit 2011 Vorsitzender des Landesvorstands Bund Deutscher Architekten BDA, Landesverband NRW und seit 2011 Vorsitzender des Architektur Forum Rheinland e.V. Seit 2012 Mitglied im Kuratorium der Landesinitiative StadtBauKultur NRW."
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Wohnen im Fokus der öffentlichen Diskussion Wohnen im Fokus der öffentlichen Diskussion
Im Gespräch mit dem Architekten Peter Berner
CUBE: Herr Berner, das Thema Wohnen beschäftigt Sie 2013 gleich mehrfach... Wohnen gehört zu den Grundbedürfnissen des ...
Interviews
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string(10958) "CUBE: Herr Lippert, was zeichnet Düsseldorf für Sie persönlich als Stadt aus? W. LIPPERT: Düsseldorf ist überschaubar und hat trotzdem alle Qualitäten einer geschäftigen und prosperierenden Großstadt. Vor allem im Vergleich zu anderen deutschen Metropolen fällt das auf: Köln, eine wesentlich größere Stadt, schlägt doch viel geruhsamer, zumindest was den Heartbeat des Business angeht. Wenn man wie ich viel mit der Kreativindustrie, der Mode- oder Werbeindustrie, zu tun hat, weiss man das sehr zu schätzen: Alle stehen parat und rennen sofort los! (lacht) CUBE: Wenn Sie mal zurückschauen bis in die 1970er Jahre, in denen Sie angefangen haben in Düsseldorfer Werbeagenturen zu arbeiten, was hat sich am Bild der Stadt gewandelt? W. LIPPERT: Vor allem die Verkehrsinfrastruktur - es gibt immer noch zu viel Verkehr, aber insgesamt ist es schon viel besser geworden. Auch die jetzige Innenstadterschließung wird das Bild ganz wesentlich verändern. Es ist der Abschied von der autogerechten Stadt, oder sagen wir besser: ihr Umzug in den Untergrund. Ein neues Mobilitätskonzept gibt es ja nicht - genauso fehlt das übrigens ja auch im Medienhafen. Positiv ist, dass die Aufenthaltsqualität steigt, weil die Verbindung zum Hofgarten wieder hergestellt wird und eine begrünte Promenade entsteht– wobei man die wunderbaren Pflanzinstallationen von Tita Giese ruhig hätte integrieren können. An mancher Stelle finde ich persönlich auch die Bebauung zu eng – hier hätte man sich doch gewünscht, dass mehr Weiträumigkeit erhalten wird. Übrigens im Gegensatz zu vielen anderen Leerstellen in der Stadt: Bei meinen Streifzügen durch die Stadt bin ich immer wieder überrascht, wie viel Freiraum und bebaubare Fläche es in der City noch gibt. Wir haben unser Limit innerhalb der Stadtgrenzen noch längst nicht erreicht! CUBE: Es könnte noch ganz andere Verdichtungsmöglichkeiten geben – aber das bedarf auch einer proaktiveren Stadtverwaltung, die mehr auf die Bauherren zugeht, wie das ja z. B. in den Niederlanden, etwa derzeit in Rotterdam, der Fall ist. W. LIPPERT: Ich glaube, da liegt vieles in Deutschland und auch speziell in Düsseldorf im Argen. Bei den Holländern ist es offenbar auch nicht so, dass die Gesetzgebung offener ist. Der Umgang mit der Gesetzgebung auf beiden Seiten – Verwaltung und Bauherren – wird doch aber sehr viel großzügiger gehandhabt. Deshalb gibt es auch diese ganzen Langfristprojekte im Zwischennutzungsbereich – genau das, was für die Kreativwirtschaft sehr wichtig ist, was es in Düsseldorf leider aber viel zu wenig gibt. Aber es geht natürlich auch um preiswerten Wohnraum – auch da liegen wir in unserer Stadt eher an der unteren Grenze des Möglichen, vom sozialen Wohnungsbau mal gar nicht zu reden. CUBE: Düsseldorf wird mit zu den 50 wichtigsten Creative Cities weltweit gezählt. Strukturell mag das stimmen, so richtig spürbar in der Außenkommunikation ist das allerdings nicht. Ein akademischer Berufsanfänger aus der Kreativbranche würde wohl eher erst mal nach Hamburg oder Berlin gehen, bis er auf Düsseldorf kommt. Glauben Sie, dass die neue Imagekampagne der Stadt diesen Mangel behebt? W. LIPPERT: Ich glaube nicht, dass eine Imagekampagne den Zustrom junger Kreativer nach Düsseldorf steuern kann. Da müssen sich die Verantwortlichen doch genauer fragen, was ihre Zielvorgabe und Zielgruppen sind, wen und was sie mit der Kampagne erreichen wollen. CUBE: Tun die Verantwortlichen in der Stadt das nicht? W. LIPPERT: Doch schon, und doch scheint mir die Zielsetzung eher touristisch motiviert zu sein und allgemeine Imageziele zu verfolgen als speziell die Kreativbranche ansprechen zu wollen. Ich bin aber auch der Auffassung, dass man die Kreativen eher dadurch erreicht, dass das strukturelle Umfeld in einer Stadt funktioniert. Wir nehmen ja insgesamt langsam Abschied davon, dass man auf Befehl von oben Kreativquartiere erfindet. Wenn man den Stadtmarketingverantwortlichen großer Metropolen wie zum Beispiel Wien Glauben schenken darf, dann muss zuerst was da sein und dann muss es sich kommunizieren und verbessern. CUBE: Aber ist denn die Substanz nicht da? Düsseldorf hat Mode, hat Werbung, hat viele große Anwaltskanzleien und Unternehmensberatungen. Ist da nicht doch eher ein Kommunikationsproblem? W. LIPPERT: Ich glaube, dass Düsseldorf viele Ressourcen überhaupt nicht kommuniziert. Für mich ist Düsseldorf in Deutschland d i e Intelligenzstadt überhaupt. Wenn man mal Juristen, Beratungsunternehmen und Werbung in einen Topf wirft, dann ist das ungeheuerlich, was hier an kreativer Intelligenz vorhanden ist. Es gibt auch Dinge, auf die die Stadt nicht so viel Wert gelegt hat, vielleicht weil sie die so lange als selbstverständlich erachtet hat. Ich meine damit speziell die Kunstakademie: Unter Markus Lüpertz war sie sehr stark selbstbezogen, mit Malerei und den klassischen Medien verbunden. Unter Tony Cragg findet nun eine große Öffnung statt mit deutlich jüngeren Professoren, die ganz neue Wege auch in der Öffentlichkeit gehen –das entwickelt zunehmend wieder Trieb- und Strahlkraft! Aber auch in anderen Bereichen wie der Musikszene, die viel mehr als nur Kraftwerk zu bieten hat - es gibt viele verborgene Schätze, die kommunikativ von der Stadt überhaupt nicht genutzt werden. CUBE: Hamburg scheint da deutlich weiter zu sein – die Reeperbahn und die lebendige Subkultur-Szene sind in der Marketing- und Tourismuskommunikation längst angekommen. Warum tut sich Düsseldorf da eher schwer? W. LIPPERT: Ich habe den Eindruck, dass Düsseldorf immer so mehr einem Slogan folgt wie „Modestadt Düsseldorf“ oder „Sportstadt Düsseldorf“. Wenn man sich aber andere Städte ansieht, dann ist die Bandbreite doch sehr viel größer: „New York – eine Stadt, die niemals schläft“. Zu Paris fällt mir nur ein: „Die Stadt der Liebenden“ – ein schöner Slogan, obwohl er wahrscheinlich gar nicht von Parisern erfunden worden ist. Bei dieser thematischen Breite müsste man ansetzen, schließlich suchen die Menschen, die wegen des Business nach Düsseldorf kommen oder umziehen, Zweitaspekte: Kultur, Subkultur Liebenswürdigkeit. Oder eben auch das Grüne. Hamburg hat es erstaunlicherweise geschafft, sich auch als die „Grünste Stadt Deutschlands“ zu positionieren. CUBE: Dann finden Sie es wahrscheinlich auch gar nicht inkohärent, dass Düsseldorf einerseits damit neuerdings wirbt, „Nicht-Schicki-Micki“ zu sein, andererseits aber sich nach Glamour und Promi-Schick sehnt, denken wir nur an die Bambi-Verleihung. Lässt sich das noch unter einen Hut bringen? W. LIPPERT: Ich glaube, das ist so ein bisschen wie im richtigen Leben. Man versucht zu sagen: Wir sind nicht „Schicki-Micki“, obwohl man es ist - eigentlich dürfte das ja gar keiner wissen! Ganz ähnlich übrigens mit der „Art City“: Entweder bin ich eine Kunststadt, dann muss ich das nicht noch jedem erzählen, oder ich bin es eben nicht. Ich glaube, dazwischen schwankt Düsseldorf. Wenn man sich die Stadt als eine Person vorstellen sollte: Einerseits schämt sie sich ein bisschen für ihren Reichtum - andererseits protzt man aber auch gerne damit. Gerade beim Protzen sollte man aber vorsichtig sein. Es genügt nicht immer zu betonen, dass wir schuldenfrei sind, die meisten Museen und die größte Oper usw. haben. Das weckt Begehrlichkeiten, Neid oder Missgunst unter anderen Städten. Unterm Strich wird das Image einer Stadt sowieso nicht nur durch das Marketing bestimmt, sondern die Mund-zu-Mund-Propaganda und dem, was man tatsächlich zu bieten hat. CUBE: Nochmal zurück zur kreativen Szene: In Berlin-Mitte genügt es oft, sich in ein Café zu setzen - und man weiß, wo und wie die Kommunikation zwischen den Kreativen stattfindet. Wo sind diese Orte des Austauschs in Düsseldorf? W. LIPPERT: Auch wenn es in Düsseldorf keine Digitale Bohème gibt wie in Berlin – es gibt diese Orte! Nehmen wir nur mal den Salon des Amateurs unter der Kunsthalle. Das ist eine große Austauschplattform zwischen Kunstakademie, Fachhochschule, Musikszene. Neu entsteht die gesamte Szene um den Worringer Platz herum. Außerdem spielt die Kneipen- und Clubszene eine wichtige Rolle: Allein wenn ich den Studenten bei uns hier im NRW-Forum aufmerksam zuhöre, wie sich dort die Musik-, die Grafik-, die Mode- und die Schmuckdesigner-Szene mischen und daraus heraus ganz neue Berufsfelder entwickeln. Trotzdem glaube ich, dass Düsseldorf, ein bisschen seine Schmelztiegel-Kultur verloren hat. Man muss ja nicht gleich wehmütig werden, aber das „Creamcheese“, wo die Werbeleute sich mit Künstlern und Musikern getroffen haben, steht heute im Museum Kunstpalast. CUBE: Was ist mit dem NRW-Forum selbst? W. LIPPERT: Es ist immer schwer, über sich selbst zu reden (lacht). Wir sind sehr happy, dass wir ein Publikum haben, das wir nicht genau beschreiben können, weil es genau aus diesen vielen Facetten besteht, sowohl generationenübergreifend als auch disziplinübergreifend. Ich glaube, dass das NRW-Forum so eine Art Hot-Spot oder Plattform ist für viele Menschen. Ein wichtiger Baustein ist ja dabei die digitale Vernetzung - sei es in den Ausstellungen über mobile Applikationen oder auch in sozialen Netzwerken, die Sie als eine der ersten Kulturinstitutionen in Deutschland aufgegriffen haben. Zwei Ansätze waren dabei entscheidend: Über Social Media erreichen Sie die jungen Generationen sehr viel schneller - das ist bei kleinen Veranstaltungen sehr wichtig, wenn man kein großes Budgets für Mailings hat. Die andere Seite ist die, dass wir mit der Menge von Social Media-Kontakten, die wir haben, einen ganz guten Ersatz dafür gefunden haben, was früher Vereine waren: Mit 31.000 Fans (etwa 6.000 davon regional) haben wir einen der größten Kunstvereine um uns herum organisiert. Wir kriegen zum Teil ein paar Hundert Reaktionen auf unsere Postings, die sind sehr häufig konstruktiv. Man muss sich allerdings mit viel Aufmerksamkeit und Liebe darum kümmern. CUBE: Ende des Jahres laufen Ihr Vertrag und auch die Finanzierung des Forums über Landesmittel aus. Dafür gibt es nun Überlegungen seitens der Stadt zu einem Fotomuseum - aus Ihrer Sicht ein adäquater Ersatz? W. LIPPERT: Wir hätten uns natürlich sehr gewünscht, dass die Idee des NRW-Forums weitergeführt wird. Vielleicht bleiben ja auch Bausteine erhalten. Als wir 1998 angefangen haben, haben wir gesagt: Wir machen nichts, was ein normales Museum macht. Da wir einen Großteil des Budgets selber erwirtschaften mussten, haben wir nach einem Alleinstellungsmerkmal gesucht. Es war das, was alle anderen nicht zeigen wollten: Fotokunst, Mode, Design, Werbung, Architektur usw. Heute gehört dies alles mit zum Standard, auch in den Museen – insofern ist das NRW-Forum auch von hinten ein bisschen überrollt worden. Herr Lippert, wir danken Ihnen für das Gespräch. Das Interview führte Paul Andreas."
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Mehr Kommunizieren, weniger protzen! Mehr Kommunizieren, weniger protzen!
Interview mit Werner Lippert über Düsseldorfs Imagekampagne, die ...
CUBE: Herr Lippert, was zeichnet Düsseldorf für Sie persönlich als Stadt aus? W. LIPPERT: Düsseldorf ist überschaubar ...
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